（接上文）

受賓多‧阿爾托維蒂（Bindo Altoviti，註1）的委託，拉斐爾畫了一幅他年輕時的肖像，公認卓越非凡；還有一幅聖母像，他送到了佛羅倫薩，此畫現在科西莫公爵宮殿新建寓所的禮拜堂——寓所由我修建並繪畫裝飾，在那裡作為祭壇畫（注2）。

畫中，老邁的聖安妮坐在那裡，伸出雙臂將聖嬰交給聖母；聖嬰的臉龐及整體的裸身造型都如此優美，他的微笑讓見者無不歡喜。此外，拉斐爾在刻畫聖母時，描繪出了可以賦予聖女的一切美：眼眸賢淑謙卑，眉宇尊嚴高貴，鼻梁優雅秀美，唇間善良仁厚；更不用說她的衣服極盡端莊素樸。事實上，我認為沒有什麼比這幅畫作更值得觀看了。畫中還有赤身坐著的小約翰和一位同樣非常美麗的女聖徒；背景是一座屋舍，窗前遮蓋著亞麻布，透射的光線照亮了室內這些人物。

在羅馬，他繪製了一幅大畫，畫的是教宗良十世和兩位紅衣主教朱利奧‧德‧美第奇（Giulio de’ Medici）與德‧羅西（de’ Rossi）。人物形象不像是出自畫筆，而是從畫面中凸現出來，具有飽滿的立體感；畫中有堆疊的天鵝絨（披風），教宗法衣的錦緞光澤閃耀、摩挲作響，襯裡的毛皮柔軟自然，金線和蠶絲彷彿不是敷色繪成，而是真材實料；還有一本羊皮紙的泥金裝飾手抄《聖經》，比實物還要逼真；另有一個鍛銀的小鈴鐺，精美得無法言表。畫中物件還包括教宗座椅上拋光的金球，明亮可鑑，映射出窗外的光線、教宗的肩膀和房間四壁。所有這些東西都畫得如此精到，毋庸置疑，沒有哪位大師能出其右。

教宗很滿意這件作品，重賞了他；這幅畫如今還可以在佛羅倫薩、在公爵的衣帽間看到。拉斐爾以同樣的風格為洛倫佐（Lorenzo）公爵和朱利亞諾（Giuliano）公爵畫了肖像，色彩之典雅獨步天下，兩幅畫現在佛羅倫薩，為奧塔維亞諾‧德‧美第奇（Ottaviano de’ Medici）的子嗣所有。

拉斐爾由此榮耀大增、回報豐厚；為給自己留下些紀念，他在羅馬新城區（Borgo Nuovo）建造了一座宮殿，由布拉曼特（Bramante，註3）飾以灰泥浮雕。

上述作品，連同許多別的作品，也讓這位至為高貴的藝匠聲名遠及法國和佛蘭德斯。頂尖卓越的德國畫家、銅版雕刻家阿爾布雷希特‧丟勒（Albrecht Dürer）用自己的作品致敬拉斐爾，給他送來了一幅自畫像。他在細亞麻布上用水粉畫了一幅頭像，從正背兩面看是一樣的；光線透過輕薄的畫面，而不需用鉛白顏料來表現，打底和上色唯一使用的材質就是水彩，布面的白色成為亮部的底色。這幅作品在拉斐爾看來妙不可言，他也寄去親手畫的許多素描，阿爾布雷希特收到這些畫非常高興。那幅頭像後來歸拉斐爾的繼承人——曼圖亞的朱利奧‧羅曼諾（Giulio Romano）所有。（待續）

譯者註：
【註1】賓多‧阿爾托維蒂（1491—1557）是當時最有影響力的教宗銀行家之一，也是一位藝術贊助人，此畫完成時他年約24歲。
【註2】《蓋布的聖母》（Madonna dell’Impannata）是拉斐爾受阿爾托維蒂委託所作，後來科西莫一世（Cosimo I de’ Medici）沒收了這位銀行家在佛羅倫薩的所有財產，將此畫帶到了碧提宮的私人禮拜堂。
【註3】多納托‧布拉曼特（Donato Bramante），又譯伯拉孟特，意大利文藝復興時期極富影響力的建築師，著名作品有羅馬的「坦比哀多」（Tempietto）小堂，他還參與設計了聖彼得大教堂。

原文刊登於英文《大紀元時報》。小標題為譯者所加。

（點閱【《藝苑名人傳》：偉大的畫家、建築師拉斐爾的一生】系列文章。）

責任編輯：茉莉◇#