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宋　赵令穰
橙黄橘绿　册
绢　设色
24.2 x 24.9公分

入秋的江南，暑气消尽，寒冬未至，正是一年当中最清爽宜人的时节。潺潺溪流，轻巧弯延地划过雾色苍茫的平野；两岸橘树遍植成林，一粒粒芬芳的黄果、绿实，像是地上的点点繁星。空气里弥漫着微润的甘甜，吸引三三两两的水鸟，自在地悠游在汀渚之间。幽静、迷濛的景境，不正是苏东坡笔底下“一年好景君须记，正是橙黄橘绿时”的诗情？

　　诗人爱橘，画家画橘，事实上，中国人对于橘，自古以来就怀抱着特殊的情感。在上古，屈原将橘视为贞节、节操的象征，还作了篇“橘赋”歌颂它。后来，橘被视为可靠的财富创造者，拥有千株橘树的身价，就如同拥有千户的侯爵一样。在此同时，橘树的开花、结果，也教历代诗人们不断地为它流连、着迷。于是，橘树入了诗，橘诗又入了画，这一幕江南好景，就在诗人与画家联手下，孕育而生。

　　宋代画家善以诗意入画，赵令穰（活动于1070-1100）就是其中之一。赵氏出身北宋皇室贵族，他善画江湖小景，画风优雅而清丽。虽然在这幅“橙黄橘绿”图里，画家直接用色点叶、画橘，笔线不够精准，可能不是赵令穰的作品，但是画中隐约的柔美，令人悠然神往。

　　沿溪两岸，通植橙橘，平林断岸，水落石出。水渚之间有鹡鸰、双凫，或栖或翔，陂湖烟樾，景境幽雅。本幅除橙橘主干略用墨勾勒，余树叶、圆石、丛苇野菊等皆用色直接点画，其中橙黄、橘绿之色仅半存。尽管原作色已略残褪，然娟丽雅驯的敷彩跃然幅间，是件杰出的宋人小青绿设色法。

　　青绿山水一名金碧山水，始创于唐李思训（公元653－718年）父子，其画笔格遒劲细密，似仍沿袭六朝雕琢之余韵。（注1）而这种为后人所宗法的青绿重色山水是董其昌（1555－1636）所称之“北宗”，以别于“南宗”王维（699－759）之水墨渲淡，董氏并言其分以技法而非地域之南北耳。（注2）传至宋时稍变其法，参以墨笔，是为小青绿法。此图一河两岸对称结构形式与宋人“人物”册上屏风之画取景相似，该图上有宣和藏印，可能为北宋徽宗（1082－1135）年间所作。（注3）本幅与美国波士顿美术馆藏之“湖庄清夏”卷笔墨趣味不尽同，然超轶绝尘的韵致，虽非定出于赵大年所作，成画时间当在南宋初期。（注4）

　　本图对幅有宋高宗（1107－1187）草书苏轼（1036－1101）“赠刘景文”七绝一首，并钤“德寿”印，金珠玉璧，二幅上方皆钤“内府书画”南宋内府印一，仅三分之一于幅内，后挖裱补上，当是旧钤。（注5）边幅裱纸文有梁清标藏印两方。

　　赵令穰（约活动于1070－1100），字大年，宋宗室，雅有美才高行，读书能文。画汀渚水鸟，有出尘越俗之韵致，雪景类世所收王维笔。又学东坡作小山丛竹，思致殊佳，但觉笔意柔嫩。少时好声色裘马，虽有美才，然不专习，黄山谷尝跋其画曰，谓其更屏声色裘马，使胸中有数百卷书，便当可不愧文与可。后既得名，则无少暇，乃掷笔叹曰：“艺之役人如此。”

（许郭璜）

转载于台弯国立故宫博物院
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