纽约大都会博物馆中国书画展的十件珍品
大都会艺术博物馆收藏的元初画家钱选的《王羲之观鹅图》卷描绘了书圣王羲之从自然情态中了悟书道的传说。（公有领域）
美国是中国大陆、港台和日本以外收藏中国书画最多的地方，纽约大都会艺术博物馆则为其最重要的收藏地之一，藏品规模可用宏富形容，仅经《石渠宝笈》诸编着录的珍品就达24件。为庆祝亚洲部成立一百周年而策划的中国书画精品特展分为两期，侧重呈现五代宋元，展出中的第二期将至2016年10月11日结束。
大都会中国古画的收购从加拿大传教士福开森（John Ferguson）1913年担任顾问后即开始，1915年成立远东部（后更名亚洲部）。进入1970年代后，馆藏中国书画出现飞跃，时任大都会董事会主席的狄龙（Douglas Dillion）先生不但成立了购藏中国艺术品的基金会，还聘请普林斯顿大学教授方闻担任远东部部长，此间争取到了两大鉴藏家顾洛阜（John M. Crowford, Jr.）和王季迁的数量惊人的收藏。此次展出的王季迁收藏包括传为董源《溪岸图》等，顾洛阜的则有郭熙《树色平远图》、李结《西塞渔社图》、米芾《吴江舟中诗》等。
以下为读者选介二期展览中的十件珍品。
（传）[五代]董源《溪岸图》
《溪岸图》即体现了董源水墨山水着色轻淡、不为奇峭之笔的特点。此图表现山野水滨的隐居环境，崇山峻岭间溪流蜿蜒而下，流泉飞瀑在山麓汇聚，竹篱茅舍后有女仆劳作，前有牧童骑牛，小道上有农夫赶路，岸边水榭中有高士倚栏闲坐，成为后世中国画描绘高隐主题的范本。
上世纪末，大都会艺术博物馆从收藏家王季迁手中购藏《溪岸图》，此前特举办一场有关此图是否董源真迹的国际研讨会。由于此画曾经徐悲鸿和张大千两位大画家收藏，专家意见分为三种：一种认定为董源真迹；一种持怀疑态度，但认为至少是北宋画作；还有专家指其为张大千伪作。此画的作者虽扑簌迷离，其艺术成就之高却无可置疑。
（传）[北宋]屈鼎《夏山图》卷
《夏山图》中，一队旅人正向着山寺而行，还有渔樵、高隐等点缀在江水山岭之间。
此画无落款，但流传有绪，最珍贵的是宋徽宗内府的“大观”、“宣和”两枚方印。《宣和画谱》着录有三幅屈鼎《夏山图》，此作被认为是其中之一。
卷首有乾隆御题：
古秀芸芬岁月多，锦题珍重印宣和。
即看与物开生面，浑是临池写擘窠。
如滴夏山常罨翠，欲鸣晴峡渐增波。
高栖百尺轩而敞，试一凭栏快若何。
[北宋]郭熙《树色平远图》卷
郭熙曾奉事于神宗、哲宗两帝的画院，早期多严谨精巧、表现山水云气动感的大观式山水（以《早春图》为代表）；《树色平远图》属晚年风格：采开阔的平远构图，落笔雄壮简括。
学界猜测此画是赠别即将退休的官场友人之作。开卷由远山野水转入坡陀老树；前景绘河流近岸，平地坡石，其上古树数丛似鹿角蟹爪，体现了深秋郊外的孤寂萧疏；卷末有拄杖老人、携琴捧盒的仆夫向冈阜上的凉亭而行——正似仕人聚会、道别老友的佳处。
水上的小舟、飞翔的野凫和归去的山民更为画作增添诗意，实现了让观者“不下堂筵，坐穷泉壑”的理想。
[北宋]赵佶（徽宗）《竹禽图》卷
徽宗在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编撰《宣和画谱》《宣和书谱》《宣和博古录》等书，成为研究书画文物的重要史料；其书首创“瘦金书”体；其画尤好花鸟，充满盎然富贵之气，《竹禽图》就是代表作之一，体现了北宋“院体”花鸟画的高度写实风格。
不论是从自然中写生，还是呈现诗句意境，徽宗笔下的花鸟在形似之外都重视表现生机与情态。栖于枝上的两只雀鸟以黑漆点睛，更是呼之欲出；竹子的枝叶、棘条只用色敷染而不钩描，崖石画法留有生拙之趣。
此画有“天下一人”花押、“御书”“宣和”印，并有赵孟頫行书题识：“道君聪明天纵，其于绘事尤极神妙。动植之物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然蕞尔小禽，蒙圣人所录，抑何幸耶。”
[南宋]米友仁《云山图》卷
米友仁作为米芾长子，世称“小米”。《古今画鉴》说他“能守家学，作山水清致可掬……小米山水，点缀云烟，草草而成，不失天真风气”。
米氏父子是重内心表达、诗书入画的文人“墨戏”的开创者。此画即为典型的“米氏云山”，用饱含水墨的密集横点——“米点皴”加渲染法表现烟雾弥漫的江南山水，以没骨法画“无根树”，与重写实的北派山水大异其趣。
据鉴定，画幅右段有被裁切的可能，更像是一件手卷的末尾部分。
[宋]佚名，仿李成《寒林策驴图》轴
此图借树木枯荣喻自然更替：山石覆盖着白雪，凌云的苍松如君子，与嫩枝和枯树相依。寒林的冷寂是策驴而行的高士的精神写照，行色匆匆的他遁入山林，正是为寻找俗世中失却的道德理想。
[元]姚彦卿（廷美）《雪山行旅图》轴
同期展出的后世师承李郭的画作中包括元代姚彦卿（廷美）的《雪山行旅图》：北宋院画以繁茂雄强的大观式山水体现政治开明，这一风格在元代也受到朝廷和南下为官的北方士绅的青睐。不同的是，李郭的皴法和轮廓线精妙多变，此画则笔墨简洁，透出书法意韵。
[南宋]李结《西塞渔社图》卷
画家将山林从正面加以示意性呈现，如地图一般，加之青绿配色、上斜的地平面和条状建筑，直追唐代诗人兼画家王维的《辋川图》——文人归隐题材绘画的早期范式。
此画绘于1170年，14年后，仕途顺遂的李结退居西塞。作画同年，李结即开始请诸位文人挚友为此画题跋。其中，政治家、诗人范成大于1185年以行书题了290余字的长跋，中有“候桃花水生，扁舟西塞，烦主人买鱼沽酒，倚棹歌之”等语。
此画是南宋画家与诗人合作歌咏田园的唯一传世作品。一个世纪之后的元代文人画中，也可看到类似的合作。
[元]钱选《王羲之观鹅图》卷
钱选擅用写生手法表现花果、草虫、蔬菜等平凡题材，加上简单细致的色彩，清新自然且生意盎然。
此卷的“青绿”风格具高度原创性，描绘了书圣王羲之从自然情态——鹅颈的优美动态中了悟书道的传说。梦幻般的意境引人思古，非写实笔法则可看作画家遗世独立态度的表达。
[元]钱选《梨花图》卷
不同于徽宗的《竹雀图》以自然真实为指归，钱选以书法入画勾勒树叶，并以平铺的苍白色彩渲染出疏淡的心绪。柔美的题诗与小楷书体呼应了树叶扭转的慵懒之态，更明确了画面丰富的情感意涵。
