一花一木皆成字，一水一山可入诗。他是游走于江南形胜的贵公子，用审美的眼光游赏四季山川，用精美的妙笔勾勒天然画卷。南朝时期，山水诗初兴，他就是当时最为杰出的山水派诗人之一——谢朓。
“我吟谢朓诗上语，朔风飒飒吹飞雨。”他也是诗仙李白最推崇的诗人，其诗圆美流转如弹丸，清俊秀逸，融景、情、理于一体，是李白推崇备至的文学瑰宝。它们不仅在声律方面渐启唐风，而且对唐代山水诗发展产生深远影响。
谢朓，字玄晖，存诗二百余首，以山水诗成就最高，因与同族的谢灵运都是著名诗人，世称“小谢”。李白亦有诗曰：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”他自比谢朓，认为自己的作品同样具有清新秀丽的诗风。谢朓出身名门望族，却身历易代之变与政局之险，于是走进山水世界，寻觅愉悦身心、安顿精神的一方乐土。读其诗篇，可洞见造化美景、诗人性情，并神游千年前的山水胜境。
安得凌风翰 山水中见逸趣
旧时王谢堂前燕，谢朓的家族，乃是魏晋以来两大门阀士族之一的陈郡谢氏。这个家族门第显赫，却多放达淡泊之士，塑造了山水之好、东山之志为标志的谢氏风度。谢朓的前辈谢鲲自许“一丘一壑”之雅，谢灵运更是山水诗派鼻祖。他生活在这样的家族氛围中，不仅对自然风光怀有亲近、爱赏之心，其诗歌创作亦受到很大影响。
史书记载，谢朓少好学，有美名，文章清丽。他不到20岁就解褐入仕，在太子或几位郡王身边做侍从或幕僚，也加入了贵族文人集团，成为“竟陵八友”之一。这期间，谢朓结交王公贵族，赏玩山水、唱和诗赋，开始在作品中描摹山水之景。比如《鼓吹曲》组诗中，便有“天明开秀崿，澜光媚碧堤”“日晚厌遵渚，采菱赠清漪”（《隋王鼓吹曲》）等清新恬淡之佳句。
南朝贵族雅好文学，谢朓的文才也受到主君的爱赏，君臣经常谈诗作对，关系亲厚。然而谢朓在仕途上，感受到的却是祸福难料的忧惧，以及家族辉煌难再的无奈。南朝开始，朝廷中寒门掌机要，往昔和君王共治天下的门阀世族，频频遭受猜忌和打压，再加上南朝政权更替频繁，世家子弟多受到牵连，而谢朓本人也是遭乱臣诬告下狱，不幸英年早逝。
谢朓在世时，热衷仕进，希图振兴家族，同时忧谗畏讥，渴望遁世避祸。故而官场受挫时，他自伤“常恐鹰隼击，时菊委严霜”（《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》）；禄位不显时，他感慨“公子不垂堂，谁肯怜萧艾”（《答王世子》）。幸而谢朓能够时时欣赏到，俊秀澄明的青山碧水，清纯柔美的落英芳草，惶恐不安的心灵得到了慰藉，徬徨无依的情感找到了寄托。
他在31岁时，任宣城太守，成为仕宦生涯与诗歌创作的转折点。“安得凌风翰，聊恣山泉赏”（《直中书省》），谢朓在远离权力中心的宣城，得以全身心投入山水怀抱中。“既欢怀禄情，复协沧州趣”（《之宣城郡出新林浦向板桥》），谢朓拥有高官厚禄的同时，享受到隐逸的乐趣。谢朓找到了“吏隐”的两全之法，游离尘嚣之外，放情山水之中，其诗作的数量和成就也达到了顶峰。
“兹山亘百里，合沓与云齐”（《游敬亭山》），他眼中的山峦，有雄峻巍峨之壮美；“寒草分花映，戏鲔乘空移”（《将游湘水寻句溪诗》），他眼中的秀水，有澄澈轻快之灵动；“茹溪发春水，阰山起朝日”（《春思》），山水相依，蕴藏着蓬勃无穷的生气。谢朓在诗中描摹出日常所见的生动多姿的山水画，同时融入诗人情怀，大大拓展了山水诗的题材和表现力。游山水，题山水，恋山水，成为他的人生出路和归宿，并达到其前所未有的艺术成就。
澄江静如练 山水中见好景
江南空灵纯澈的山水，与谢氏风流自赏的气韵相得益彰，谢朓置身山水，达到了人与自然的契合。他用心捕捉山川草木的灵气与风华，经由彩笔点染，描绘出神形兼备、独具韵味的山水意境。
他的山水诗，用色素雅鲜丽，似蛾眉淡扫。“塘边草杂红，树际花犹白”（《送江水曹还远馆》），池塘边花木相间、红白掩映，在青翠的底色上呈现出妍丽轻快的色调。“紫葵窗外舒，青荷池上出”（《闲坐》），轩窗外、池中央，紫葵青荷入目，两种搭配协调的冷色营造出疏淡清幽的氛围，令人心神澄净。“余雪映青山，寒雾开白日”（《高斋视事》），青山残雪，白日寒雾，青白两大主色笼罩山川天地，传达出沉静玄远之况味。
他的山水诗，视野开阔高远，抒逸兴遄飞。“上干蔽白日，下属带回溪”（《游敬亭山》），大笔勾勒高山雄姿，上蔽日月，下连溪涧，顶天立地的盖世风采赫然展现。“窗中列远岫，庭际俯乔林”（《郡内高斋闲望答吕法曹诗》），居高远眺，远处的群山延伸至天际，茂密的林木消失在庭院深处，小窗格大世界，将诗歌扩展到更为广阔的境界。“苍翠望寒山，峥嵘瞰平陆”（《冬日晩郡事隙》），寒山苍翠峥嵘，俯瞰平阔原野，景色空旷苍茫，颇具登泰山而小天下的纵横气魄。
他的山水诗，取景精切细腻，赋生气盎然。“鱼戏新荷动，鸟散余花落”（《游东田》），游鱼嬉戏，荡起阵阵涟漪，飞鸟四散，振落片片残花，整个画面极富动感。“蜻蛉草际飞，游蜂花上食”（《赠王主簿诗》），蜻蜓飞舞，蜜蜂觅食，穿梭花草之间，诗人慧眼慧心，捕捉到微小生命灵动可爱的一面。“风碎池中荷，霜翦江南菉”（《治宅》），秋天的风霜如刀剑，摧折荷花、菉草，用典型的物候之变展现江南风景，妙传风神。
谢朓的诗作，奇章秀句，警策有力。在众多写景名句中，“澄江静如练”被千古传颂，被李白反复吟诵，写下“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”之句。它出自诗歌《晚登三山还望京邑》，谢朓任宣城太守之时，描写了诗人在宣城三山遥望京城建康，欣赏到暮色下的江水美景，从而引发浓重的思乡之情。其诗为：
灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变。
第一联“灞涘望长安，河阳视京县”，以古人望京自比，创设登高眺望的背景和情境，引发望乡之意。紧接着三联集中摹景，表现江水浩荡气象。“白日丽飞甍，参差皆可见”，皇宫与贵族府邸错落有致地分布，在日光的照耀下清晰可见，即使是远远望着，诗人依然能感受到专属于京城的豪华与辉煌。
“余霞散成绮，澄江静如练。”这两句暗含时光流逝，天色从白日照耀转变为夕阳西下。黄昏时分，灿烂的晚霞徐徐散落，仿佛漫天锦缎，澄明的江水静静流淌，仿佛雪白丝绸。天上云霞，江中波光，显露浓艳瑰丽之色泽，兼具清空澄明之静美，暗合京城雍容典雅的风韵。
“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”前两句从辽阔处渲染江天景象，这两句由静转动，从细微处刻画汀洲小景。江中小岛，遍布喧嚷的归鸟，江畔郊野，开满多彩的繁花。热闹的情景，越发反衬出江天的宁静。春色如画，倦鸟知还，诗人却远离京城家乡。他独自面对美好明丽的黄昏江景，思乡与忧国之情油然而生，引起后半部分的抒情诗句。这首诗的写景部分佳句迭出，满目绚烂纷繁，历来为诗评家称道。
别有深情妙理 山水中见性情
一切景语皆情语，情感更是山水诗的灵魂。真正打动读者的，并不是单纯描绘景物的词句，而是诗歌中闪耀的诗人性灵，以及蕴藏的诗人情怀。谢朓探幽访胜，陶然山水，一行行诗句中，姿既秀美，韵亦悠远。他将平生复杂而矛盾、多样而真切的情感，都倾注到山水吟咏之中。
“大江流日夜，客心悲未央。”（《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》）他的诗歌难掩谗害迁谪之悲。谢朓在荆州任职，因遭同僚忌恨，奉召离开旧主隋王，在回京路中意恨难平，写下思旧怀人之作。
他工于发端，前半句以凝练笔法写出了江水茫茫、奔流无际的浩瀚之势，并传达了君命难违、日夜兼程的羁旅之状。后半句直抒胸怀，厚重深沉的悲壮情绪，如江水一般奔涌而出。江流激荡悲情，悲情恰似江流，首二句以江流和客心构成内外呼应的情与景的交融，形成先声夺人的磅礴气势。
“天际识归舟，云中辨江树。”（《之宣城郡出新林浦向板桥》）他的诗歌寄予去国离乡之愁。谢朓离开京城故土，外放宣城为官，虽远离政治风波，却无法割舍对故乡的眷恋。他在启程之初，向着京城方向遥望天水之间，顿起怀乡之情。
江面上白帆点点，皆是归去的船只；云雾中树影朦朦，正是都城所在。他用迷濛清淡的笔墨描画一幅江舟行旅图，更用“识”“辨”二字，含蓄地表现出自己久久怅望、依依难舍的情态。诗句未着一情语，然而一个含情脉脉、极目凝眺的诗人形象呼之欲出。景中寓情，此乃活景。
“闲沃尽地区，山泉谐所好。”（《忝役湘州与宣城吏民别》）他的诗歌洋溢遁隐林泉之乐。谢朓居宣城两年，治理地方颇有政绩，为政之暇又能游山玩水，领略自然美景，在难得的吏隐生活中，他的身心得到真正的放松和愉快。
他的山水之乐，往往附于生动传神的景语之后。他登上敬亭山，心情畅快地放言：“我行虽纡组，兼得寻幽蹊。”（《游敬亭山》）他虽是身佩印绶的官宦之人，却像隐士一般深入幽径，寻访奇峰异景。冬岁日暮时分，他在办公的高阁内得闲小坐，俯视宣城景色，感叹道：“愿言税逸驾，临潭饵秋菊。”（《冬日晩郡事隙》）他希望在仕宦的道路上停车解驾，追随那安居菊潭边的逸民，表达了避世长生的心愿。
谢朓是个才华横溢的才子，也是惆怅失意的文人，幸而他遇见了山水，走出一条赏心抒怀的诗意人生路。他把对美的感悟写进山水，对命运的感慨写进山水，最终完成了别具谢氏风格的山水诗，流芳后世。@*#
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