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宋 黄筌
蘋婆山鸟 册
绢 设色
24.9 x 25.4公分
入秋的山林，一颗颗绯红了脸颊的苹果，悬挂在枝叶间。芬芳的气味、鲜艳的色彩，招来了不少“小过客”们在此停留，留下了许多的斑点与啮痕。一只娇小的粉红鹦嘴，也忍不住好奇地飞了上来。它轻巧地停落在弯细的枝桠上，仰着圆小的脸蛋，摇着细长的尾巴，淘气地又蹦又跳的，好不开心！
粉红鹦嘴旧名黄头，是种可爱、善斗的小鸟。而吸引粉红鹦嘴的苹果树，传统名为“林檎（禽）”或“来禽”。名称的由来，据说是因为它的果实（即苹果）味道甘醇、甜美，因此常常能吸引许多鸟禽来此聚集的缘故。至于画名以“蘋婆”（即柰，又名凤眼珠）相称，应是古人误题了，两者事实上并不相同。
这幅精巧的“蘋婆山鸟”，旧传为五代画家黄筌（活动于903-965）所作。黄筌是中国花鸟画史里，开创工笔细致风格的大师，对五代到北宋初期的画坛影响深远。这幅画作虽非大师亲笔，可是无论是特写式的取景方式或是精辟入理的写实趣味，都明显受到黄筌的影响，是一幅宋代杰出的花鸟画小品。
林檎（苹果）（注1）之果实呈红熟之状，一只粉红鹦嘴（注2）飞来枝头。虽然是树梢只鸟之小画，透过活泼的鸟只，以及红熟的果实，营造出欣欣向荣之生意。粉红鹦嘴亦名黄头，是种可爱亦善斗之小鸟。宋人即有斗黄头之游戏（注3），也曾有画家画黄头相斗之作，如藏于北京故宫博物院之“斗雀图”。
另有一幅林椿“果熟来禽”（北京故宫博物院藏），其内容与构图与本幅几乎全相同。惟小鸟与栖枝之形态中，北京本枝梢微向上，而院藏本则枝梢略向下。院藏本之枝梢与小鸟，形成略相反之弧形，具有弹性之力量，更能衬托出鸟只轻灵活跃之神情。在笔墨方面，北京本细腻秀雅，其风韵与美国普林斯顿大学美术馆藏钱选（约公元1235－1303年尚在）“林檎雀图”之笔墨韵味较为接近，近似宋末元初之新风。在画叶子方面，枝梢有四叶一组的情状，本院及北京本都有，但其构组正好相反，两者间，一幅在临摹时有意略作改变。综合相关条件来看，本院藏本画鸟及叶子之构组方面，较为生动自然。
本幅旧传为黄筌之作。黄筌（约903－965）四川成都人，字要叔，十七岁即任职前蜀画院待诏。尝师刁光胤、滕昌祐、李昇、孙位、薛稷诸家，而能自创新意。与徐熙同为代表花鸟画“富贵”与“野逸”之名家。
（林柏亭）
注1：李时珍，《本草纲目》卷三十：“时珍曰：柰（频婆）与林檎一类，二种也。树实皆似林檎……”，收录于《景印文渊阁四库全书》（台北：台湾商务印书馆，1983），第七七三册，页626。
注2：此鸟旧名为侣凤逑、黄头，亦名相思鸟。参见“鸟谱肆册”（本院藏）中之侣凤逑说明。“鸟谱肆册”在《石渠宝笈续编》原着录之品名为：余省张为邦“合摹蒋廷锡鸟谱”（十二册 ）。
注3：参见宋元之际吴自牧，《梦梁录》卷十九，收录于《景印文渊阁四库全书》，第五九○册，页161。
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页294。
转载于台弯国立故宫博物院
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