【大紀元9月21日訊】文藝作品中的殘疾人，多數被寫成為躲避世人的鄙夷眼光，心理變異形成嚴重的自卑。例如鐘樓怪人、歌劇魅影等，他們置身陰暗角落，即使有愛心，被愛者也無法接受他們那種已經扭曲的人格。然而令人驚奇的京劇裏有一齣戲《打瓜園》，演的卻是一位堂堂正正的殘疾人陶洪，他長得雞胸、駝背、瘸腿、左手掌捲曲成雞爪狀，可說是醜陋不堪，然而他能發揚仁愛本性，並沒因自己的醜怪而產生與人對立的仇恨心。

這齣戲演他原諒一位偷瓜賊。這位偷瓜賊鄭子明是個魯莽的粗漢，原先對老殘的陶洪心存輕視，但發現自己怎麼也打不過陶洪時，也就心服口服。陶洪看出鄭子明是個純樸老實的孩子，還將女兒陶三春嫁給他。整齣戲沐浴在惺惺相惜的氣氛裏，雖是武打猛烈，卻全無乖戾之氣。

《打瓜園》是梆子戲。最早京劇是連崑曲、梆子一起演的，至今《打瓜園》這齣戲仍以梆子原來的面貌保存在京劇裏。戲講究一個味道，要表現陶洪的舐犢情深、鄭子明的憨厚可愛，不用鄉土味重的梆子還真顯不出那個味兒。名武丑王長林傳承下這齣饒富內涵的傳統戲，後來傳給葉盛章(1912～1966)，葉盛章獲明師指點，劇藝大進，1945年葉盛章甚至以武丑挑班，名為「金升社」。武丑挑班很少見，因為武丑的戲不多，葉盛章為打破局限，新編許多武丑戲，早的有《酒丐》（1933，還珠樓主所編。胡金銓據此改編成電影「大醉俠」），後的有《徐良出世》，白眉毛老西兒徐良，與陶洪一樣講山西話。

由於葉盛章的影響力很大，使《打瓜園》這齣武丑戲得以廣傳，現在還能常常見到演出，這得歸功於他能將王長林所塑造的陶洪，發揚光大。戲經演員詮釋才能立體、才能吸引人，如果只顧表面，不知深刻，演員再多，可能也保不住戲。戲走味不好看，一陣子過後就消失不見。

余叔岩對這點感觸最深，他那個時候演戲的人很多，但真正懂得怎麼去演的人卻不多。余氏劇藝成熟的壯年，對同行疏節闊目，唯有對王長林、錢金福敬重有加，因為他倆的境界，非一般人到得了的。一般藝人的層次停留在一定之處很難再上層樓，戲劇有「道」，層次高的與層次一般的，差遠去了，彼此之間溝通很困難。層次一般的總認為自己已經很高了，講話的樣子，讓真正層次高的聽起來可夠難受的。

葉盛章悟性好，得到王長林的真傳。演戲不只是技術上的，還有對藝術的深刻體會。有這種體會，就具有明顯的感染力，能讓觀眾產生淪肌浹髓的感受。演員境界提高上來，就像點石成金，凡品立即變為神品。

一個好的演員表現的是氣韻生動（與宇宙和諧的律動），而不只是所謂的「模擬人生」。孫元彬有次接受訪問，談到他如何提升了演藝的層次：他十五歲就開始演《安天會》的孫悟空，只能規規矩矩照著老師的教法唱念做打，但沒有任何的體會，頂多只想著模仿猴子。一次看葉盛章演「偷桃盜丹」，突然悟出「戲」的真諦，懂得怎麼演了。以後隨著一次次演出，越來越能體會更深。從這個例子，可以看出葉盛章具備高水平的詮釋，能給人豐富的啟示。

葉盛章扮演陶洪，從急急風的鑼鼓聲中出場亮相，駝背、踮腳，切口念定場詩，牢牢的吸引住觀眾的目光。和年輕的小輩鄭子明對拳，打出大家風範—明快爽朗、寫意詼諧，表演的恰到好處，讓人渾然忘卻他身體的病態。但收勢亮相，依然是那個癵手駝背雞胸曳腳的「殘疾人」。

武功高強、表演帶著喜劇意味的葉盛章，在文革時卻慘遭共產黨毒手。起因住在龍潭湖公家樓房（北京市戲曲學校宿舍，葉盛章在此校任教），同樓之人藉口葉盛章把自己私房賣了，強占此公房住，家裏還請有幫傭等，貼出煽風點火的大字報。造反派與紅衛兵聯合，批鬥葉氏一家三口（葉盛章、其妻、其子），家財被抄，掃地出門轟到崇外珠營胡同的一個小房子住。

其妻不堪忍受此種虐待與欺侮，在葉盛章父子上班後，投龍潭湖自盡，但被救起。紅衛兵毫不同情，說她「對抗革命，自絕於人民」，跪在曬台上受打受罵，晚上歸家，葉盛章安慰她，要她忍耐，好好活下去。半夜，這次輪到葉盛章，紅衛兵將葉盛章帶走，拳打脚踢打的他遍體鱗傷，四天後放回。次日（1966年8月30日）上班，路上葉盛章卻告失蹤，9月3日護城河發現他的浮屍，後腦勺鑿了一個窟窿。章詒和描寫葉盛蘭（葉盛章之弟，著名小生）聞訊，是「心膽俱碎」。但無人敢聲張，後來的記載只說是自殺了事。

據聞葉盛章遭同僚妒忌，該同僚又為取悅上級，借紅衛兵酷刑將葉害死。在民主時代動用私刑，是決不被允許的事，嗜血的共產黨從不阻止這樣的事，反而越敢害人的人升官越快，默許用不人道的方式威脅人民。最近楊佳的案子，惡警數人誣賴楊佳偷竊自行車，將他打成不能生育的重殘。28歲的楊佳忍不住這口氣，持刀闖入上海閘北警署刺死6名警員，事後網友大都同情楊佳，不同情警察。
惡警留給人的印象實在太壞，如果讓他們能學陶洪，抱持寬容的心，也不至於發生這種以暴治暴的事。@*

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