《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等，主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
　　
山东筝曲《汉宫秋月》：原为“大八板体”曲式结构（全曲分八段，每段八拍，唯第五段多四拍，总计为六十八拍，民间习称六十八板）的乐曲，经过长时间对旋律、节奏的调整和发展，成为一首有标题的筝曲。本曲意在表现古代宫女悲怨哀婉的情绪，恰当得运用了揉、吟、滑、按等技巧，风格纯朴古雅，是一首具有代表性的山东筝曲。
　　
江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为“乙字调”（Ａ宫），由孙裕德传谱。原来沉肇州《瀛州古调》（1916年编）丝竹文曲合奏用“正宫调（Ｇ宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。
　　
琵琶曲《汉宫秋月》：共两曲，分别为乙字调（A调）的《汉宫秋月》和尺字调（C调）的《汉宫秋月》，异曲同名。
　　
乙字调（A调）的《汉宫秋月》，乐谱最早见于1916年沉肇州所编的《瀛州古调》，乐曲旋律在抒情委婉之中包含着凄苦哀怨之情，在演奏上突出了琵琶文曲推、拉、吟、揉、擞、打等特殊技巧，细腻深刻地刻化了被禁锢在宫廷中的宫女们的内心痛苦。
　　
尺字调（C调）的《汉宫秋月》，初见于无锡吴畹卿（1847-1926年）传抄，全曲六段加尾声，无分段小标题。《南北派十三套大曲琵琶新谱》收入此曲时称为《陈隋》，又称《神传》。全曲分九段，包括起操（引子）和收操（尾声），有“玉树后庭花”等四段小标题。假脱秦汉子所作。乐谱将原曲尺字调（C调）移到小工调（D调）记写，调整变调后造成了调式混乱。《养正轩琵琶谱》收入此曲也称《陈隋》，陈子敬传谱，分八段，有“禁苑催花”等小标题。
　　
各传谱的乐谱段落划分虽然不同，但旋律基本相同，都是表现一种哀婉凄楚、清怨抑郁的情绪。
　　
二胡《汉宫秋月》：最初由崇明派沉肇州编的《瀛州古调》中同名琵琶曲（乙字调）第一段放慢加花而成，移植成广东小曲后又进一步放慢加花，并由粤胡演奏，形成同名的广东民间乐曲，又名《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏（只以一把位演奏）。蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。演奏时速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰、注的运用，以及特性变征音的多次出现，充分表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富艺术感染力。
　　
在以上几种《汉宫秋月》中，二胡曲流传最广泛，影响也最大。@(//www.dajiyuan.com)