《說唐演義全傳》小說以秦瓊和羅成這兩條主線，發展出波瀾壯闊的隋唐歷史。這對表兄弟的形相深入民間，羅成是貴氣少年的形相，剛烈自負，武功又高，白馬銀槍天下無敵。京劇《羅成叫關》脫胎自小說第六十回，敘述羅成戰死的經過；只是小說用文字講，而戲曲就要用動作表現了。

羅成出場，左手握劍、右手持槍與馬鞭、甩髮先在左胸前，鑼鼓「四擊頭」聲中（大台、匡、匡采、匡台采台匡），低下的頭上仰，順勢將甩髮甩往身後、亮相（成為凝住的姿勢）。

京劇中，人物在焦頭爛額的時候，特別使用甩髮的造型，表示身處劣勢。而武將身份的甩髮扮像，暗示盔失甲亂，為了美觀，頭上加戴面牌：簡單的兩個圓形塑造不肯屈服的英氣。

除了甩髮，羅成身掛寶劍、無名指套著馬鞭（表示他正騎著馬）、手執長槍，這麼多的道具要照管，如果不熟練、動作亂了套，那就演不出一個大將亂中依然有序的風範。
這齣戲唱做並重，每唱一句停下來，跟著就做一段繁複動作：打馬使槍，馬鞭與銀槍這兩個道具，形成垂直或各種角度的交叉，顯示馬上英姿，動作在有節奏的鑼鼓點中進行，作完又唱；唱完又舞槍揚鞭，—–。

悲愴的嗩吶二黃烘托之下，觀眾身歷其境。日落黃昏、寒風刺骨、人困馬乏的羅成由遠而近的走來，在高昂嘶喊的嗩吶伴奏下，唱腔撼動了觀眾靈魂的深處：

『 [嗩吶二黃倒板] 黑夜裡悶壞了羅士信哪啊，[嗩吶二黃–龍] 西北風吹得我透甲似冰哪啊。耳邊廂，[嗩吶二黃原板] 耳邊廂又聽得金鑼響震，（白：哦乎，是了！）想必是蘇烈收了兵。那蘇烈他倒有愛將之意， 三王爺並無有痛臣之心。—-』

敵將蘇烈看天色已晚，不願窮追猛打，於是鳴金收兵，羅成感嘆敵方尚有人性的一面；而羅成這邊的指揮官原本是尉遲恭，卻因病由李淵的第三個兒子李元吉代理元帥，妒嫉心強、生性殘忍的元吉藉機剷除異己，以打擊二太子李世民，元吉不但不下令收兵，還緊閉城門不准羅成進來。

羅成在城下叫關。守關人竟是他的義子羅春。父子兩個都是正直的軍人，軍人需要服從命令，羅成不想徇私讓名聲掃地。他叫羅春將燈垂下，破指裂帛作血書讓羅春帶去給李世民，說明原委並搬請救兵。

這段寫血書的戲，動作安排也很突出，羅成下了馬，槍插在地上，左腳踏在石頭上（用沒圍披的椅子表示），白帛放在左腿上，一邊唱「銀牙一咬鮮血冒」，鑼鼓打「亂錘」（大大台、匡匡匡匡匡采匡），唱「十指連心痛煞人」，幾乎是淚水與鮮血一起，不盡的悲憤溢於言表。

最後，他隻身赴敵，視死如歸，身陷淤泥而亡。

在戰危之際，元吉逼迫羅成走上絕路。為謀取個人利益（爭奪皇位繼承權），元吉不惜陷害己方大將。元吉的形相幾乎是共產黨的微小版，共產黨最會趁火打劫，殘害自家人，在國難（北伐、抗戰）時它附體國民黨內蠶食鯨吞。最不可思議的，它在自己戰危的時候，照樣殘殺自己黨人。例如江西蘇區遭國軍圍剿時，它殘殺內部所謂AB團的人；流竄到陜北時強敵環伺，仍搞延安整風殺自己同志，連蘇聯顧問都看不下去，邪惡到了極點。

羅成能夠選擇尊嚴的死在戰場，假設他生在共產黨的時代，說不定連這一點尊嚴都不可得。@*
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