【水彩行家】John Mogford(1821~1885)的海岸風光
「海」一直是許多畫家們衷情的題材,更不乏欣賞者,處在一個和英倫三島一樣,四面環海的台灣,「海」早已成為我們每一位國民美好情境的代名詞了,也幾乎所有的本國畫家們,都有過畫海的經驗,尤有甚者,專以畫「海」為志的畫家亦有之!此次我們選取了一幅與海有關的作品為讀者們做技法分析分享大家,John Mogford(1821-1885)的作品「西海岸風光」,海岸自然地型變化的多樣性,的確強力吸引了畫家的目光,山崖、岩石、沙灘、瀉湖、漁人、小舟、鶴鳥…無一不是入畫的好景致John Mogford以高超細膩的技法淋漓盡致的展現英國西海岸美麗風光。
Jonh Mogford,1821生於倫敦,後來娶了水彩畫家F.Danby的女兒為妻,由於這份姻親的關係,使得JohnMogford和水彩畫結下不解之緣,他曾在政府設立的設計學校(Govern-ment School of Design)學過畫,再經過自己不斷的努力和鑽研,終於在45歲的盛年(1866)被選為新水彩協會的預備會員 (A.N.W.S)隔年(1867)由於表現傑出,普受肯定得以升任為E式會員(N.W.S),對一個水彩畫家而言,這是一項崇高的榮譽,他一共展出了百多件的作品,件件精彩,今人讚佩。
本幅取材自英國較為偏僻的西海岸地區,強烈對比的意念是畫面的主題,巨大的岩崖是恆久的,瞬間的幻影是翻騰滾動的雲彩,代表死亡的船骸與充滿生命力的鵲鳥,動盪喧嘩不休的海濤,和安靜祥和的沙灘……:在構圖布局上處處用心,畫面中激盪著對大自然和生命的調歌和讚嘆。
使用色彩
(1)岱赭
(2)溫莎藍
(3)黃赭
(4)靛青
(5)岱赭
(6)凡岱克棕
(7)派克灰
(8)中國白
(9)紺青
(10)朱江
圖一
在鉛筆稿完成後,塗刷底色,宜淡淡的渲染,以溫莎藍,及少量的黃赭染天空,並保留部分的紙白為雲彩的亮面,冬天枯黃的山崖頂部草地,及沙灘均由黃赭調入少許的凡岱克棕,渲染。
圖一~一 岩崖
由於光源來自左方的天空,岩崖上明暗分明;用黃赭加一點岱赭由岩頂上之草地順勢染岩崖的亮面;再以溫莎藍染岩崖的暗面。
圖一~二 海灘
海浪則以紺青調入少許溫莎藍,渲染底色,此時海浪與沙灘並無明顯的分界。
圖一~三 潟湖岸
用黃赭調入少許凡岱克棕染潟湖岸上的地面,留下許筆岱赭的筆觸。
圖二
逐次加深各部位的暗面,尤其在天空的部份,層層捲曲的雲層在筆觸的帶動下,翻騰起來,加深遠方天的烏雲,使得海天得以明顯的分辨出來。
圖二~一 岩崖
以少許的靛青加深崖凹的暗面,並用少許的胡克綠染畫崖腳下的草地。
圖二~二 海灘
陣陣波浪的逆光暗面,用淡淡的靛青小心的畫上,沙灘上再以淡淡的凡岱克棕隨意染上筆觸。
圖二~三 潟湖岸
潟湖岸邊淡淡的再染上一層,並以岱赭用橫向的筆法染畫水面,用以表現水面反射岩崖的底色。
圖三
所有底色與大體的明暗關係至此已完成大部份,此時正逐步進行細部的描繪,宜改用小號筆。
圖三~一 岩崖
配合岩崖上的草地,枯黃的感覺,以岱赭用小筆垂直筆法點畫草地的暗面,並用乾筆觸,橫向的畫崖壁上皺紋節理。
圖三~二 海灘
用小筆乾加的方法把黃赭調入少許凡岱克棕,擦出沙灘凹凸不平的質感。
圖三~三 潟湖岸
用岱赭勾畫崖底的草坡,橫向筆觸叠深水面的反射。
圖四
逐次的加深,使各部位立體感更明確的顯現出來。
圖四~一 岩崖
以溫莎藍調入少許凡岱克棕,形成很深的低明度色調,用乾筆勾擦出岩石的縫隙,岩石粗糙的質感與明暗凹凸的結構變形成了。
圖四~二 海灘
靛青和少許的凡岱克棕畫船骸並分出明暗面,再用乾筆擦皺海灘沙地。
圖四~三 潟湖岸
加深潟湖水平反射倒影的暗面,橫向的筆觸可形成水波陣陣的感覺。
圖五 完成圖
進入了最後修飾的階段,除了做最細部的描繪外,加強明暗的對比,除了強化立體感外,也形成物體厚實沉穩的重量感,尤其在建立空間,使畫面形成縱深的視覺感受相當重要。
圖五~一 岩崖
部分反射自雲層的亮光,投射在岩石的上緣,用小筆以中國百小心的勾出來,再深深岩崖深陷入的暗面。
圖五~二 海灘
為船骸畫出投影,此時陽光出現;小心的描繪鷗鳥的暗面及陰影,再以中國白點出鷗鳥受光的背羽。
圖五~三 瀉湖岸
再度加深水面反射岩岸的暗面,其顏色的明度是與岩岸本身相對應的,最後仍以中國白勾畫水波,波光因此而耀動起來了。
(本文摘自1995《水彩雜誌》第七期春季號)
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