（续前文）

宋徽宗时期，画家要进入画院，必须经过考试。画院的考试按题材分六科，并摘取古人诗句为题，由宋徽宗自己主考、评画。

据说完成后的作品，如果中了皇上之意者可得赏赐。宣和年间（1119—1126年）薛志画鹤称旨，“赏赉十倍”；刘思义画御容受到赏识，晋升待诏（文官官职名）。这些都是宋徽宗在位期间所发生的事，可惜这种种雅闻只成为烩炙人口的美谈，故事中提到的画作都已佚失，没能留传下来。

在邓椿的《画继》中提到了“命题作画”“下题取士”的一些情况。我们来看其中比较有趣例子。

野渡无人舟自横

此诗句来自于唐朝诗人韦应物的《滁州西涧》。应试者大多画一空舟系于涧边，或画一鹭鸶立于船上，或画一鸟落在船舷，有的还画了两只小鸟斜翅飞入船舱，以示无人。然而这些画均被认为“与题不切”，受到徽宗赏识的却是一幅船夫睡卧船尾，身旁还横着一根短笛的画。

题为“无人”，却何以画上人呢？仔细推敲，原诗所说的“无人”，并非说船上没有人，而是说没有渡河的人。而这幅画上的情景，正好表明了这层意思：荒郊野水，终日没有过路的渡河者，船夫等得无聊，丢下了竹笛，睡觉去了。这样岂不是更加突出了孤舟的寂寞和周遭的荒僻？看来中选者不但是丹青妙手，在文学方面也极富素养。

深山藏古寺

此题一出，众考生皆以为不难，纷纷提笔作画。有的在古木苍葱的山中露出古寺一角；有的在山腰画半座古寺；有的则干脆画一寺矗立山中。

其中有一幅画作构思奇特，只见画面上有一羊肠小径，依山傍水，忽隐忽现，一个和尚正在溪边取水、挑水。徽宗看后龙心大悦，当即录为第一。这幅画画得很简单，但其高明之处是把“藏”字巧妙地、淋漓尽致地表现出来。既有和尚挑水，那么山中定然有寺院，寺院自在此山中，只是云深不知处而已。

踏花归去马蹄香

这个考题真是独具匠心，考题一出，考生们几乎都忙于画马画花，或画达官显贵、文人仕女穿梭于花丛之中，马蹄上还残留着少许花瓣，用以体现“马蹄香”之意。可惜徽宗看后都不满意。

最后，终于有一幅画吸引了他的目光：一匹骏马缓步而行，几只蝴蝶或前或后地飘舞着，着力于追逐马蹄。马蹄和蝴蝶，巧妙地表现了前一刻的“踏花”，又表达了此刻的“香”。此画构思巧妙，理所当然被评为首。

竹锁桥边卖酒家

针对这个画题，诸多考生皆重于描绘酒家，再衬以小溪流水，野渡小桥，竹林小径等，尽管画得细致入微，但都被认为寓意平庸，不入皇帝之眼。唯独李唐构思新颖，独辟蹊径，他画的是一道弯延的小溪，小桥横陈，桥边一片竹林，在那郁郁葱葱的翠竹外，一幅迎风招展的“酒”幡斜斜挂着。画面布局从“虚”与“实”字入手，徽宗看后大悦，认为酒家藏在竹林中正符合“锁”字的真意，遂钦点为第一。李唐进画院后继续勤奋作画，终于成为宋朝承上启下的名家。

万绿丛中一点红

这个考题一出，当时有画绿草地上开一朵小红花的；有画绿树丛中露出红墙一角的；有画松林之上立着一只丹顶鹤的……这些画虽然都符合题旨，但宋徽宗看了都不满意。最后他选中了两幅画：其中一幅画了一座翠楼，一位仕女正倚栏沉思，鲜红的唇与四周大片绿树交相辉映，产生了强烈对比，画面因而显得生气蓬勃；另一幅画的是万顷碧波中，悬着一轮红日，气势磅礡，视野开阔。这两幅画立意新颖，真正点出了“万绿丛中一点红”的焦点诗情。

因为宋徽宗对画院的种种关注与推动，使得院体画在北宋后期达到前所未有的顶峰。画院内可说人才济济，而且几乎都是影响深远的画家，如马贲、王希孟、张择端、李唐、朱锐、苏汉臣、刘益、富燮等。宋室南迁后，初期仍沿用前朝画院的旧有人才，同时也补充当地画手。重建画院，宫廷里仍是名家齐聚，计有马远、夏圭、李嵩、梁楷、李迪等绘画高手，又掀起院体画风行的另一高潮。

另外，徽宗提供御府藏画让画学生临摹，要求所有画学生勤摹古画。画院的学生都是通过考试才得以进来的，每个人都已具备一定的绘画技巧，所以临摹出来的画作大都是质量高的，误差小的。而这样的做法也带来了良好的后效应，唐及唐以前的古画经过画院学生的临摹，后人才有这个机缘能一窥这些古画的堂奥。例如唐代周昉的《捣练图》、张萱《捣练图》、唐人《宫乐图》、《虢国夫人游春图》等，都因为这个时期的临摹才得以保存原貌，嘉惠后人。@＃

责任编辑：李梅