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在主題的選擇上他應用了色彩互補的原理，嚴謹的挑選與黃橙色鳳梨互補的青紫色葡萄，與灰紫色調子的鳥蛋，並且保留了鳳梨青翠的葉子，輕鬆自然的放置於蔓草間，加上那小小鮮紅色的莓果，如此便展現了活力，使人禁不住的讓視線一再留連，不忍離去。
在文藝復興早期，建築家布魯內勒斯基 ( Filippo Brunelleschi 1377-1446 ) 因致力於研究古代建築，而去測繪這些古代建築的結構。由於他要把古代建築的樣子正確的記錄下來，所以發明了科學性的透視法。
謝明錩先生認為畫水彩就像在寫日記，每天去尋找與生活歷程產生共振的景物，然後透過水彩把它重新呈現出來，是人生一大樂事。
國畫美學是重傳神的，形神兼備、意在筆先。既傳藝術客體之「神」，又達藝術主體之「意」，情景交融，主客觀統一，國畫美學於焉完備，馬麟的《靜聽松風圖》展現了這樣的意境。美國風景畫家弗雷德里克‧埃德溫‧丘奇（Frederic Edwin Church，1826—1900年）在第二次造訪厄瓜多之後五年，創作了一幅日出時分火山噴發的畫作。優美浪漫的構圖在我們眼前展開，首先印入眼簾的是火熱的太陽，以及反射在河面上的陽光。儘管發光的球體被火山噴出的灰色濃霧包圍，但光線仍穿透濃密的火山灰雲，在大地上投射出柔和、溫暖的光芒。馬遠擅長山水畫，起初師法李唐，青出於藍更勝於藍，自出新意。《秋江漁隱圖》是他的一幅小品之作，然而畫中現出高超的技法與心意。安布羅修斯·博斯查特（Ambrosius Bosschaert）以畫筆畫出精準分析的花卉畫，精心安排具有象徵意義的標本，體現荷蘭「黃金時代」（the Dutch Golden Age）的精神。「黃金時代」是一個發現微觀與宏觀的年代。
