從「走唱」這門藝術看民族文化，是可以看到千支萬流、脈.蘇蛦q，有人說用「水流千江歸大海」這句話，就可以恰當的形容跟說明這些說唱藝術在文化上共通的匯合；以下我們再來介紹「走唱」門類中的「二人轉」、「跑竹馬」跟「旱船」。

☆ 二人轉：有這麼一段順口溜兒：「二人轉，二人轉，土生土長，二仙化驗，走一走，看一看，挨家挨戶把門串，東北人民，九千多萬，沒有一個不會二人轉！」所以「二人轉」可以說是東北的特產，它曲調藝學唱詞又通俗，內容和實際生活很接近，這都是它容易流行並且普獲喜愛的主要原因。

「二人轉」的表演，當然以二人為主，通常是一男一女，﹙二男二女，亦無不可，視劇情需要而定﹚它的舞蹈動作，雖然是由「秧歌舞」為基礎上發展出來的，不過在演出的劇情上變化多端，不拘一格，演唱形式上也很有趣，通常是兩人對唱「接力」式的接唱。不過它所唱的曲調，可是要有固定曲牌的「聯曲體」’吽I

舉例如下：

「女唱：咱倆家從前哪…
男唱：處的好呀！哎咳咳’吽I
男唱：東鄰西舍呀…
女唱：多少年呀！哎咳咳’吽I
男唱：那你才十一二哪！
女唱：那你才十二三哪！
男唱：咱倆就像親兄妹，常在一塊打連連。
女唱：仁兄你幫我…
男唱：幫你去挖過油麻菜呀，哎咳咳’吽I
男唱：賢妹你教我…
女唱：教你玩過那九連環呀，哎咳咳’吽I
男唱：在河邊一塊燒過…
女唱：燒過那野鴨蛋呀！…
……」

☆跑竹馬：此一表演所用的竹馬呢，就是用竹子條紮成馬型，用彩布作成外衣，中間是空的。真正的馬是四條腿，竹馬卻是見形不見腿，由騎馬的人套進竹馬中作騎馬狀，馬伕一抽鞭子，竹馬便跑起來，馬頸上的鈴鐺響起，表演就此開始。

「跑竹馬」講究趣味，一般都是由男士化妝成大姑娘，搭檔著馬伕表演，跑馬姿勢有小跑、飛奔、前揚、後踢、失蹄栽倒各種動作，這表演者可都要唯妙唯肖的演出來，功力火侯就看個人了！

「跑竹馬」時還得唱歌，不過曲調不一漫無標準，所以各式曲調都可以派上用場，但必須是一唱一和、一問一答的形式。因為男性反串就是以逗趣為主，所以也常有打情罵俏的對話和作表，這樣往往把群眾逗樂了，就爆出了笑聲跟掌聲！

☆旱船：「撐旱船」也是類似跑竹馬的反串?，所謂「旱船」就是陸地行舟無水之船，船在水中的癲頗、搖擺、遲滯等各種情狀，都要年輕男士反串乘船的大姑娘跟扮演撐船的船伕一起有默契的表演出來；如果船遇上了大風猛浪的，扮演乘船的姑娘來個大調頭，船伕就得執篙撐持的跟著這竹枝條作成的船形猛跑，立刻便是滿頭大汗；所以這「撐旱船」的船伕可是比「跑竹馬」的馬伕要吃力的多了。

相對來說，「撐旱船」的表演在戲劇的肢體語言方面也就有了更好的發揮；例如遇到沙灘擱淺，船伕得東撐西磨、舀水挖沙，甚至於用身體去推船，大費手腳的將各種繁複的動作一一表演出來，一直到船移動而能正常行進為止，如此類似默劇的過程，眾人都是百看不厭的。

一旦等到船在風平浪靜之下行進，船伕和乘船的「姑娘」打情罵俏的時機來啦，兩人有說有笑、一唱一和、藉著曲詞來訴說著少年少女的情懷，這種種俚俗的情景搬上舞台，便是說唱藝術中載歌載舞的「走唱」節目了。

以上是大家較為了解跟熟悉的「走唱」種類，而實際上因為中國地域遼闊，民族眾多，以目前所能見到的文字資料，尚不能有個正確的統計知道究竟大江南北的「走唱」有多少種類？所以能夠身處於傳統各種文化薈萃之地的中國人，誠然也是幸事一件！@
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