馬遠是南宋「四大畫家」之一，字遙父，號欽山，祖籍河中，生長於錢塘（杭州）。從他曾祖父開始，家族四代都在畫院當官，馬遠就出身在這樣的書畫官宦世家。他在南宋歷任光宗、寧宗的畫院待詔（官名），最後更成了南宋最出色的畫家。

馬遠擅長山水畫，起初師法李唐，青出於藍更勝於藍，自出新意。《秋江漁隱圖》是他的一幅小品之作，然而畫中高超的技法與心意自然流露，引人入畫，不在話下。

秋天的江水汩汩流淌，在岸邊蘆葦叢中，橫著一艘木舟，舟上趴著一位胖胖的隱士，正酣然入睡。隱士的表情、神態與外型都傳達了一種文士氣質，甚至帶有大官的官威、氣派，但也顯現出已經隱居一段時日之後的放鬆與滿足，無所求、無所爭的意態，有如同化於布衣百姓的那種隨心所欲的自在自如。

在這個荒蕪人跡的河岸，他把木舟拴在蘆葦叢中，很放心地閉上眼，沉入夢鄉。他雙手緊抱著木槳，卻睡得很沉。沉穩的鼾聲彷彿融於流水聲中，此起彼落，緩緩飄向遠方。

【賞析】

秋江漁隱圖：靜謐秋意何處染？

《秋江漁隱圖》將人物與秋江景色完美融合，渲染出一片引人入畫安歇的靜謐秋意。

畫中的隱士老翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣然入睡。小舟安靜地停泊在蘆葦叢中，畫面呈現出一種寧靜恬然的美感。馬遠在這幅作品中展示了他人物畫的深厚造詣，工筆人物畫，將漁隱老翁描繪得生動入化。尤其是隱士的頭部處理，顯示了馬遠的高超技藝和深厚功力。

隱士有著方形的大臉，端正的五官，挺直的鼻梁，而且馬遠作了極富明暗層次的敷染，使得隱士的臉立體生動。隱士的額頭寬敞，絡腮鬍映襯柔軟豐滿的臉頰，鬍子修飾成鬚，鬚短而篷，兩眉則既粗短又厚實，濃密得像長滿矮箭竹的橢圓小山，整張臉被賦予了豐富的立體感，這在古代傳統繪畫中是一個突出的表現手法，即使在馬遠其它作品中也少見如此成功的運用。

此外，馬遠嫻熟地運用線條表現物象的質感，如江水的靈透、布衣皺褶的輕盈和木質船板的厚實等等，都被他細緻地摩畫出來。流水的線條使得水流有聲一般，還有那支被他緊抱著的木槳，鉤勒之後，再抹上淡淡的灰赭，活脫脫就是支「木」造的槳，和堅實美觀的木舟搭在一起，可真是絕配！

那小小艙篷是裡外兩層，既不顯眼又堅固防水，可防日曬雨淋，外層可能上了深色漆，艙內則保留材質的原色，配上艙門口淡素的布簾子，收藏秋色。

船身旁有幾枝蘆葦在秋風中輕輕搖晃，蘆葦的用色及用筆使得蘆葦彷彿活了起來。秋風蕭瑟微漾水波，如風般無痕地秋涼，渲染出整幅畫面的靜謐秋意。小舟中一派恬靜憨然的漁隱老翁，神態與秋江情景交融，更將秋意烘托得淋漓盡致。

辛卯（西元一七一一年）秋 清高宗賞畫御題，反映了秋江漁隱無求而隨處自在的世界——
月落江天罷釣魚，倚榔坐睡夢華胥。蘆叢何必扁舟繫，波漾風吹任所如。

——轉自【乾淨世界】藝海逍遙

責任編輯：李昀#