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白瓷是胎、釉均為白色的瓷器，始於北朝，隋、唐、五代白瓷工藝突飛猛進。邢窯白瓷與越窯青瓷平分秋色，形成「南青北白」的局面。而德化白瓷也獨樹一幟，胎體細密，透光性好，白裡透紅，有「中國白」的美譽。此件作品為圓盤。侈口、折沿，內壁較淺，平底、淺圈足，盤底周緣有三枚圓點狀支痕。釉色為天藍色，色澤泛青，釉面於燒造過程因釉料的化學變化形成紫紅色的斑紋。釉質均勻，開細紋片；口沿呈米黃色。此件作品為圓盤。侈口、折沿、內壁較淺，平底、淺圈足，盤底留有五枚圓點狀支痕。釉色天藍，釉面於燒造過程，因釉料的化學變化，形成紫紅色的斑紋。此件作品為圓盤。侈口、折沿、周壁極淺、平底、淺圈足，盤底留有五枚圓點狀支痕。釉色為粉青色，色階略泛白，釉質勻細；口沿呈米黃色，圈足加塗一層赭色薄汁。此件作品為圓盤。侈口、折沿、平底、淺圈足，盤底留有五枚圓點狀支痕。釉色為粉青色，局部泛灰，釉質相當勻細；釉面出現蚯蚓走泥紋。此件作品為圓盤。斂圓口、弧形壁、淺圈足，盤底留有五枚圓點狀的支痕，足緣露出褐土色的瓷胎。釉質乳濁，呈月白色，釉表開灰色的紋片，釉層厚薄不均勻，厚釉自上流淌而下，堆積在外弧壁底部。此件作品為圓盤。斂圓口、弧形壁、淺圈足，盤底留有五枚圓點狀的支痕，足緣露出褐土色的瓷胎。釉質乳濁，呈月白色，釉表開灰色的紋片，釉層厚薄不均勻，厚釉自上流淌而下，堆積在外弧壁底部。
《被俘的安德洛瑪刻》（Captive Andromache，約1888年）由英國學院派畫家弗雷德里克‧萊頓（Frederic Leighton，1830–1896年）構思並創作，動人地展現了母親與孩子、丈夫與妻子之間的情感。在萊頓敏感的筆觸下，這些充滿愛的親緣關係，為安德洛瑪刻在特洛伊戰爭後經歷的國破家亡，提供了修復的解藥。這幅畫也提醒我們，往往透過失去，我們才學會珍惜擁有。中東地毯與歐洲繪畫有著相互交織的歷史。在文藝復興時期，在宗教繪畫和肖像畫中常出現進口地毯，尤其是來自土耳其安納托利亞地區的地毯。這些充滿異國情調、昂貴的紡織品可以用來展現財富、現世性和地位。它們還為畫面的構圖增添了色彩和圖案。蓋德克解釋，戶外寫生有一個挑戰，就是看到的風景有太多的細節令人不知從何下手。摩爾教他如何將場景分解為簡單的圖形來找到繪畫的焦點，然後學習場景構圖的明暗變化（value，即明度）。剛開始的時候，蓋德克限制蓋德克只能用黑色、白色和灰色來調色，用明暗來描繪形體。
