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中國相聲史《 「撂地」作藝》﹙上﹚

天橋風光
漢霖民俗說唱藝術團提供
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清末民初時代北京雜耍的演出場所並不多,除在茶館、雜耍園子演唱外,主要還是在街頭和廟會“撂地”作藝。用藝人自己的話說︰「兩肩膀扛著一個腦袋,有塊地就能演。」金受申《北京的老書館》一文中記述清末以前北京只有八家書館,多是貴族出入的場所。其餘都在便道搭棚子或“撂地”擺場子。

一、 天橋風光
「天橋」一地是雜耍藝人“撂地”作藝的重要場所,相聲“撂地”的發祥地就在天橋爽心園,這裡對天橋的情況做一簡略的介紹︰

北京天橋地區的十字路口處原有一座石橋,那是清朝皇帝每年冬至要到天壇祭天的必經之路,因而稱之為「天橋」,但在清嘉慶十八年﹙1813年﹚以後,河道被填平,橋欄被移走,改成馬路,但人們仍習慣稱之為天橋。到了道光、咸豐年間,天壇與先農壇根附近用不著付地租,許多攤販雲集此處,發展成為市集。光緒二十七年以後﹙1901年﹚日漸繁榮,1914年正式定名「天橋市場」。

在天橋西邊,剃頭棚、百貨攤、小吃攤的南端有空閑土地,藝人於此設立了雜耍場“撂地”賣藝;地場分為三等,上等的設有遮涼布棚與板凳;中等的只友一圈板凳;下等的什麼設備都沒有,只有一塊空地。除相聲場子外,還有三弦拉戲場子、把式場子、戲法場子、摔跤場子、評書場子、大鼓書場子、竹板書場子、蓮花落場子、漁鼓場子、河南墜子場子、滑稽二簧場子、拉洋片場子、練中幡場子、盤杠子場子等等。據《北平日報》1930年2月14日載,天橋雜耍場子最多時有六十二個。

二、 人群百態
逛天橋的人五花八作都有,突出是個“逛”字;買點便宜的百貨,吃點風味小吃,看看什樣雜耍,不顧風吹日曬,漫步輕遊。遊客之中沒有紳士富賈、大人先生,多是城裡的建築、搬運、清潔、鐵路、煤業等行業的工匠以及店員夥計、人力車夫等。勞累之餘,到天橋來,用不著高昂的費用,就可以欣賞什樣雜耍,得到休息。

此外,還有失學、失業的青年以及進城做工的莊稼人也常常光顧天橋,一到下午,黑鴉鴉的人群像潮水似的湧來湧去,「相聲」就在人群之中,以“說”、“學”、“逗”、“唱”求得生存。然而掙錢並不容易,有時說完一段要打錢,觀眾卻一哄而散。藝人出於無奈,不得不要“生意口”,甚至說些損人的話︰
「小哥兒幾個伺候您一場不容易,玩意兒是假的,精氣神是真的,帶著零錢,您費心掏點兒,帶多了多給,帶少了少給。」
「您若身上不方便,沒帶錢,許您白瞧白看,請您站腳助威!」
「您若看完扭臉就走,給人群撞個大窟窿,拆了我的生意,那可是奔喪心急,想搶孝帽子戴!」

有時為了湊夠整錢,加演小段,湊足以後,再接著演。當時流行的硬幣是大銅子兒,一毛錢換二十六枚,一場表演下來,掙不了幾毛錢。可以說每天賣藝所得,只是勉強糊口,加上盤踞在南城一帶的惡霸、地痞、流氓、特務、偵緝隊、警察、憲兵勾結一起,作威作福,敲骨吸髓;地頭蛇也會無端尋釁,欺侮藝人更是屢見不鮮。

三、 天橋作藝
相聲藝人用白沙子在地上畫個大圈就開始表演,行話叫做“畫鍋”,無非靠它吃飯的意思,自嘲是「刮風減半,下雨全無」,過的是“雨來散”的生活,有時為了迎合觀眾,表演的內容較為粗俗。像《天橋一覽》所指出的︰「在天橋這些雜耍都是富有低級趣味,非『撒村』﹙說粗野難聽的話﹚不受歡迎。所以焦德海的相聲,雲裡飛的滑稽皮簧,從開場到散場,常常是人山人海,圍個風雨不透。」

藝人常常對觀眾說︰「您往這兒一站,歇歇腿兒,我們小哥兒幾個逗的您哈哈大笑,大把的賞幾個,就是我們的德能之處。」;「沒有君子不養藝人,沒有您不聖明的!」有時還宣揚相聲的娛樂性︰「說個笑話湊個趣兒,打個哈哈解解悶兒,理兒不歪,笑不來,您可千萬別較真兒。」因此,有人稱相聲是“耍貧嘴的”。

﹙待續﹚(//www.dajiyuan.com)

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    「合生」又做「合笙」,歷史淵源較為久遠,是介乎「雜劇」、「說書」與「商謎」之間的技藝。早在唐代,就有歌舞戲的合生,以兩人演奏對話,有時舞蹈唱歌,有時指物題詠,滑稽含諷聞名。
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  • 作為行業,相聲肇始於1870年前後,早期的相聲藝人把相聲作為經營性的行業,正式建立三派﹙朱紹文、阿彥濤、沈春和﹚,自立門戶,授徒傳藝,並制定行規、行話以形成慣例,並嚴禁未入門的人以假亂真,具有明顯的壟斷性。故自清咸豐、同治年間的這一代相聲藝人開始,行業上正式有了相聲這一行當,以及師徒、行會的觀念,從而也有了相聲宗譜。
  • 朱紹文即為當時一派之祖,他生於1829年,卒於1903年,漢軍旗人,幼年學唱京劇丑角,後來改為架子花臉,擅長編寫武戲、演戲、教戲,學識淵博但不熱衷科舉。1862年咸豐皇帝去世,同治元年要求老百姓戴孝,勒令百日內不准演戲、動樂,戲園子被迫關閉。家無隔宿之糧的朱紹文為了要養家糊口,只得流落「天橋」一帶,靠說笑話、唱小曲,討幾文銅板,維持生活。
  • 據說,「戲曲」的祖師爺是唐明皇;「說書」的祖師爺是周莊王;「數來寶」的祖師爺是范丹;「相聲」的祖師爺是東方朔。
  • 相聲建立行業以後,也逐漸有了正式的拜師儀式。相聲藝人的世代傳承,主要不是依據家族因素,而是另立師承線路;在過去壆相聲必須正式拜師,沒有師承門戶不算藝人,不准參加演出。而相聲界拜師必須要有「引師」——推薦師父的介紹人;「保師」——師徒雙方的保證人;還有「代師」——必須是藝人。徒弟又分為兩種,其中「拜門」生——是指“帶藝投師”,只是為了入門後取得藝人資格,能夠公開演出,其實本身已經具有演出本領,這樣的一般一年業滿。以及「授業」生——拜在門下正式開蒙學藝,要三年另一節的時間才能出師。
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