【大紀元2021年02月17日訊】

米開朗基羅是唯一一個在繪畫、雕塑、建築等藝術領域都取得了無人可及的成就的藝術大師！他輝煌而又孤獨痛苦的一生，為後世留下了神在人間的奇蹟和榮耀！

「戰神教宗」成就米開朗基羅

教宗尤里烏斯二世，是天主教歷史上公認最有作為的教宗之一。因為在他任內連年發動戰爭，所以被稱為「戰神教宗」。他為人強硬，脾氣火爆。當他和同樣脾氣火爆的大天才米開朗基羅相遇的時候，就擦出了藝術史上最輝煌的一片火花！

米開朗基羅的習慣我在第一集裡就說過了，他在作品完成之前是絕對不讓任何人看的。教宗，也不行！自從西斯廷天頂畫開始動工之後，尤里烏斯二世好幾次提出想去看看，每次米開朗基羅都回答：不給看！哎呀，弄得尤里烏斯二世心裡癢癢的啊，他很想知道這位大師到底在上面畫了些啥。

有一次，教宗實在是忍不住好奇心，悄悄跑去想趁米開朗基羅不在的時候偷偷看一眼。結果，被米開朗基羅知道了。他就悄悄藏在門後面的腳手架上，等教宗剛一推門要進來的時候，他就拿一塊畫板砸在教宗的頭上。教宗哎喲一聲，嚇了一大跳，趕緊退了出去！一邊氣哼哼地罵著，一邊無奈地回去了。

大師的膽子其實有點小的！雖然脾氣上來不管不顧由著性子把教宗打跑了，但是後怕啊！尤里烏斯二世，戰神教宗，脾氣大著呢！那是好惹的嘛！哎呀，越想越怕，乾脆直接找了匹馬，快馬加鞭，跑了！

等跑出了羅馬城，一陣涼風吹過，米開朗基羅也冷靜下來了！你說你往哪兒跑吧？跑回佛羅倫薩，教宗一紙敕令，人家就得給你送回來。教宗誰敢惹啊！再說呢，這天花板正畫得是漸入佳境，扔了不管了那哪成啊！得，乖乖回去向教宗認錯吧！

尤里烏斯二世看著低下頭請求寬恕的米開朗基羅，走過去舉起手杖做勢要打他，米開朗基羅一縮脖子。教宗撲哧一笑，放下手杖，輕輕攙起大師，柔聲說道：哎，我的孩子，你可是我們意大利的驕傲啊，我哪捨得打你啊！好了，下個季度的工錢我已經給你準備好了，繼續完成你的天頂畫去吧！旁邊人拿過來一袋金幣。

米開朗基羅吻了一下教宗的手，拿著金幣，憨憨地一笑：謝謝聖座！走了！

拉斐爾偷學藝 改變畫風

在米開朗基羅畫西斯廷天頂的時候，三傑中最年輕的拉斐爾此時正在忙著完成他那四個房間的壁畫工作。他也很想去西斯廷看一看，除了想看看大師有啥不同凡響的創意他能夠借鑒之外，還有一個原因是和他的伯樂兼同鄉布拉曼特有關。

這個布拉曼特啊，應該說是一個頗有建樹的大建築師。現在梵蒂岡著名的聖彼得大教堂最初的建築設計就來自布拉曼特。只不過，他的確覺得米開朗基羅的到來對他是一個威脅，或者說，他的確視米開朗基羅為競爭對手。

米開朗基羅來到羅馬之後，很快就發現布拉曼特有以次充好、中飽私囊的惡劣行為。那還了得！建教堂啊，那是在為上帝服務啊，是在履行一個聖徒的光榮義務啊！怎麼可以有這樣不光彩的行為呢？米開朗基羅直接就跑到教宗那兒告了布拉曼特一狀！

教宗雖然最後也沒怎麼著布拉曼特，安撫了一下兩個人了事。但你想啊，這一下還不把布拉曼特得罪完了！

從留下來的史料中顯示，布拉曼特確實有在教宗面前抬高拉斐爾打壓米開朗基羅的心思。所以，他也希望由拉斐爾主持的四個房間的牆壁，可以技壓西斯廷的天花板。所以，當拉斐爾提出想去西斯廷看看的時候，布拉曼特就趁米開朗基羅出門辦事的時候，利用教宗首席建築師的特殊身分，悄悄打開西斯廷禮拜堂的大門，帶著拉斐爾溜了進去。

據瓦薩里在傳記裡的說法，當時西斯廷天頂畫只剛開了個頭，但即使這樣，已經完成的個別人物還是令拉斐爾十分震驚。據說，回去之後他立刻改變了此前的畫風，人物的造型從米開朗基羅這裡取法頗多。

我們來看一個例子，就是拉斐爾四個房間中有一幅壁畫叫做：「博爾戈火災」（The Fire in the Borgo）。來看看這個正在從牆上爬下來的男子，還有旁邊揹著老人逃出火海的男子，這一身肌肉絕對是米開朗基羅的範兒啊！甚至連畫右正在打水的這位女子都十分的米開朗基羅。還有這幅：「伊里奧多羅被逐出聖殿」（Expulsion of Heliodorus from the temple）。人物體態健碩，充滿動感，畫面激烈、跳躍，極富張力！

但在這之前拉斐爾的畫風可不是這樣的。來看看這幅著名的《雅典學院》。人物體態勻稱，舉止典雅，姿容秀美，畫風祥和！完全沒有激烈的、充滿動感的味道。但是，到了後半期，拉斐爾壁畫的風格就發生了很大的變化。史學家都認為，的確，拉斐爾從米開朗基羅西斯廷天頂畫那裡受到了很大的啟發，確實是存在偷師這件事的！

後來米開朗基羅回來以後發現了有人偷偷進來的痕跡，大為光火。他立刻猜到肯定是布拉曼特和拉斐爾，於是又跑到教宗那兒告狀！這次，教宗沒有和稀泥。他直接叫來布拉曼特，當著老米的面一頓訓斥之後，沒收了布拉曼特手裡的鑰匙！並且下令，任何人不經老米的允許，不得擅自進入西斯廷！算是給足了米開朗基羅面子！

三年後 教宗揭幕「西斯廷」畫作

就這樣，一晃快三年過去了！教宗真的等不及了！這之前，他生過一場大病，差點就掛了！於是，他再次把米開朗基羅叫到座前問他：我說，這都快三年過去了！我啥時候能去看看你的大作啊？

米開朗基羅一如既往地說：聖座，您再耐心地等等成不？等我覺得好了的時候，我就會讓您去看了！

尤里烏斯二世龍顏大怒！抄起旁邊的手杖就打了過去。米開朗基羅一躲閃到了一邊。尤里烏斯二世從座位上站了起來，拿著手杖繼續朝米開朗基羅追打過去，邊打還邊說：等等等，我都等了多久了！你這傢伙，連我的旨意也敢違抗！

這兩個人，一個在前面跑，一個在後面追！在場的人誰也不敢攔著，場面很滑稽！

跑了一圈，尤里烏斯二世畢竟上歲數了，氣喘吁吁地站住了，拿手杖指著米開朗基羅說：我不管，明天我一定要到西斯廷去看一看，你趕緊給我回去收拾一下去！

米開朗基羅一看，這會再也搪塞不過去了，只得答應了教宗。

第二天，教宗帶著幾個隨從來到了連夜拆掉了腳手架的西斯廷禮拜堂。抬頭看向天頂的一剎那，尤里烏斯二世驚呆了！他滿以為米開朗基羅也就是畫點天使啊，聖母啊，花啊草啊，雲啊霧啊，也就這樣了唄。結果，大吃一驚！當時，整個天頂畫完成了差不多一半，而最出名的那幅《創造亞當》還沒畫呢！

看著以《聖經》創世紀為主題的、氣勢恢宏的、只畫了一半的天花板，教宗已經徹底被征服了！他扭過頭來看著一旁的大師，一把把他抱在懷裡，撫摸著他的頭，喃喃說道：哦，上帝​​啊，我的孩子！我的天才！上帝啊，如此的傑作，這才是我的榮耀啊！

然後使勁的親吻著米開朗基羅的額頭！

好了好了，米開朗基羅一邊躲著，一邊擦著額頭上的口水！

隨後，教宗宣布西斯廷停工兩週，他要舉辦一個盛大的揭幕儀式！米開朗基羅剛想插嘴說點啥，教宗立刻瞪了他一眼！就這麼定了，你給我放假去！

揭幕儀式上，羅馬城裡的達官顯貴、樞機主教、各國使節，紛紛應教宗的邀請來到了西斯廷。一時間冠蓋雲集，觥籌交錯！所有人無不對著這半幅天頂畫連聲讚歎，頂禮膜拜！教宗得意極了，就好像是他畫的似的！

米開朗基羅並沒有出現在揭幕儀式上。教宗怕他又出言不遜掃大家的面子，就讓他放大假去了。獨自一人坐在亂糟糟居所，米開朗基羅端著一大杯葡萄酒，看著搖曳的燭光，嘆了口氣。三年來，幾乎是日夜不停地工作，他都不知道放假這幾天該去哪兒！

隨著一天天完成他要完成的偉大傑作，他越發能感受到造物主的偉大，天國的恢宏，以及人世的渺小！他越來越覺得胸中充溢著對神的敬畏和景仰，充溢著對神無限的讚頌和崇拜。

對神無限崇拜 追尋著神所給予的啟迪

每天爬上腳手架的時候，他心裡就只想著如何才能夠把造物主的無所不在、無所不能表現出來；如何能夠把神對世間萬物的恩德表現出來！除此之外，再無它物！他內心充滿了澎湃的激情和無限的靈感！他忘記了時間，忘記了空間，忘記了痛苦，忘記了喜悅，忘記了布拉曼特、拉斐爾、尤里烏斯二世，他甚至都忘記了他自己！

在別人看來每天在天花板下辛苦工作的他是痛苦的。但在他自己心裡，他是充滿了喜悅的！是那種得到了神的啟迪之後的喜悅，是那種被神賜福了之後的喜悅，是那種旁人無法明了的巨大的喜悅！

像米開朗基羅和達芬奇這樣的人，他們每天都在追尋著神所給予的啟迪，在探求著如何可以更加接近神。那種追尋到至高真理的滿足感，絕對不是人間這些物質啊，財富啊，肉體的慾望啊，所可以比擬的！所以他們對這些低級的享樂和滿足根本沒有慾望，他們更加享受通過虔誠和努力所得到的更高級的精神享受！就是在這裡替大師們正一下名啊！

繼續復工之後，米開朗基羅加快了進度。因為，68歲的尤里烏斯二世又一次病到了，這次差點就真的掛掉了！米開朗基羅真的擔心了，他擔心萬一在他完成之前教宗升天了，下一任教宗可就未必想要繼續完成這幅天頂畫了。這樣一來，不但整個作品有可能半途而廢，而且最重要的是他將失去一個重要的資助人。說白了他的工資很可能就泡湯了！

最著名畫作《創造亞當》誕生

於是，大師加快了工作進度。也就是在這時候，那幅最著名的《創造亞當》誕生了。

亞當完美無瑕的男性人體，表現了藝術家對上帝的讚頌。因為人是神造的，所以在文藝復興時代，藝術家最高的追求就是創造出栩栩如生的人體。而上帝健碩的手臂，有力的手指，在和慵懶的亞當伸出的手指即將輕輕觸碰的這一刻，成為藝術史上最經典的瞬間！

有一個叫做弗蘭克‧梅斯伯格（Frank Lynn Meshberger）的藝術史學家，提出了一個有趣的解讀。他說，被一個紅袍子包裹的上帝和一眾小天使的造型，其實就是人的大腦的橫剖面的樣子。我們來看看哈，還真的是挺像的。

梅斯伯格認為，米開朗基羅藉助自己的解剖學知識，描繪了一個大腦的橫截面，並把上帝置於其中，表現了人的神性存在於意識之中，神的創造首先存在於思想智慧。有了神性的意識之後，肉體才能活起來。

現在，整個天頂的設計他早已了然於胸，再加上技法已日臻化境，很多地方他都已經不需要上草圖就可以直接畫了。所以，剩下一半天頂的進度非常快。

在整整四個年頭過去之後的1512年秋，西斯廷天頂畫全部完工了。尤里烏斯二世再次舉辦了一場盛大的慶祝儀式。坐在輪椅上的老邁的教宗，看著眼前這幅偉大的奇蹟，落下了眼淚。他對隨從們說道，我為了主的榮耀，四處征戰，開疆拓土。但等我去往天國之後，這一切功績都將煙消雲散。但是，只有它，才能讓我被後人銘記！誠哉斯言！

四個月後，這位性格倔犟的戰神教宗闔然長逝！

在完成了西斯廷天頂畫之後，不到四十歲的米開朗基羅已經被人們尊稱為聖人了。人們在稱呼他名字的前面，都會加上一個前綴：神聖的米開朗基羅。當時在全歐洲，他就是藝術的最巔峰，所有的藝術家都視他為對手，但卻都不是他的對手！

多位教宗 畫家重要資助人

尤里烏斯二世去世之後，美第奇家的喬凡尼·美第奇成功上位成為新一任教宗利奧十世（良十世）。他和米開朗基羅同歲，小時候米開朗基羅在美第奇家學習的時候和他建立了很好的友誼。所以，利奧十世順理成章地成了米開朗基羅生命中第二個最重要的資助人！

在他的資助下，米開朗基羅完成了他的另一組雕塑傑作：位於佛羅倫薩美第奇家族禮拜堂陵墓的組雕。組雕中要數這組被命名為「晝、夜、晨、昏」的四尊雕像最出名，現在幾乎已經成了佛羅倫薩的象徵物之一了。值得一說的是，擺著晨昏這組雕塑的祭台上的這個人，就是美第奇家族最著名的「豪華者洛倫佐」。看著陷入沉思的、年輕英俊的面龐，有人就問了，說：洛倫佐也不長這樣啊？

大師回答道：千百年後，還有誰會記得洛倫佐長什麼樣子？令他永垂不朽的，正是他的德行和名聲。

1523年，美第奇家族的另一位後人成功上位成為教宗克萊門七世。在他去世前的最後一年，他再次找來了米開朗基羅，想請他在西斯廷禮拜堂那面空著的牆壁上再繪製一幅鉅作：《最後的審判》。他對已經快60歲的大師說道：在您的天頂畫下，還有誰有資格再添上一筆呢？米開朗基羅這次沒有拒絕，很痛快地接受了這個任務。

但是還沒開始動工呢，克萊門七世就去世了。繼任者是來自法爾內賽家族（Alessandro Farnese）的保羅三世（保祿三世），他也是一個藝術品味極高的人，他自己家族收藏的古代文物在質量上非常可觀。他在成為教宗前的宅邸法爾內賽宮，現在已經成了法國駐意大利大使館了。也是對外開放的，有機會大家可以去那裡參觀一下，也是一個美輪美奐的去處！

在成為教宗前，保羅三世就一直盼著有一天可以委託米開朗基羅為他創作，這樣就可以像尤里烏斯二世那樣讓自己永垂不朽了！所以，在當上教宗之後，他聽說米開朗基羅還要先履行當初跟尤里烏斯二世家族簽訂的為他修陵墓的和約時，非常生氣。他說：我苦苦等了三十年，現在終於當上教宗了，結果有人要跟我搶生意？！合約在哪？我這就把它撕了！

《最後的審判》米開朗基羅畫上自己 褪去人皮回歸神界

所以，保羅三世對《最後的審判》給予了大力的支持和幫助，要錢給錢，要人給人！1541年，歷時近7年，又一幅傑作誕生了。在創作《最後的審判》的過程中，可能是大師也上了歲數了，所以脾氣收斂了不少。當保羅三世提出想來看看的時候，大師沒有再一口回絕，而是表示非常歡迎領導前來視察！

在這幅鉅作裡，還有一處很值得玩味的地方，就是米開朗基羅把自己的形像也畫了進去。就是這裡，在聖徒巴托羅繆的手中有一張人皮，這張人皮的臉正是大師自己。這位巴托羅謬是耶穌十二門徒之一，當年正是受到剝皮的酷刑而殉道的。米開朗基羅把自己的形像畫成了一張人皮，也是在表達他正在為藝術而殉道的意思。為了完成神賦予他在人間建立正統藝術的使命，而受盡了苦難。最終，他將褪去人皮回歸神的世界。

就像他自己在遺言中所說的：靈魂歸於上帝，肉體留給塵土。

《最後的審判》完成之後，當時又有人提出說畫中有太多的裸體。保羅三世笑了笑，指著畫中的耶穌說：有聖子在這裡就輪不到我來管啦！但是，在米開朗基羅去世之後，後世教廷還是找來了一批畫家給畫中的裸體穿上了內褲。於是，這批畫家就以滑稽的「內褲畫家」的名頭，在藝術史上也留下了名字！

完成了《最後的審判》之後，已經服務了四位教宗的米開朗基羅終於可以喘口氣了！

瓦薩里最先提出「文藝復興」

在這裡要講一下前面提到過的那個人：喬爾喬‧瓦薩里（Giorgio Vasari）。

這位瓦薩里就相當於文藝復興時期的百曉生！而且，就連文藝復興這個說法，都是他第一個提出來的！

正是他撰寫的這套《意大利藝苑名人傳》，為後世留下了文藝復興時期將近兩百多位藝術家的生平傳記，也讓人們了解到了很多鮮為人知的歷史。

而且，因為他曾經作為米開朗基羅的徒弟跟隨大師生活了很多年，所以，書中記載了很多關於大師的逸聞趣事。後世關於米開朗基羅的大量故事，基本都取材於這套書中的記載。

米開朗基羅遺作：梵蒂岡聖彼得大教堂大穹頂

除了繪畫和雕塑，米開朗基羅還是一位傑出的建築設計師。現在梵蒂岡聖彼得大教堂著名的大穹頂，就是他的設計。聖彼得大教堂是目前世界上最大的天主教教堂，整座教堂凝聚了布拉曼特、米開朗基羅、拉斐爾、貝爾尼尼等眾多大師的心血。工程從1506年開始動工，一直到1626年才竣工，歷時120年。

1546年，米開朗基羅在教宗的委任下接手了建築總監的職位。此時，他已是個71歲的老人了。他延續了布拉曼特最初的構想，同時，他決定給大教堂設計一個和佛羅倫薩聖母百花大教堂一樣的圓形大穹頂。在他86歲的時侯，他完成了穹頂整體架構的設計，並製作出了一個木製模型。當1564年他去世的時候，沒有能夠親眼看到這個著名的大穹頂。

米開朗基羅一直活到了89歲的高齡。他的一生可謂是波瀾壯闊，激越不凡。同時又伴隨著巨大的痛苦和孤獨！這位站在山巔的巨人，忠實地完成了神賦予他的使命，為後世留下了眾多不朽的藝術傑作。他也是唯一一個在繪畫、雕塑、建築這些藝術領域都取得了無人可及的成就的藝術大師。所以，西方藝術史千古第一人的這個名頭，絕對是名副其實的！

羅曼‧羅蘭在《米開朗基羅傳》的結尾處這樣寫道：我不認為普通人能在高山之巔生存，但不妨可以去登高一次。在那裡，人們可以更換肺部的空氣與血管中的血液。在山頂，他們會感覺到更接近永恆。以後，等他們再回到人生的平原時，就會充滿勇氣地面對日常生活中的戰鬥。

羅曼‧羅蘭還說過一句話，我很喜歡：生活中只有一種真正的英雄主義，那就是在認清了生活的真相之後，還依然熱愛生活！

好了，感謝您的收看，咱們下次見！

《大話西油》製作組

責任編輯：李昊 #