编者按：7月15、16日由华盛顿DC法轮大法协会主办，以“坚忍不屈的精神”为主题的艺术展在美国首府华盛顿的众议院瑞本大楼展览大厅正式展出。这次参展的作品都是由法轮功学员创作的，他们中有的至今仍被非法关押在监牢之中。经过五年的腥风血雨的镇压，这些作为艺术家的法轮功学员，希望通过他们的艺术向世人展现修炼法轮功后人心归正的喜悦，法轮功学员在酷刑折磨和血腥镇压下所表现的坚不可摧的正念，和内心对真善忍宇宙法理的锲而不舍的追求，以及对正义终将战胜邪恶的信念。这些艺术家各有所长，他们力图用传统的绘画技法来达到这一目地。我们将陆续向大家介绍各位画家的作品，这些作品的构思、创作过程以及绘画时所用的技法。
　　
王志平访谈录
　　
记者─朱清明 王─王志平，画家
　　
记者：王志平先生，请您介绍您过去美术创作经历？
　　
王：我从小就喜欢美术。（记者：几岁开始画画？）上小学就喜欢，一上美术课就特别高兴，特兴奋，从初三，也就是十六、七岁开始基本功的训练。（记者：美术课还是专门请老师？） 是市里办的美术班，画了一、二年以后，就向往艺术院校，后来就考上了鲁迅艺术学院，学雕塑。在学校学了五年，毕业以后分到一所大学教美术。
　　
记者：这期间有没有自己比较满意的作品？
　　
王：没有。我一直对艺术挺执著，非常喜欢，但是对艺术中变异的东西不觉得，比如毕加索和印象派的东西，觉得他们很高，跟着别人起哄，要做那些东西，还做不出来。古典的，像欧洲卢浮宫中大师的东西，又觉得望尘莫及，处于一种矛盾的心态。但是又非常喜欢艺术，就这种状态持续了大约二十来年。
　　
记者：您是怎么得法的？
　　
王；我96年来美国，太太晚我十个月到的。那时刚来美国，生活中遇到一些不顺心的事，非常压抑，生活非常低沉，前途也不想了。我太太来带了《转法轮》，她还没有看，是国内弟子给她的，她知道我对气功非常感兴趣我太太一下飞机就告诉我说：中国出了个高人。我说：那得看。就这样，我就看了书。看了以后非常兴奋，特别高兴，觉得写的好。但是那时候觉得那要求高，自己够不到。过去二十年中受到的污染和变异太厉害了，觉得自己做不到，但是行为说话开始有很大的改变，以前说话粗鲁，后来知道师父开始管我了，我改变了好多。但是完全做到师父说的那样，我还不行。西方艺术中成名的大师们都表现圣经中的题材，因为那是信神的时代。那时也有传基督教的，我抱着了解的心态，因为欧洲名画都是圣经中的故事，就接触了一些圣经的书。真正得法应该说是99年师父在纽约那次讲法。我参加了，内心深处受到触动，发誓开始修炼。
　　
记者：修炼以后做创作了吗？
　　
王：在98年我做了一批雕塑草图，得法后我认为那都不符合大法的标准，就迟迟没有做。
　　
记者：这次参展作品是您修大法之后第一次系列创作？
　　
王：对，系列创作这是头一次。可以说是我从美术学院毕业后比较系统的创作的一批作品。
　　
记者：谈谈这批画创作构思的起源？
　　
王：我修大法，首先是做好人，把原来的不好的肮脏的东西全部抛弃，从师父的讲法我知道了人类的艺术准则是什么，我从古典画大师的画中吸取了很多营养，还感受到艺术家对神到敬仰。他们做一件工作，非常专注，没有现代社会的这种物欲、情欲，为觉得这是人类应该追求的境界。为什么要画这些迫害呢，因为我修炼了五、六年，我深知真善忍让人返本归真，现在人人都埋怨骂社会，其实人本身就在推动不好的东西，但是人又不知道。我现在就非常清楚我应该做的，这些好人遭受了这种迫害，我义不容辞的用我内心的感受真实的表现这个迫害，这也是我修炼中的一部分。
　　
记者：这次参展的其他画家也有画迫害的，您是唯一一位把迫害中的酷刑进行系列绘画的，您怎么想到画系列？
　　
王：我看了网上登的一些照片，还有大法弟子被迫害的残酷事实，我就想用艺术语言把真实刻划出来，这种刻划不是表面的，而要把邪恶的迫害淋漓尽致的揭露出来。这些修炼人是不畏生死的，他得到了真理，不会违背自己的良心，背叛自己的信仰，我是抱着这种心情画的。

记者：我注意到您画大法弟子的面部表情。受到那种酷刑，一般人是非常痛苦的，但是这些大法弟子面部没有一般人的那种痛苦不堪的神态，您在画他们神态时是怎么想的？
　　
王：修炼人得到了法，修“真善忍”做好人，他得到了生命最需要的东西，他的行为也是按照这个准则去做的。我接触到被迫害的弟子，跟他们交流过，他们是真正在大陆被酷刑折磨过的，从与他们的交流中，我深深感受到了他们绝对是不畏惧生死的。我画画时有很多想法，一方面要避免脸谱化，同时还得把大法弟子内心深处的坚定、不怕生死表现出来，但是邪恶对大法弟子的迫害又是存在的，那种肉体的折磨，还得表现。一开始我实在不忍心画学员被打的那么惨，只在他们身体表面上画一点轻伤。如果看网上的真实照片，这跟实际照片差的太远。有的大法弟子被打的皮开肉绽，惨不忍睹。我是一点一点在画面上加重的，那些真的受过迫害的弟子一看我的画就说，你画的还不够，邪恶还没有充分表现出来。所以我的画完成了，过一段又重复，不停的修改，做整体的调整和局部的深入，我一直在这种情况下。这些画是从我修炼的感悟，和同修交流，以及看网上报导创作出来的。当然这批画我还有不满意的地方，因为有的地方表现的还不够充分。我想尽快的把这种邪恶揭露出来，这批画画的比较快。虽然快，我还是尽力把我想表达的表达出来了。
　　
记者：每幅画中都有一个光膀子的恶警，来自是表达上还是构图上考虑？
　　
王：网上登的学员被迫害的情景，恶警那残忍的迫害，我都不知道要怎么样去表达了。他们对大法弟子的迫害是没有尽头的，没有准则的那种恶，失去理智、疯狂，一种变态的心理，又邪恶，他们打大法弟子自己都累的气喘嘘嘘的，自己都打累了。我用光膀子的形象让人们看到他们行起恶来没完没了，自己打累了光了膀子接着打都不停止。
　　
记者：我想您是第一次画恶警，一定是很困难的了。您画恶警用模特吗？
　　
王：我参考了正常人的比例。正统的艺术是讲比例的，比例要求准确。画面上恶警的颜色黑暗，对比修炼人的皮肤光洁。我用灰暗、阴暗象征邪恶，无论中国画还是西方古典油画，画恶人都是比较狰狞的，我用灰和黑暗的颜色体现邪恶。邪恶的警察看上去和正常人皮肤没什么两样，但是他们内心深处包括细胞都是黑暗的，我想把他们本质的东西比较强烈的表现出来，让善良的人们看到邪恶的本质。他们的行为里都有那种邪恶。
　　
记者：您画中这种明暗的对比还是挺强烈的，大法弟子都是身着淡黄色或者白色的衣服，整体比较明亮。而恶警都是灰、黑这种颜色，给人一种阴暗的感觉。您是搞雕塑的，有没有想过用雕塑去表达？
　　
王：我现在正在做雕塑。
　　
记者：您这个酷刑系列打算继续下去吗？
　　
王；会继续下去，我如果有好的想法，还会继续下去。
　　
记者：您觉得作为一个画家、艺术家，最重要的是什么？
　　
王：我觉得首先基本功要过硬。古典艺术的颜色、人体比例，还有画家做人的准则，都是吸引我的地方。我觉得画画最重要的是要做到善，要启发人向善，而不是让人看了画想到阴暗的东西。这是我修炼以后认识到的。以前我也是跟着潮流走，还觉得很有意思，毕业以后我有很多年远离艺术，因为古典的东西我自认为做不到，那条路是很艰辛的，那种正统的艺术要真正付出很多时间和精力，要求人的头脑和心得非常的安静、纯净。古代做人也好，做东西也好，都有这个要求。以家俱为例，中国明代的家俱，随着时间推移它们是无价之宝；现在的东西买的时候还有个价钱，过几天就和垃圾一样了。古人做东西时就处于一种修炼状态，他做一件东西，他的身心、体力、做人的准则在这个东西上都能表现出来。我现在觉得搞艺术其乐无穷，追求起来是没有止境的。我现在有时间就去大都会博物馆看古典画，那是人类真正应该遵循的艺术的道路。
　　
记者：那些古典大师们的作品对您来说还是遥不可及吗？
　　
王：我不再这么觉得了。我现在看那些大师的画，我都能感受到那些艺术家是怎么做人的，而且他们对神的那种崇敬的心态我也能感受的到。我现在真正找到了自己的艺术道路，知道该怎么走了。(//www.dajiyuan.com)