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1966年，一群“破四旧”的红卫兵来到法门寺，先是捣毁了佛殿内的铜像，又试图挖开真身宝塔。住持良卿法师上前喝阻，被打得头破血流。法师随后披全身浇满煤油，在宝塔前自焚。《可爱的牧羊女》展现了莫扎特在音乐创作各方面崭露头角的才华。这位年少的作曲家模仿法国、意大利和德国的歌剧样式，加入通俗的曲调，同时表现出对音乐风格及其语言的自信。他在巴洛克风格和古典风格的交汇点上谱写了一部作品，开创了一种新类型歌剧──后来成为18世纪古典主义风格，为他后来的音乐创作奠定了基础。就像学习西方经典一样，东方的传统戏曲也值得我们认识。“你会唱一段昆曲，你就懂得欣赏《游园惊梦》，你会唱一段《苏三起解》你就会爱上《四郎探母》。”陈金次说：“我们从小不让小朋友喝茶，他长大后怎知品茶呢？土壤的流失，是传统文化式微的主因。”留学法国的简秀珍体悟到，法国的艺术当然很棒，大家随口就可以说出莫内、梵谷……这些艺术大师，然而，这些所谓的“大师”能够广为人知，是因为有非常多人在帮他们写诠释、写介绍，人们才知道怎么去欣赏，知道他们好在哪里。陈冠霖给自己的“终极目标”是“把李天禄演过的戏演过一遍”。这个目标并不意味着把前辈演师留下的剧本原封不动的重现。“基本上要抓住观众，剧情、音乐、口白都非常重要，要注意的应该就是要让观众看得懂，觉得音乐好听，剧情合理精彩。”陈冠霖说。加官进禄、长命百岁、金榜题名、家庭团圆，都是人们对幸福的想望，但看了戏就能得到吗？非也。天官出场时的定场诗讲得清楚：“瑞霭祥光紫雾腾，人间福主庆长生。欣看四海升平日，共沐恩波享太平。”七年出国三十多次，足迹几乎踏遍全球之后，陈锡煌不免感慨，懂得文化的外国人，愿意千里迢迢来看戏，但传统戏剧在台湾却非常弱势。凭着一股“艺术的东西不能给外国人看不起”的志气，2009年，陈锡煌以自己的名字成立“陈锡煌传统掌中剧团”。大幕拉开，雄浑的圆号响起，气氛凝重。只见江水滔滔，雾气弥漫，一艘艘战船正在行进。诸葛亮一袭白衣，羽扇轻摇。面对沉沉夜色，他胸有成竹。兵士们奋力摇桨，向曹营进发。接近对方水寨时，诸葛亮命士兵擂鼓呐喊，鼓声引来曹军箭如飞蝗，射中船上绑扎的草人。很快，孔明收箭十万余支，满载而归。
