不可能尽述这位艺术家作品中每一最微小的细节——它们纵然无声，却仿佛能开口讲话：就说画作下方的底座，上面绘有教会庇护者和捐助者们的众多形象，每个人物两侧各有一人，合围成边框。一切都彰显着精神、情感与思想，色彩如此协调，可谓尽善尽美。房间的天顶出自他的老师皮耶罗‧佩鲁吉诺（Pietro Perugino）的手笔，出于对艺术启蒙恩师的回忆与爱戴，拉斐尔不愿破坏它。

这便是大师的伟大之处，他在全意大利、波佐罗（Pozzuolo）乃至希腊都有设计师，永远都在采撷精华来成就他的艺术。

君士坦丁厅

拉斐尔继续创作，又画了一间大厅（注1），用黏土塑造了一些使徒和其他圣徒在帐幕之下的形象；他让徒弟——在描绘动物方面无人能及的乔凡尼‧达‧乌迪内（Giovanni da Udine）绘制了教宗良十世豢养的所有动物，如变色龙、狸猫、猿猴、鹦鹉、狮子、大象和一些更奇异的生灵。

除了用怪兽塑像（grotesques）和各式铺道大大美化了使徒宫（梵蒂冈宫），他还为建筑师布拉曼特（Bramante）生前未完成的楼梯和凉廊提供设计方案。拉斐尔新的建筑设计得以实施，他为此做过木制模型，在比例和装饰方面都胜过布拉曼特。

教宗希望其雄心壮志得到辉煌的展现，由此拉斐尔为灰泥装饰、上面的绘画及小隔间做了设计。他让乔凡尼‧达‧乌迪内负责灰泥工与怪兽，人物形象则交托给朱利奥‧罗曼诺（Giulio Romano），不过后面这位大师贡献甚少。他还雇请了乔凡尼‧弗朗切斯科（Giovanni Francesco，注2）、伊尔‧博洛尼亚（Il Bologna）、佩里诺‧德尔‧瓦加（Perino del Vaga）、佩莱格里诺‧达‧摩德纳（Pellegrino da Modena）、文森齐奥‧达‧圣吉米纳诺（Vincenzio da San Gimignano）、波利多罗‧达‧卡拉瓦乔（Polidoro da Caravaggio）等许多画家，由他们完成场景、人物和工程所需的其它事项。

拉斐尔力求完美，甚至派人到佛罗伦萨购买卢卡‧德拉‧罗比亚（Luca della Robbia）设计的铺道。的确，在绘画、灰泥装饰、布局或创造方面，没人能够完成、甚或只是想像出比这更惊人的作品了；其优雅华美，使得拉斐尔被任命为宫中所有绘画及建筑工程的总监。

据说拉斐尔非常有礼，为了能招待友人，他说服泥瓦匠不要把墙完全砌实，而是在下面旧房间的上方留出各种洞口和空间，用来存放酒桶、烧瓶和木柴；这些洞口和空间削弱了砖石底部的承重力，后来不得不加以填补，因为整个建筑开始出现裂缝。他委托吉安‧巴利莱（Gian Barile）运用大量雕刻来装饰门板和天花板的所有木工构件，后者以优雅的风范完成了工作。

圣母、天使和撒旦

他为教宗的酒庄（注3）和博尔戈区（Borgo）许多房子作了建筑设计；特别是乔凡尼‧巴蒂斯塔‧德拉奎拉（Messer Giovanni Battista dell’ Aquila，注4）大人的宫宅，是非常美丽的作品。他还为特罗亚主教设计了府邸，主教将其建在了佛罗伦萨的圣加洛街（Via di S. Gallo）。他为皮亚琴察圣西斯笃堂（S. Sisto）的黑衣修士们（注5）绘制了高祭坛画，其中有圣母与圣西斯笃和圣芭芭拉（S. Barbara，注6），着实是罕见的非凡之作。

他还画了许多画送到法国，特别是为法王画了一幅圣米迦勒（S. Michael）与魔鬼交战，令人惊叹不已。

在这幅作品中，他画了一块被火烧焦的岩石代表地心，石缝中喷出硫磺火；路西法（注7）烧焦的肢体以丰富的肉色色调绘成，可以看到它那毒气腾腾的傲慢，使它对凌驾其上的上帝怒不可遏；它被剥夺了一切和乐之土，且注定遭受永刑。相反的，身披金盔铁甲的圣米迦勒虽然气质圣洁，形象却勇猛有力、威严慑人，他已把路西法丢在脚下，正将长矛刺向它的后背。总而言之，这幅作品让拉斐尔当之无愧赢得了国王的至高奖赏。

他为费拉拉的贝亚特丽切（Beatrice of Ferrara，注8）等女士画了肖像，特别是他自己情人的肖像，此外还画了无数肖像。（待续）

注释：
【注1】君士坦丁大厅。——译注
【注2】即詹弗朗切斯科‧彭尼（Gianfrancesco Penni）。——译注
【注3】玛达玛庄园（Villa Madama）。——英译者注
【注4】教宗的亲信和侍从。——译注
【注5】即道明会（Dominican Order，又译多明我会等）。——译注
【注6】即《西斯廷圣母》。——译注
【注7】指代撒旦。——译注
【注8】贝亚特丽切‧德斯特（Beatrice d’Este），米兰公爵夫人，费拉拉公爵之女。——译注

原文刊登于英文《大澳门威尼斯人赌场官网时报》。

（点阅【《艺苑名人传》：伟大的画家、建筑师拉斐尔的一生】系列文章。）

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