(…续)依据日籍学者三谷阳子博士所发表论文“东亚琴筝之研究─琴乐历史的变迁”中，曾着墨1956年查阜西先生带领中央音乐学院古琴采访小组所做的古琴采访工作，其工作报告中，记载了八个不同的琴派：泛川、诸城、广陵、九嶷、岭南、新浙、浦城、凤阳。此采访报告即以地域性观点分类。

近代由于交通工具便捷，琴人互通便利，不仅缩短了区域的距离，更因成立琴社和有声资料的广泛流通，以及师承、传谱的交互影响，形成个人独特风格，如管平湖、吴景略及查阜西等。

管平湖1897-1967，名平，字吉庵、仲康，号平湖，江苏苏州人。弹琴学画得于家传。对古琴艺术研究极深，承自九嶷派杨宗稷、武夷派悟澄老人、川派秦鹤鸣，融会创新自成一家，琴坛誉之为“管派”。以“流水”著名。曾任教于中央音乐学院，著有“古指法考”，对指法研究、打谱、斲琴方面贡献卓著。

吴景略1907-1987，名韬，号缦叟，江苏常熟人。著名古琴演奏家、音乐教育家。曾任中央音乐学院古琴教授。吴氏幼时学习琵琶、三弦、二胡、笙箫等。1927年习琴，师从王端璞和李明德。1936年加入查阜西先生创立之上海今虞琴社。吴氏从事作曲、编曲、打谱、演奏、教学、著述、斲琴等工作，对古琴音乐的贡献是多方面的，且影响深远。演奏方面集广陵、川、浙、九嶷、梅庵等琴派特色而自成一家，尤善于“渔樵问答”，获得“吴渔樵”雅号。琴界誉之为“吴派”。

以下将上述形成于各代之重要琴派整理略记如下：

1.南宋-民间：浙派（浙江杭州）：郭楚望。吴派（江南）。文人清客：京师派（汴凉、开封）。江西派。两浙派。
2.明-浙派─徐门浙派：徐天民。松江派（上海松江）。熟派（琴川派，虞山派，江苏常熟）：严澂。江派（江左南京）。绍兴派（浙江绍兴）。
3.清-虞山派（江苏常熟）。广陵派（江苏扬州）：徐常遇。中州派（河南一带）。岭南派（粤派，广东）。金陵派（南京一带）。
4.近代-泛川派（蜀派，四川）。诸城派（鲁派、梅庵派，山东诸城）。新浙派（江南）。广陵派（江苏扬州）。九嶷派（北京）。浦城派（闽派，福建）。岭南派（粤派，广东）。凤阳派（安徽）。

查阜西统计的八种琴派中，以“新浙派”和“凤阳派”之名今少见延用。以苏璟（曾辑《春草堂琴谱》1744）为首的“新浙派”，其师承范师竹、释开济，以“渔歌”、“潇湘”、“平沙”、“高山”为代表琴曲，似乎有浙派、虞山派的传统；“凤阳派”其渊源不详，只知以马秋潭（生平不详）为代表琴人，擅长曲目有：“梅花三弄”、“忆故人”、“醉渔”。

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