幾年前，我曾在加拿大溫哥華和馬蒂亞斯‧麥格納森（Mathias Magnason）一起合作過，他是一位在紐約發展的獲獎瑞典導演暨電影製作人。當時他正在訪談一位奢華節目的主要設計師，聚焦他正在進行的一個住宅建案。麥格納森告訴攝影師要架好器材取景，攝影師架好後就去構思下一個場景了。

麥格納森去檢查了鏡頭畫面後，看起來很刻意地在壓抑著不滿意的神情。我問他是什麼不對勁了嗎？

他說了一些，大意是「現在很多攝影師都沒有學過古典法則」。

當然我不是電影製作人，所以看不出來有什麼問題。在我眼裡，鏡頭的光線和構圖都非常棒。麥格納森指出，雖然前景和受訪者看起來都很不錯，但在模糊的背景裡有一座長寬2:4的建築物，剛好從受訪者的頭部後面穿過。

他接著跟我解釋了「圖底關係」（figure-ground relationship）的概念，這是文藝復興大師，像是米開朗基羅和達芬奇（達文西）使用過的古典繪畫法則。從最簡單的層面來說，在攝影的時候，要盡量在主題或主角周圍留出一個乾淨的空間。

例如，如果這是一個臉部特寫的鏡頭，你不會想要背景有東西穿過臉部的範圍，麥格納森在電話採訪中向我解釋道。

「我曾非常認真地和其他攝影師討論過這個概念」，麥格納森說，「最誇張的是，他們在電影學校中居然沒有學過這些東西。」

舉例來說，儘管在電影學校中強調光線，麥格納森仍認為他們的鏡頭有50%是失敗的——因為沒有考慮主角背後的所有元素是如何構成鏡頭畫面的。

「當您看到文藝復興的畫作時，看到的不只有光線；還有物件的排列，這是在背景裡發生的事，反映的是畫框中所有事物的關係」，他說道，「這不僅僅是光線如何落在人臉上或身體上的問題而已。」

麥格納森強調自己絕稱不上文藝復興藝術理論大師，他開始探索這些法則的契機，是在他拍攝一部文化相關的電視劇時，有一位編輯曾強烈地批評了他的編導方式。

「根據我從電影學校學的，當時我認為自己的畫面還挺不錯的」，他回憶道。他認為他的光線「對於電視來說非常有質感」，「那位編輯不同意；她說，像是臉部必須是畫面中最亮的部分。」

「真的嗎？你從哪裡學來的？」麥格納森問她。

「從繪畫。」她回答道。在轉入電視領域前，她曾研究過古典繪畫。

麥格納森承認她的批評很難入耳，但他之後便開始在網路上研究古典繪畫技巧，並且發現了塔維斯‧利夫‧格洛弗（Tavis Leaf Glover）的著作《Canon of Design: Mastering Artistic Composition》。格洛弗架了一個資訊非常豐富的網站，裡面有很多文章和影片解釋這些古典視覺藝術法則，以及他們是如何應用在繪畫、素描、雕塑，還有現在的電影中的。

「（她的批評）為我開啟了另一扇門」，麥格納森說，「這是一個全新的世界。事實上，我感到非常開心。你如果真的花時間鑽研這些理論的話，將會創造出一個更有深度又更加和諧的影像。」

三分法是誤區

格洛弗其中一支在Youtube的熱門影片叫做《三分法——十個迷思》。他在影片描述中寫著：「如果我們的目標是掌握構圖，三分法是一個很糟的工具。」

三分法（The Rule of Thirds，又稱井字構圖）是照片、繪畫和電影等視覺媒體的一種構圖方法。主要將畫面切分成九宮格，有兩條等距的水平線和兩條等距的垂直線。重要的畫面元素應該要放在這些線上或者線與線交會的四個點上。這在電影業幾乎已經成為工業標準了，甚至連攝影器材上都會附有一個三分法網格，可以放在鏡頭前輔助構圖。

格洛弗在網站上將三分法描述為是「有瑕疵」和「懶惰的」。儘管這個方法適用於非常簡單的鏡頭，但是在更複雜的情境和要提高構圖深度時，它就會失靈了。像是，如果畫面中有很多人怎麼辦？要怎麼擺放他們的手、腳、衣服、身體和視線？

「好比一個工具組。在三分法中，你有槌子、釘子、手鋸、小電鑽，然後你就很滿意了」，麥格納森跟我解釋道。「但當你接觸到（從格洛弗那邊學來的）理論時，您擁有的工具會厲害到可以蓋一座艾菲爾鐵塔。

相反地，格洛弗提倡「動態對稱」（dynamic symmetry）的構圖理論。簡單來說，就是一個輔助視覺藝術構圖的網格系統。可以使用對角線、垂直線和水平線進行排列，在畫面上創造出一種韻律和完整性，適用於繪畫、雕塑或電影等各種視覺媒介。這些設計哲學是格洛弗從藝術家老師邁倫‧巴恩斯通（Myron Barnstone）身上學到的，儘管這些概念幾乎和盤古開天闢地一樣古老。

「（人們）在所有觀察到的事物中找到了規則：植物形狀、我們手骨的間距和身體所有骨架、臉的比例」，巴恩斯通在一個訂閱制的線上課程中講到，「所以（人們）依照從自然中找到的比例，建立起了廟宇、神像、祭壇、祭司的服飾，以及所有儀式。」

儘管動態對稱可以發展到像生物一樣非常複雜，它同時也可以簡化到最基本的部件。在格洛弗的YouTube影片《Dynamic Symmetry – How to Keep it Simple in the Beginning [Great Tips]》中，他在影片說明中提醒觀眾：「在學習和應用動態對稱於您的攝影、繪畫、雕塑和電影拍攝時，很關鍵的一點是要像嬰兒學步一樣慢慢來。它可以應用在所有視覺藝術上，但我們必須慢慢開始。不然，我們很容易會消化不良、感到挫折，以致最後無法充分利用它的價值。」

在這個影片中，格洛弗將動態對稱拆解到最簡單的一條線：「巴洛克對角線」（Baroque diagonal）。這是一條從左下角到右上角的對角線。假設您在拍攝一部電影，您就可以將海灘和海洋放在這樣一條對角線上，這會塑造一種和諧、愉悅的感覺，因為我們的習慣就是從左邊讀到右邊。」

最後，麥格納森向我說明了拍攝影片和電影時，會遇到一連串非常獨特的挑戰，因為場景、周圍環境和陽光在一天中都在不斷地變化，會讓人感到很有時間壓力。因此，他只試圖掌握格洛弗教的幾項巴洛克技巧而已。

「這讓我的影像變得更加有趣，因為現在有無盡的可能。過去則是非常非常受限」，麥格納森說，「如果有些人不想要知道這些，這是他們的選擇。我只是想把我的部分做得更好。」

作者簡介：

懷特（J.H. White）是藝術、文化和男性時尚專欄作家，目前居住在紐約。

原文Classical Art Principles Transform a Filmmaker’s Craft刊登於英文大紀元。

責任編輯：茉莉