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宋 李嵩
月夜看潮 册
绢 设色 描金
22.3 x 22公分
南宋文化其精致优雅居历朝之冠,国都所在地杭州,风景优美,附近的钱塘江、太湖吴兴风物,皆是画家诗人的灵感泉源。西湖胜景加上不断兴建的宫殿、楼阁、庭园,更培养了诗人画家浪漫的生活方式。“月夜看潮”正是符合宫廷品味的台阁界画山水,此类作品乃用来歌颂国家笙歌太平,仿佛欲振奋南宋王朝逐渐衰颓的信心。
浙江东流入海处的钱塘江,素以江潮险峻闻名。每年农历八月十五中秋至十八日,浪涛汹涌澎湃至数丈,数百里士女,共观舟人渔子,谓之弄潮。钱塘观潮之举,在唐、宋之时很盛行,又以南宋为最。宋吴自牧(公元13世纪中晚期)《梦梁录》卷四,即有此记载:“临安风俗,四时奢侈,赏玩殆无虚日。西有湖光可爱,东有江潮堪观,皆绝景也……十八日盖因帅座出郊,教习节制水军,自庙子头直至六和塔,家家楼屋,尽为贵戚内侍等顾赁作看位观潮。”
此图绘杭州岁岁观潮之乐,台榭亭阁,花木奇秀,影映湖山。天际皎月高悬,沿岸豪门贵宦的平台阁楼上,多人伫立观赏卷涌而来的浪潮。人物皆以粉点成形,再用墨笔勾勒,然因年代久远,画上点粉均已脱落,徒留白影而已。楼阁内部陈设简单,装潢尚典雅,置有一朱漆插屏及两张圆藤墩。根据北宋仁宗天圣七年(1029)的敕令,红漆家俱只有皇室可使用,富贵人家则多漆以乌漆,故此图所绘应是皇亲贵戚的豪华建筑。
画面楼身透空四周无壁,“单檐歇山式”屋顶和曲折回环的走廊,平直中另有变化,整个建筑组群主次分明,繁复而不乱。屋顶平梁上有丁华木抹头栱,为典型宋代较简朴的处理手法。(注1)图中建筑分区组合丰富,无论是在高台主楼上凭栏观赏,或是穿过厅轩、曲廊庭院,都予人步移景换的感受。华丽的宅第内更有时兴的斑剥怪石置于庭中,以为假山之用,旁则植有棕榈树。画家运用“框景”的园林造景手法,绘边角式台阁界画山水,以局部象征全体,创造出多层次引人入胜的景深效果。
杭州八月正是丹桂飘香的季节,赏桂与中秋观潮同样具有强烈地域性。为了取得画面构图的平衡,在景观相对薄弱的地方,以山石树木来点缀。透过高阁脊檐和乔柯的枝梢,遥望潮峰奔腾、浪花飞溅的钱塘江,远山则构成优美的天际线。画家仅取宫苑建筑之一角、远山一抹用花青淡染,成功展现“江天一色,孤帆一片天边来”的寥阔之感。
有关此画的相关着录资料,见于清厉鹗(1692─1752)《南宋院画录》卷五:“李嵩夜潮图,绢画小斗方一张,画法工致,上有蝇头小楷,题曰:‘寄语重门休上钥,夜潮留向月中看。’识两字曰李嵩。有坤卦图书,观于扬州张黄美家。”此段记载与“月夜观潮”有两点差异,一是原画形式非纨扇,而为小方幅;二是画家款署比故宫本少一“臣”字;怀疑可能是为另一副本。在传世的南宋院画中,经常可见多件作品同出于一稿,譬如马和之(约活动于公元12世纪中叶)“诗经绘图”、李嵩(约活动于1190-1264)“花篮”、“市担婴戏”等,可见当时风尚为此。
关于李嵩,元夏文彦《图绘宝鉴》(书成于1365)有此记述:“李嵩钱塘人,少为木工,颇远绳墨,后为李从训(约活动于1120─1162)养子。工画人物、道释,得从训遗意,尤长于界画。光、宁、理宗三朝画院待诏。”细审图左下方署款:“臣李嵩”,再比较李嵩其他几幅有可靠名款的作品,譬如嘉定辛未(1211)所作“货郎图”(北京故宫博物院收藏),以及“天中戏水”、“花篮”、“市担婴戏”(皆为本院收藏),疑“月夜观潮”非出自于同一人之手。(注2)
自苏轼(1036─1101)提倡“诗画本一律”以来,两宋画家普遍重视诗词修养。诗人在文字中诠释对自然佳节的感受,画家则借着描绘诗句的过程,表达了对宋朝的咏赞之情。幅上有宁宗皇后杨妹子(1162-1232)题苏轼“八月十五看潮”诗两句,乃神宗(1048-1085)熙宁六年(1073)苏氏于杭州任通判,中秋观看钱塘江潮所作。(注3)近代学者江兆申先生认为画上所题十四字小楷,似已受文徵明(1470─1559)书法之影响,又右下方“臣李嵩”三字名款,与题诗字虽略有不同,然笔法却很一致,可能为同一人所写。因此这张画应该是真宋画,而由后人加上假题识之例。(注4)
(林莉娜)
转载于台弯国立故宫博物院
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