（接上文）

受宾多‧阿尔托维蒂（Bindo Altoviti，注1）的委托，拉斐尔画了一幅他年轻时的肖像，公认卓越非凡；还有一幅圣母像，他送到了佛罗伦萨，此画现在科西莫公爵宫殿新建寓所的礼拜堂——寓所由我修建并绘画装饰，在那里作为祭坛画（注2）。

画中，老迈的圣安妮坐在那里，伸出双臂将圣婴交给圣母；圣婴的脸庞及整体的裸身造型都如此优美，他的微笑让见者无不欢喜。此外，拉斐尔在刻画圣母时，描绘出了可以赋予圣女的一切美：眼眸贤淑谦卑，眉宇尊严高贵，鼻梁优雅秀美，唇间善良仁厚；更不用说她的衣服极尽端庄素朴。事实上，我认为没有什么比这幅画作更值得观看了。画中还有赤身坐着的小约翰和一位同样非常美丽的女圣徒；背景是一座屋舍，窗前遮盖着亚麻布，透射的光线照亮了室内这些人物。

在罗马，他绘制了一幅大画，画的是教宗良十世和两位红衣主教朱利奥‧德‧美第奇（Giulio de’ Medici）与德‧罗西（de’ Rossi）。人物形象不像是出自画笔，而是从画面中凸现出来，具有饱满的立体感；画中有堆叠的天鹅绒（披风），教宗法衣的锦缎光泽闪耀、摩挲作响，衬里的毛皮柔软自然，金线和蚕丝仿佛不是敷色绘成，而是真材实料；还有一本羊皮纸的泥金装饰手抄《圣经》，比实物还要逼真；另有一个锻银的小铃铛，精美得无法言表。画中物件还包括教宗座椅上抛光的金球，明亮可鉴，映射出窗外的光线、教宗的肩膀和房间四壁。所有这些东西都画得如此精到，毋庸置疑，没有哪位大师能出其右。

教宗很满意这件作品，重赏了他；这幅画如今还可以在佛罗伦萨、在公爵的衣帽间看到。拉斐尔以同样的风格为洛伦佐（Lorenzo）公爵和朱利亚诺（Giuliano）公爵画了肖像，色彩之典雅独步天下，两幅画现在佛罗伦萨，为奥塔维亚诺‧德‧美第奇（Ottaviano de’ Medici）的子嗣所有。

拉斐尔由此荣耀大增、回报丰厚；为给自己留下些纪念，他在罗马新城区（Borgo Nuovo）建造了一座宫殿，由布拉曼特（Bramante，注3）饰以灰泥浮雕。

上述作品，连同许多别的作品，也让这位至为高贵的艺匠声名远及法国和佛兰德斯。顶尖卓越的德国画家、铜版雕刻家阿尔布雷希特‧丢勒（Albrecht Dürer）用自己的作品致敬拉斐尔，给他送来了一幅自画像。他在细亚麻布上用水粉画了一幅头像，从正背两面看是一样的；光线透过轻薄的画面，而不需用铅白颜料来表现，打底和上色唯一使用的材质就是水彩，布面的白色成为亮部的底色。这幅作品在拉斐尔看来妙不可言，他也寄去亲手画的许多素描，阿尔布雷希特收到这些画非常高兴。那幅头像后来归拉斐尔的继承人——曼图亚的朱利奥‧罗曼诺（Giulio Romano）所有。（待续）

译者注：
【注1】宾多‧阿尔托维蒂（1491—1557）是当时最有影响力的教宗银行家之一，也是一位艺术赞助人，此画完成时他年约24岁。
【注2】《盖布的圣母》（Madonna dell’Impannata）是拉斐尔受阿尔托维蒂委托所作，后来科西莫一世（Cosimo I de’ Medici）没收了这位银行家在佛罗伦萨的所有财产，将此画带到了碧提宫的私人礼拜堂。
【注3】多纳托‧布拉曼特（Donato Bramante），又译伯拉孟特，意大利文艺复兴时期极富影响力的建筑师，著名作品有罗马的“坦比哀多”（Tempietto）小堂，他还参与设计了圣彼得大教堂。

原文刊登于英文《大澳门威尼斯人赌场官网时报》。小标题为译者所加。

（点阅【《艺苑名人传》：伟大的画家、建筑师拉斐尔的一生】系列文章。）

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