在這個專欄裏，我們將以一系列英國十八、九世紀水彩畫大師們的作品來進行技法分析，以了解如何使用水彩做為藝術創作的工具來創作這些留傳千古的作品，了解他們的技法和創作過程將有助於我們更認識水彩藝術，也提供了我們國內學習水彩畫者珍貴的參考資料，在本期中我們介紹的是威廉．亨利．亨特（William Henry Hunt, 1790～1864）的技法分析，並委由劉秀珍小姐依分析結果進行逐臨摩，主要過程以重疊法為主，局部渲染為輔，歷時達910分鐘，結果與原作相當一致，謹將過程以圖片並附說明刊出，頗值得參考。

1.作品尺寸：28cm×38cm
2.使用色彩：（1）岱赭（2）溫莎藍（3）洋紅（4）焦赭（5）凡戴克棕
（6）胡克綠（7）生赭（8）安特衛普藍
3.臨摩過程：

圖一
在一張28cm×38cm的水彩紙上描繪鉛筆稿，為求精確輔以幻燈片協助，詳細的勾畫後並以斜線將較暗的部分標示出來。

圖二
先以三比一的岱赭與溫莎藍，淡淡的染上天空的底色，接著以溫莎藍、洋紅加上少許的岱赭淡淡的染下部雲層，再以少許的溫莎藍，洋紅，焦赭及凡戴克棕調色以局部渲染雲層，地面則先以調淡後的凡戴克棕塗染，右邊的樹以深胡克綠，溫莎藍與凡戴克棕打底做局部的渲染。

圖二~1
本圖以局部的區域來觀察屋頂部份的過程，因為本幅畫中屋頂的份量不容忽視，首先是以岱赭與焦赭調好染上，房子本身用淡淡的岱赭染上一層，左方的大樹是先塗上淡淡的生赭立即染上溫莎藍及凡戴克棕和深胡克綠，待乾後再重疊上較深的陰暗部位。

圖三
右邊的大樹用溫莎藍和洋紅，草地上則塗上生赭，凡戴克棕與黃赭。

圖三~1
加深屋頂的暗面以岱赭，生赭、洋紅混合溫莎藍；接著畫房子的本身以洋紅和岱赭調入一些入少許洋紅繪牆上的線條，左邊的大樹則在局部畫上焦赭和胡克綠以強調技葉之結構。

圖四
用黃赭，紅赭及焦赭以紊亂的筆觸表現草地，用紅赭，凡戴克棕加上少許的溫莎藍調成的暗調勽畫出房子的暗面。

圖四─1
在本圖的屋頂局部中我們更清楚的看到屋頂上重疊許多乾筆以為屋瓦的暗面及陰影。

圖五
右邊的遠樹則局部渲染的方法用黃赭，岱赭染上較陰暗處則用洋紅調安特衛普藍和少許的岱赭，前景的地面先用黃赭色塗上，再以胡克綠畫右斜坡上的草地；枯黃的乾草及雜亂的地面是用焦赭勾畫；再以凡戴克棕加上少許的洋紅重疊出牆面的線條及窗戶。

圖五─1
用乾筆以較濃的生赭及凡戴克棕畫出左邊大樹上最暗的部份，清楚的呈現枝葉的姿態。

圖六
此時已進入整理的階段，許多細部一一加以整理修飾，如草地上的狗屋，依著牆的木棍，對話的婦人，並且在草地上加強筆觸等等，全圖至此已完成。

圖六─1
屋頂部份在許多色彩交織及重疊下呈現出錯交重疊的屋瓦及寄生於上的枯草，顯示飽經風霜的蒼老。

本幅作品多以重疊法，穩紮穩打的循序漸進而完成，可視為水彩創作過程的一種基本模式，讀者不妨試試。@

(本文轉載自《水彩雜誌》創刊號1993年8月 )

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