【大紀元7月27日訊】（大紀元記者林樸底特律報導）編輯按：新唐人電視台主辦的「全世界華人小提琴大賽」於7月25日在紐約舉行了初賽，27日的決賽曲目將從帕格尼尼和維尼爾夫斯基的作品中選取。本文為讀者介紹有小提琴家的肖邦之稱的維尼亞夫斯基。

亨里克‧維尼亞夫斯基是波蘭猶太人小提琴家、作曲家，1835年7月10日出生在波蘭俄屬盧布林。他父親是醫生，母親善彈鋼琴，是他的音樂啟蒙老師，並希望維尼亞夫斯基長大後成為一個偉大的音樂家。

和絕大多數音樂家一樣，維尼亞夫斯基從小就對音樂產生了濃厚的興趣，並顯示出傑出的音樂才華。他5歲開始學小提琴，8歲已能參加四重奏的演奏。8歲那年，他以特例破格進入巴黎音樂學院學習。1846年畢業時，他以輝煌的技巧和深刻的理解力演奏了維奧蒂《第17小提琴協奏曲》，獲畢業比賽第一名，這時他只有11歲，尚不到巴黎音樂學院的外籍學生規定的12歲入學年齡。畢業後，他繼續在他老師Massart門下學了兩年。在巴黎期間，維尼亞夫斯基在母親舉辦的沙龍結識了僑居法國的波蘭音樂家肖邦。由於同是波蘭人以及他們的小提琴曲和鋼琴曲明顯的波蘭舞曲特徵，維尼亞夫斯基也被稱為小提琴家的肖邦。

他12歲時創作並出版了他的第一部作品：Grand Caprice Fantastique。13歲時他和他的弟弟、約瑟夫‧維尼亞夫斯基一同舉行巡迴演出；在巴黎開了一場音樂會之後，他們前往聖彼得堡舉辦了5場音樂會，獲得了巨大成功和當時著名音樂家的好評。15歲時，他又回到巴黎音樂院學和聲以彌補他在作曲方面的不足，一年後他便畢業。1851- 1853年他和他的弟弟在俄國舉行了200場的音樂會。到1853年，他已創作並出版了有 14首作品。 1860年他創作了 Legende, Opus 17，獻給情人Isabella Hampton，。並於同年結婚。同年，他應俄羅斯鋼琴家安東‧魯賓斯坦的邀請，任聖彼得堡俄羅斯音樂院的交響樂團和絃樂四重演奏樂隊指揮，並教授小提琴。

1872年至1874年維尼亞夫斯基和魯賓斯坦在美國巡迴演出。1875年維尼亞夫斯基成為布魯塞爾音樂院小提琴教授。1879年4月維尼亞夫斯基在奧德薩舉行告別音樂會。和一些天才音樂家一樣，維尼亞夫斯基於1880年不滿45歲就在莫斯科離開了人世。

維尼亞夫斯基是十九世紀最具天才的小提琴家，他的演奏風格屬法比小提琴學派，但他卻創造了他個人的手法和風格，並對當今俄國小提琴學派的成形產生了極大的影響。

音樂作品少而難度大

維尼亞夫斯基的作品量極少，但足以體現他的個人技巧和難度。維尼亞夫斯基結合了自帕格尼尼之後的嶄新技法，並融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲都顯示了波蘭風格的烙印。他最重要的作品是二首小提琴協奏曲。第二號小提琴協奏曲更是浪漫派小提琴的核心曲目。他和蕭邦一樣，各自在小提琴和鋼琴上創造了獨特的民族風格。

另外，他的練習曲L’ecole moderne與Etudes-caprices可說是僅次於帕格尼尼的24首Caprices，是最富有音樂性與挑戰性的小提琴練習作品。

維尼亞夫斯基根據波蘭鄉土舞曲，一共譜寫了四首小提琴曲《華麗的波蘭舞曲》。這些樂曲演奏難度很大，都需要絢麗而純熟的技巧。 這次被列為新唐人小提琴大賽決賽選區的《D大調華麗波蘭舞曲》是一首流傳最廣、經常被演奏的小提琴曲，風格歡快而華麗。他根據著名的俄國民謠旋律所作的《莫斯科的回憶》也是很多小提琴家十分樂於演奏、其旋律為人們所熟悉的。

他的主要作品包括：波羅乃茲第一號舞曲（Op. 4, D） 大調、莫斯科的回憶（Op.6）、諧謔曲─塔朗特拉舞曲（Op.16）和傳奇曲 Op.17。

獨特持弓法

維尼亞夫斯基是繼帕格尼尼之後最傑出的小提琴家，同時也受到帕格尼尼的影響。他的演奏融合了法國學派的技巧以及斯拉夫民族的氣質。他不僅能輕鬆地炫耀過人的技巧，更能讓聽眾因感動而落淚。他以強烈的抖音（Vibrato）加強他優美動人且富有情感的音質。

維尼亞夫斯基發明了演奏小提琴的獨特的持弓法，稱為「維尼亞夫斯基持弓法」。他的持弓方式不相同於當時的流行的習慣持弓法。他的右手肘抬得相當高，並且以食指第二關節以上部份壓緊弓。後來許多小提琴家採用此種方式，尤其是俄國小提琴家， 所以他的持弓法有時被誤稱為『俄羅斯持弓法』。其實持弓方式維尼亞夫斯基發明的，同時，他教他的學生用這種持弓法輕鬆地演奏「魔鬼的跳弓」。

於7月25日至27日在紐約Town Hall Foundation舉行的新唐人電視台主辦的「全世界華人小提琴大賽」是其08年九大賽事的第一項，其後將於8月-11月間陸續推出「全世界華人聲樂大賽」、「全世界華人舞蹈大賽」、「全世界華人攝影作品大賽」等。詳細信息請查詢//competitions.ntdtv.com(//www.dajiyuan.com)