（接上文）

這位畫聖的卓越創作使他名聲大振，以致所有喜愛藝術的人——不，是佛羅倫薩全城的人都希望他能為他們留下一些手筆，於是人們到處提議，應該委託列奧納多完成些引人注目的大作，讓其作品展現的偉大天才、優雅與判斷力為這個國家增添榮光。旗手（註1）和市政官員們商定並頒布政令：新近建成的市政會議大廳，應該交給列奧納多來創作些美麗畫作——這座大廳是在朱利亞諾‧達桑加洛（Giuliano da San Gallo）、西蒙內‧波拉約洛（Simone Pollaiuolo，人稱Il Cronaca）、米開朗基羅‧博納羅蒂（Michelangelo Buonarroti）和巴喬‧達尼奧洛（Baccio d’Agnolo）的建議下設計的，後文會詳加介紹。於是，當時的正義旗手皮耶羅‧索德里尼（Piero Soderini）就將大廳（的繪畫裝飾工作）委託給了他。（註2）

列奧納多決定接手後，就著手在新聖母大殿（S. Maria Novella）「教宗大廳」（Sala del Papa）的牆上繪製草圖，以表現米蘭公爵菲利波手下大將尼古洛‧皮欽尼諾（Niccolò Piccinino）的故事。他構思了一群騎兵爭奪軍旗的場面，他設計這一場面時的奇思異想，公認此畫為技巧高超的傑作。

畫中的人與馬都讓觀者感受到憤怒、狂暴與仇恨，其中兩匹馬前腿交纏，用牙齒互相撕咬的激烈程度，一點也不亞於它們那爭奪軍旗的騎手。一名騎手在策馬疾馳中扭過身體，用臂膀之力抓住旗桿，欲將旗子從另外四人手中奪過來；其中兩人一手護旗，另一手揮劍欲斬斷旗桿；一位頭戴紅帽、怒目而視的老兵（譯註3）高聲吶喊著，他一手抓住旗桿，另一手舉起彎刀瞄準那兩名咬緊牙關、以最激烈姿態護衛旗幟的士兵，準備砍掉他們的雙手。

此外，在地面上、交錯的馬腿之間，畫家以「前縮透視法」畫了兩個交戰的人：在倒地者的上方，一名士兵高舉手臂，奮力將匕首刺向對方喉嚨；另一人則手腳並用拚命掙扎，以逃脫死亡。

列奧納多在士兵服裝上千變萬化的創新發明簡直無法形容，「盔冠」和其它飾品也是同樣，更不用說馬的形體線條展現出令人難以置信的精湛技藝，列奧納多描繪出它們火一般的烈性、健碩的肌肉與優美的身形，比其他大師畫得都要好。

據說，為了畫好草圖，他搭製了一個極其精巧的台子，可以通過縮放來控制升降。心懷在牆上施以油畫色的願望，他粗粗調製出了一種黏合劑，但當他上色時，此材料開始嚴重剝落；發現其變質，他很快就停筆不畫了。

列奧納多品格高尚，任何事情都極為慷慨大度。據說，一次他去銀行支取皮耶羅‧索德里尼每月付他的津貼，出納員想給他一些包在紙裡的便士，他卻不收，答說：「我不是便士畫家。」由於委託他的創作未完成，人們指責他騙了索德里尼，對他開始有非議，列奧納多於是在朋友們的協助下湊齊這筆錢，拿去還給索德里尼，但後者沒有接受（註4）。

譯者註：
註1：旗手（Gonfalonier）是中世紀和文藝復興時期意大利城邦的重要職位，在佛羅倫薩共和國稱為「正義旗手」（Gonfalonier of Justice），負責市政會，兼任軍隊總指揮。
註2：佛羅倫薩市政會議大廳，即舊宮（Palazzo Vecchio）的五百人大廳（Salone dei Cinquecento），興建於1494年。達‧芬奇於1503年受託繪製一面牆。
註3：安加利之戰中，佛羅倫薩人於1440年6月29日擊潰了皮欽尼諾領軍的米蘭公爵軍隊。畫中的紅帽老兵據說就是皮欽尼諾。
註4：根據此書的另一個英譯本//britishinstitutehoa.files.wordpress.com/2014/05/vasari-the-life-of-leonardo.pdf。

本文（《藝苑名人傳》）作者簡介：

喬治‧瓦薩里（Giorgio Vasari，1511—1574）是意大利畫家、建築師及作家。他因1550年的著作《最優秀的畫家、雕刻家和建築師的生平》（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects，又稱Lives of the Artists，即「藝苑名人傳」）而被視為世界上第一位藝術史學家。瓦薩里的藝術史講述了文藝復興時期意大利與北歐傑出畫家、建築師和雕塑家的生平及其重要作品。

（點閱【列奧納多‧達‧芬奇的一生】系列文章。）

（藝術專用）

責任編輯：茉莉◇#