【大紀元11月25日訊】
宋 李嵩
花籃 冊
絹 設色
26.1 x 26.3公分
精緻、典雅的籐籃裡，一朵朵盛放的花朵，鮮麗而繽紛。大紅的山茶穩坐居中，豔冠群芳；清雅的綠萼梅、閨秀般的瑞香，斜倚著身子相隨於旁；白淨的水仙、嬌俏的白色丁香則好奇趴伏在籃緣。
中國人愛花，由來已久。到了宋代，賞花、插花更成為生活中的賞心樂事。當時在一般的酒樓、客棧、茶坊等地，時常可以見隨四季變化的插花擺飾，到了春季，許多大都市的人們還爭睹「壺蝶會」、「萬花會」等盛大的花會活動。民間如此，宮廷亦然；如畫中這盆春意盎然的「花籃」，便由於它的主從分明、色彩鮮麗、枝繁葉茂、整體外形圓滿豐盛，是宋代宮廷流行的「籃花」中傑出的佳作。
這幅「花籃圖」的作者李嵩（活動於1190-1264），是南宋著名的院畫家。由於他年少時曾為木工，因此能充份掌握線條的變化之妙。在這幅作品中，畫家以那一筆筆生命力充沛的線條和細膩的敷彩手法，忠實地將花的嬌豔、葉的正背、以及籐籃紀錄下來，這種精密的表現實在不亞於現代的攝影。不妨在畫上多停留一會兒，您也將與千古以來的觀者同樣屏息、讚歎的。
李嵩，生卒年不詳，元夏文彥《圖繪寶鑑》卷四記載其生平事蹟云：「錢唐人。少為木工，頗遠繩墨，後為李從訓養子。工畫人物道釋，得崇訓遺意，尤長於界畫。光寧理三朝畫院待詔」。其中崇訓當作從訓，而從訓又應是從順之誤。因李嵩傳世作品中的「貨郎圖」卷（現藏北京故宮博物院）上，其款題曰：「嘉定辛未李從順男嵩圖」。然遍查《圖繪寶鑑》並無李從順其人，僅卷四有李從訓者─「宣和待詔，紹興間復官，補承直郎，賜金帶。工畫道釋人物花鳥，位置不凡，傅采精妙，高出流輩」。而李嵩養父之名既為從順，並非從訓，故可能由於訓、順的發音相近，造成史料在記載上有所失誤，乃將李從順著錄成了李從訓。李從順是徽宗宣和（西元1119－1125年）畫院待詔，又在高宗紹興（1131－1162）時復官，則其卒年應在孝宗淳熙末年（1189）之前。同時李嵩少年時先為木工，後方為李從順所收養，又在光、寧、理宗三朝（1190－1264）畫院為待詔，因此其被收養的時間約在孝宗（1162－1189）年間，當時也應還頗為年輕，所以由此推測李嵩約生於孝宗初年之時。（註）
李從順的指點、培育，奠定了李嵩繪畫的基礎，再加上其本身的努力，而成就了自己的面貌─精麗嚴謹，而無繁縟板滯之失。「花籃」畫籐籃中滿盛花卉，計有山茶、水仙、綠萼梅、瑞香和丁香，為一典型宋代院體畫風味的作品。用筆工整穩健，色彩鮮明豐富而不浮動、不帶火氣，如山茶以硃膘、硃砂為主色，藤黃和白粉染花心；水仙以白粉畫花瓣，藤黃染花心；綠萼梅以白粉為瓣，石綠為花萼，花心則分汁綠上染胭脂和胭脂稍加墨二部份畫成；瑞香花瓣以白粉為底，上以藤黃分染，並亦以胭脂加墨染花心；而丁香之花以白粉打底，再以胭脂加花青分染而成。所有描繪對象均以較濃之墨筆勾出輪廓線，並舉凡各種深淺變化、正反向背皆分得極清，充分表現出作者所欲傳達之欣欣向榮的生意。至於在名款方面，以本幅上李嵩之款，和院藏其人物畫「市擔嬰戲」（圖版47）上的款字相比對，則「花籃」屬於方的字型，但在下筆較重和撇出之筆拉得較長等處，仍顯示出某些共通性的存在。
另相同的主題，在北京故宮博物院還有一幅李嵩「花籃」，與此幅採用同樣的構圖方式，筆法亦相近，但表現上有些不甚合理之處，如石榴花瓣即為一例，整體上也顯得較為平面化些。
（譚怡令）
註：參見李浴，《中國美術史綱》（瀋陽：遼寧美術出版社，1988），頁300－301。畏冬，〈談李嵩的創作思想〉，《故宮博物院院刊》1983年第1期（1983年2月），頁58 。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁293-294。
轉載於台彎國立故宮博物院
「國立故宮博物院 著作權所有 Copyright @ National Palace Museum All Rights reserved」
(//www.dajiyuan.com)
