我們現在來分析一下畫家如何想把這看似簡單的笑聲，長久迴旋於一方絹素之上。首先要看的是構圖，一般學者會用兩種看法來分析：雙一角交叉構圖、十字構圖。此篇先介紹「雙一角交叉構圖」。
雙一角交叉構圖
「一角構圖」通常會在畫幅中留下大片的空白，以此營造出與實體同等份量的虛境；畫面因而有如太極圖形般一剖二分，創造陰至陽，實到虛的流動感；畫中主角通常會被安排在畫中「實」的部分，面朝畫中空白處（虛），使得畫面的空靈感高度被強調，容易賦予畫中人物清雅高尚之聯想，這是一角構圖給予觀畫者的視覺特性。
但是，這幅《虎溪三笑》並沒有因虛實變化而造成強烈流動感，因其採用的是雙一角交叉構圖。
如果讀者有興趣，可以試著在畫幅的四角拉出兩條對角線（圖2），你會發現，兩個「實」的直角三角形聚合在畫作的中下方，造成了對稱構圖，畫面呈現穩定感；畫中三位主角被安排在此交疊位置的正中央，因此，這幅作品便四平八穩的定格了。
好了，看完了前面如此冗長的構圖分析，這會兒您可能要不奈的發問了：「那這跟『笑』果有什麼關係呀？」（待續）
| 圖一：一角構圖呈現的虛實對比。 |
| 圖二：雙一角交叉構圖呈現的虛實對比 |
話畫小辭典：構圖
中國山水畫在不同時期，都顯示出不同的構圖興趣，例如：北宋喜歡「中軸式構圖」，如著名的范寬（生卒年不詳）「谿山行旅圖」、郭熙（西元1020至1100年間）「早春圖」等。
南宋時期則非常流行一角構圖，以馬遠（南宋光、寧宗朝之畫院待詔，西元1190至1224年）一角構圖與夏珪（南宋寧宗朝之畫院待詔，西元1195-1224年）的半邊構圖為代表，「馬一角，夏半邊」形塑出南宋繪畫的總體印象。
元代「一河兩岸」之三段景構圖，標誌了中國文人山水畫當時的時代風貌，元四大家之一的吳鎮（西元1280至1354年），便將此一特徵淋漓的表現著。
可能有人要問了：「那什麼是一角構圖呢﹖」顧名思義，一角構圖就是畫面中的主體人物多安置在畫幅角落。
若想在畫面上拉出一條線，用以區分主次、虛實，那麼這條線通常是斜向的（圖1），如現藏台北故宮—馬遠《山徑春行》便是如此構圖，把文人初春行吟的優雅詩境，巧妙的傳達出來了。
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