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甩髮功
是戲曲表演特技之一，劇中人物在頭頂扎束一綹頭髮，演員通過舞動髮束來表現人物的激動心情。甩髮功包括甩、揚、帶、閃、盤、旋、沖等多種甩法，在刻畫人物性格和表達人物感情上有強烈的戲劇效果。
1、生行生行，指戲曲劇目中的男性形象，以面部化妝為俊扮為其特點。根據其年齡、身份的不同可以分為老生、小生、武生等不同的種類。
古老粵劇極重等級觀念，衣食住行的好壞優劣均嚴格按行當高下區分。舊時有規模的戲班演員眾多，每人就只負責專屬他自己的行當，一般不會「撈過界」，「搶人飯碗」。演員在舞台上扮演特定角色，要有藝術的真實感，要成功地體現出這一個角色的特殊性。從物理學角度講，聲音的發生是物體相擊，發生振動的結果。「千囀百囀本音始終不變」，是講演唱的字音與旋律的關係。「因字設腔 字正腔圓」是指演唱者在演唱中要依據字音、字義處置腔調，才能唱得準確完美。例如《搜孤救孤》程嬰唱「白虎大堂領了命」唱句，設計為腔調高亢的二簧導板，「白」字的音調起始就較高，用了一個小腔後緊接著用拔高的立音唱「虎」字，「虎」未大用腔，接著在「大堂」的「堂」字上使用了低緩的長腔，「領了命」三字「領了」唱得從容一帶而過，在「命」字上又用了一個上揚的唱腔。可以說這一唱句的設計既注意了語言規律和二簧唱腔規律，又注重了人物的感情表達。既表達了程嬰此時此刻悲憤交加的心情，同時又使人欣賞到一句飽含悲憤蒼涼的唱腔。綜合性唱：是戲曲演出中劇中人物進行內心情感抒發或敘事的主要方式，根據不同的劇種，採用不同的音樂形式。就唱詞而言，一般可以分為兩種類型，一為曲牌體，如昆曲、高腔等；一為板腔體，如京劇、評劇、各類梆子戲等。
舞台佈置的寫意──一桌二椅
中國戲曲傳統舞台用一句話概括，即為簡約，也可以稱之為寫意。它沒有繁複的舞台佈景，沒有眩目的舞台裝置（當然，上海二三十年代興起的機關佈景是另一種戲曲舞台的樣式，不過那是對西方戲劇舞台吸收的結果），它上面只有簡單的桌椅，甚至空曠的舞台。戲曲舞台上的桌椅按照不同的用途有不同的含義，有時桌椅即為桌椅，如表現廳堂、書房、官府大堂、金殿等環境。有時桌椅則不是桌椅，桌子可以做床，可以做山；椅子可以做窯門，可以做井。桌椅具體指甚麼，起決定作用的是演員表演。在某種程度上，它可以無所不指。
