鸠里欧．罗曼诺（Giulio Romano；Roma 1499 c- Mantova 1546）是意大利文艺复兴晚期《矫饰主义》风格中最有才华，也是最重要、最富影响力的艺术家之一。身为拉斐尔主要弟子和助手，他在1520年拉斐尔死后继承了在教廷的工作室，并且延续了拉斐尔文艺复兴巅峰时期的风格。然而在他个人风格成熟后，他成为16世纪最伟大的矫饰主义风格画家和建筑师。大约1524年，罗曼诺受曼都华公爵菲德里哥． 贡扎伽（Federigo Gonzaga）之邀，制作一系列建筑和绘画工作。他不仅设计和建造了《德宫》（Palazzo del Tè, Mantua），也在其中创作了气势惊人的壁画。其中最有名的是《巨人厅》（Sala dei Giganti）内的壁画﹕描写的是希腊众神与铁丹族巨人的战争中，巨人战败溃散的情景。

诸神与巨人之战

根据希腊神话，在远古时期，大地之母该亚女神（Gaea）与天空之神（Uranus）结合，生下了男女各六名巨神，这许多子女就是《铁丹族巨人》（The Titans）。这些子女相互结合又产生了其他的神；其中包括克罗诺斯（Chronos）和蕾雅结合生下的哈德斯、波赛顿和宙斯等奥林帕斯众神。大地母神该亚后来又生下了几个怪异的巨人，结果由于相貌丑怪被乌拉诺斯厌恶地赶回到该亚的腹内—地府。

克罗诺斯对父亲乌拉诺斯的做法十分不满，愤而将他砍伤，夺得了权位。乌拉诺斯死前预言克罗诺斯自己也将被儿子杀死、取而代之。克罗诺斯对预言感到恐惧，因此每在子女出世时，便将孩子一口吞下肚子里。蕾雅在丈夫吞下多名子女后，将最后生下的宙斯藏起来，用襁褓包住一块石头代替宙斯让克罗诺斯吞下肚。藏在克里特岛山洞里的宙斯便靠着母山羊的奶水养大。宙斯长大后，救出了父亲肚子里的兄弟姐妹，并且和他们联合起来向克罗诺斯挑战，结果诸神形成了两派；铁丹族的巨人中大部分是站在克罗诺斯这边的。战争激烈地进行了十年，最后宙斯听从该亚的忠告，从地府救出早期的怪异巨人，靠着他们制造的雷电，打败了铁丹族，并将铁丹族关在冥界的最下层—泰塔洛斯地狱。

然而事情还没有结束，仍有一些遗留的铁丹族的巨人想要复仇。他们力大无穷，抓起巨石堆积成山，妄想抵达天上，向奥林帕斯众神进攻。结果试了3次都失败了。因为宙斯和众神只要稍做手势，用雷电来打击他们，石堆就在地动天摇中倾倒了。巨人便和石块一起坠落地上，掉在海中的成了岛屿，掉在陆地的变成了山岩。

巨人厅

罗曼诺在《德宫》的《巨人厅》描写的就是巨人随着石块跌落的情景。画面由云层划分为天界的众神和地上的巨人。上方诸神的比例虽然为了配合透视缩小了，但是他们的神态却是从容轻松的；而下方的巨人虽然以其庞大的比例震撼观众，表现的却是惊惶、愤怒，一片狼籍。文艺复兴时期的壁画经常与建筑的结构本身结合，将观众的视觉从实际空间延续到画面中的假想空间，有身历其境的效果。罗曼诺将四个墙面和天花板浑然无间的结合成一体，连墙缘转折和缝隙都不易觉察。置身其中的观众完全被雄伟生动的壁画包围，很难不被这惊人的气势和生动的情景所震撼。

罗曼诺此时的表现手法已经脱离了文艺复兴追求平衡、典雅、和谐，而选择以夸张的动感刺激观众的感官、悲怆的戏剧性来激荡观者的情感。这矫饰风格的美学观正是进入《巴洛可风格》的预告。

罗曼诺在德宫的成就堪称为矫饰风格的经典之作。他的才华使他在16世纪享誉欧洲。他也是莎士比亚唯一提及的意大利艺术家，莎翁并称之为《意大利少有的大师》，可见他在当时的名望。@
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