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宋　赵佶
诗　册
纸　楷书
33.2 x 63公分

　　宋徽宗（1082-1135），姓赵名佶，虽然不是一位英明的国君，可是却是一位艺术造诣卓越的帝王。他除了大量收藏书、画名迹，主导北宋晚期的画院之外，自身也精工书、画，足以挤身名家之列。在绘画上，他讲究写实（写生），而在书法上，他在师法前人的基础上，更是发展出一种瘦硬劲挺、纵横开张的书体样式－“瘦金书”，在书史上留名千载。

　　这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而干脆等特点，通幅极具精神。

　　这幅“诗帖”是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（1110）时所作。

宋徽宗（公元1082－1135年），姓赵名佶，宋代第八位皇帝，神宗十一子，兄哲宗崩无子嗣，因而继位。以宠信蔡京（1047－1126），专事营造道观，生活奢华，致使国家财力靡费。北方金国南下后，让位钦宗，自为道君教主皇帝，终为金兵所掳，死于五国城。徽宗虽为亡国之君，然性好艺术，禀赋极高。书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长。主导北宋晚期画院，影响中国绘画至剧。

　　宋徽宗书法，别成一体，自号“瘦金书”。（注1）这种书风学自唐代薛稷（649－713）。关于宋徽宗书风的师承，与宋徽宗有过直接来往的蔡絛，曾记之：“（赵）大年（活动于1067－1100）善黄庭坚（1045－1105），故祐陵（徽宗）作庭坚书体，后自成一法也。时亦就端邸内知客吴元瑜（生卒年不详）弄丹青，元瑜者，画学崔白（活动于11世纪后半），书学薛稷，而青出于蓝者。后人不知，往往谓祐陵画本崔白，书学薛稷，凡失其源流矣。”（注2）就薛稷的“信行禅师碑”比较，与宋徽宗书法，自有其相通处，但笔调更接近的，可能还是薛曜（生卒年不详）的“夏日游石淙诗并序”。二薛为“从祖兄弟”，其书风同出自褚遂良，就“细瘦险劲”及纵横开张言，有主张薛曜为宋徽宗瘦金书之祖者，自有其道理。（注3）

　　宋徽宗书法，特征是笔迹细瘦。笔画条畅，在转折处，将藏锋露锋运转提顿的痕迹，保留下来，那就成为瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔留有一顿点，即是特点之一。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。

（王耀庭）

注1：蔡絛，《铁围山丛谈》卷一，收录于《笔记小说大观》（台北：新兴书局，1975），第六编第二册，页7上。

注2：同注1。

注3：见庄严，〈中国书法中的瘦金体〉，《山堂清话》（台北：国立故宫博物院，1980），页295－298。

文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页244。

转载于台弯国立故宫博物院
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