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【大紀元6月8日訊】 張國立，1955年生，天津人，現為中國鐵路文工團一級演員、重慶大學美視電影學院院長。演藝生涯30年，亦導亦演。

　　其導演方面過人之處首推MTV，因執導《今儿個高興》(解小東演唱)、《霸王別姬》(屠洪綱演唱)以及《長城長》、《春天的故事》(董文華演唱)等，多次榮獲中國音樂電視大賽最佳導演獎；執導MTV《霧里看花》(那英演唱)、《東西南北大拜年》等3次榮獲廣播電影電視部星光獎。

　　其表演方面的成就同樣有多項大獎為證：在影片《混在北京》中扮演作家沙新，獲大眾電影百花獎最佳男演員獎；在影片《一聲嘆息》中扮演編劇梁亞洲，分別拿了第24屆開羅國際電影節最佳男演員獎，第8屆大學生電影節最佳男演員獎；在電視連續劇《宰相劉羅鍋》和《康熙微服私訪記》中分別扮演乾隆和康熙，獲中國電視金雞獎，被《視點》雜志等評選為中國第一皇帝小生……

　　張國立出現在不同的場合，會有著不同的身份：在攝像机前或屏幕上，他是揮洒自如的演員；在監視器后，他是一絲不苟的導演，而在重慶大學美視電影學院的300多名學生面前，他又成了嚴謹辦學的院長。因此，對張國立的采訪很難限定在表演、導演或辦學的某個單一領域。恰逢由他導演、主演、監制身兼三職的電視連續劇《我這一輩子》封鏡，于是“借題”發揮，請張國立來了番自敘“我”這一輩子———

　　兩條枕木鋪就的學校

　　也許因為我在四川人藝待過10年，又娶了重慶的媳婦，所以有很多人以為我是四川人。其實我是地道的天津人。小時候，父親在鐵路上工作，流動性很大，說起我童年的生活，真有點像“天上的云彩”，經常輾轉于天津、北京、陝西等地。

　　中學畢業后，我當上了一名鐵路工人，在一線架橋、鋪路。因為我的普通話說得好，在一線干了一年多后被調到鐵路部第二工程局文工團，唱京劇、說相聲、演話劇……那時候可以說什么都干，甚至還動手做過編劇，只是遺憾沒能搬上屏幕。我寫的那兩本子一個叫《小鎮樣板團》，是喜劇，寫的是一個工宣隊長排樣板戲出足了樂子；另一個叫《暮歸》，寫的是一位老鐵路工人修了一輩子鐵路，到退休也沒混上張臥鋪票的“待遇”，可他對鐵路的痴情不改，他沿著兩條枕木要將自己修建的鐵路走一遍，最后終于躺在路上走不動了，臨終前他那句台詞至今我都記憶猶新：“這地方真好，看得見火車跑，听得見火車叫……”

　　我沒上過大學，兩條枕木鋪就的鐵路是我的學校，10年和鐵路工人一起摸爬滾打，是我人生中一筆巨大的財富。

　　歷險南極

　　如果說人生即是一所大學的話，除了在鐵路的10年外，赴南極的140天日日夜夜對我來說也是一次終生難忘的經歷。

　　那是1988年底，中國南極考察船“極地號”開赴南極首建中山站，為實地拍攝這一壯舉，我和金乃千等7人組成的攝制組隨考察隊員一起奔赴南極，任務是要完成一部3集電視劇《長城向南延伸》和兩部專題片。這是一個堪稱“中國之最”的攝制組：走得最遠———來回里程3万多公里，征途最險———几經浮冰圍困、冰崩壓頂、落入冰海等生死考驗，劇組人最少———導、攝、美加演員一共只有七人。

　　出發之前大家心里早有思想准備，知道肯定會吃很多苦，但沒想到把一輩子的苦都受盡了。由于到南極的人數有限，建中山站大家必須都得出力，每個人都是一個蘿卜几個坑，我拍戲時連導帶演，不拍戲時每天還要干攪拌混凝土的活儿，50公斤一袋的水泥、石子一袋袋地往料斗儿里倒，每天得重复至少三四百次，一天十五六個小時下來，手指手臂疼痛難忍，有時就一個人去海邊看企鵝睡覺。那會儿南極是白晝，沒黑天，企鵝有生物鐘到點儿就會睡覺，我們可不成，為建成中山站，得沒日沒夜地干。那次南極之行不僅是一次歷險，更是一次刻骨銘心的經歷，著名藝術家金乃千就是那次在從南極返回祖國的途中，心臟病突發，永遠离開了他所熱愛的觀眾。

　　從南極回來后，國家南極科學考察委員會為10個人評功授獎，我榮幸地獲得個人二等功一次。這個獎我覺得比后來獲得的許多表演獎分量都重。

　　“混”在北京

　　盡管1982年我才調到四川人藝，可拍電影我從1974年就開始了。那時西安電影制片厂拍一部關于鐵路方面的戲，我被選上了。到了在《頑主》中扮演三T公司的經理于觀時，我在四川已算是小有名气了。

　　鄧婕拍完電視劇《紅樓夢》后喜歡上了北京，我想不如干脆到北京闖一闖，就這樣，我們放棄了在四川的一切，在北京阜成門一帶租了間房。

　　那會儿，鄧婕因“鳳姐”大紅大紫，我整天沒事干，就天天去李庚家看影片錄像。李庚是我在拍《頑主》時認識的，他在戲里演那個非要給自己弄個獎嘗嘗的草包作家，他收藏的LD就有五六百盤。有人拍廣告，請李庚去做美工，我沒事也跟著去。一來二去看熟了，就拍起了廣告，差不多拍了兩年廣告片又開始拍MTV。

　　記得第一次屠洪綱找我拍MTV時，我根本不知道怎么下手，就和李庚一起找來很多外國的帶子看，光搭景就花光了所有的錢。那首歌叫《感覺自己》，沒想到拍出來大家還挺叫好的，后來活都排不過來了。有一陣子，中央電視台《每周一歌》三天兩頭就會播一部我拍的MTV。

　　1992年，我正式調到北京鐵道部文工團，結束了“北漂”的生活。而且好事成雙，又碰上了《宰相劉羅鍋》這部戲，影視片約一下子多了起來。

　　演藝圈是個陷阱

　　我覺得演員這個職業是個陷阱，好演員都有一個非常艱辛的經歷，從事這個行當，當你一步一步走過來的時候，你心里踏實的時候，你又會被一种不同于你想象的人生价值和人生觀念所沖擊，那就是這個行當會在一夜之間出個比你還出色的人，你覺得自己真正在踏踏實實、正正經經地做這件事的時候，別人的成名讓你產生一种他會輕而易舉地超過你的感覺，而且那种感覺會打得你措手不及。

　　所以我覺得這個行當有時就是個陷阱。在這里你可以一夜成名，許多目光同時會追逐著你，為你推波助瀾，所以，這個行當會讓很多青年人產生一些夢想，覺得這是一個既不費力又能討好的職業，其實絕對不是，有很多演員甚至一輩子都默默無聞。

　　但演藝圈同時又具有特別大的吸引力，讓你欲罷不能。拍《康熙微服私訪記》時，我開始只演，后來導演沒人干，我就把主演、導演的擔子都挑了起來。這回拍《我這一輩子》也是几起几落之后，我不得不又導又演。

　　不能演戲就去教書

　　《我這一輩子》有許多事都是從零開始的，進演藝圈是上一個台階，進北京是人生的一個轉折，辦學校則是我藝術生命的重新起步和延續。

　　重慶大學美視電影學院不同于一般的明星辦學，它是國家教委正式批准的培養影視人才的專業院校。我覺得，學院理事會讓我出任首任院長，并不是看重我的名气，而是自己多年來積累的實力。從管理方面說，也許其他人比我強，但我也有自己的优勢，因為從演戲到導演、制作、監制以及拍音樂電視、電視廣告等，整個影視制作的過程我都經歷過，因此比較懂得在哪方面下力气。

　　現在學校已步入正軌，有300多名學生和57名教師，設表演、導演、影視文學三個專業。如果有一天我不能拍戲了，我會去專職做教師。

　　閑言碎語

　　看《一聲嘆息》我很想哭

　　我個人認為《一聲嘆息》是2000年最好的國產電影，并且不是因為張國立才這么說。《一聲嘆息》關注社會問題，表現社會問題，但它不去解決。這是它最聰明的地方，因為婚外戀的解決不是電影的事。一個無奈的結局，一串手机鈴聲，留給人無限遐想。

　　不能否認其中演員的表演也很出色，張國立的表演很到位。看慣了他的古裝戲，已快忘了他演現代戲的感覺，隨著《一聲嘆息》又想起了以前的《混在北京》、《我的九月》、《鄉思》、《頑主》，都是很好的。說句實話，看《一聲嘆息》我很想哭。

　　怕老婆的男人能發達

　　在演藝圈夫妻搭檔其實挺多的，但像國立哥和嫂夫人這樣默契的，還是少見。國立哥也開玩笑說過：“怕老婆的男人能發達。”在合作中他們兩口子都是互相商量，從沒誰要壓著對方的表現，有時候作為導演的國立哥給嫂夫人說戲的時候有不對的地方，兩人都是商量，兩人有分歧的時候，都是听對的一方的。

　　老夫老妻

　　我特羡慕張國立和鄧婕的感情。一次拍戲，鄧婕穿的是那种清朝的盆底鞋，上樓梯挺困難的，張國立就特自然地把手遞過去讓她扶著。也許他們兩口子不覺得有什么，可我們旁邊的人都感動得不行。他們也有鬧別扭的時候，特好玩。之后張國立會端著一碗面來找我：“去，給你姐送碗面去，多說點好听的，就說這面是我煮的。”他們都老夫老妻了，張國立有時還會像對待小孩一樣拍拍鄧婕的頭。(//www.dajiyuan.com)

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