採訪那天，一百多天沒降水的北京下了入春以來的第一場雪，在她的辦公室裡等了十多分鐘，才見「老徐」哆哆嗦嗦地走進屋子，連連道歉說在樓下和一個朋友談事情才耽誤了時間，「這幾天一個事接一個事，實在太忙了。而且還感冒，聽說是最後一輪兒被我趕上了，真倒霉。」

　　其實之前心裏已經想好了，這次採訪堅決杜絕兩個詞出現，一個是「才女」，另一個就是「博客」。

　　採訪時問的最多的是《新宿事件》。和《傷城》裡的良家婦女以及《投名狀》裡的瘋狂主婦不一樣，徐靜蕾這次的角色稍顯複雜，剛開始在家鄉和成龍是青梅竹馬的一對兒，是個活潑開朗的女孩，隨後到日本留學，因為突發事件流離失所，最終成為一個日本黑幫大佬的壓寨夫人。

　　和大多數北京女孩一樣，徐靜蕾說話時「啊」，「呀」之類的語氣助詞比較多，如果閱讀的時候把這些助詞去掉，你就會發現，「老徐」似乎不是那個大多數中國老百姓都喜聞樂見的「老徐」了。

　　關於新宿

　　□當初爾冬升導演怎麼找到你的？

　　■監製方平電話的我，因為有爾冬升導演和成龍，我覺得合作一下都很好的。當時跟我說我要有大量的日文台詞，我覺得這是一個很有意思的事，其實我倒不覺得這是個挑戰，因為我也算演過不少戲了，只是個別的是很有意思，大多數還是很一般的，所以加一些日文台詞可能讓這件事情本身更有樂趣。

　　□他剛開始就把這個故事都跟你說了？

　　■對，當時我爸還跟我說「啊？難道你要演個日本人嗎？」我爸那種老一輩的人對日本人還是有一些態度的，你要是嫁給日本人，或者你說很多日文他都會有情緒。我說這只是演戲！(笑)所以有時你不要說電影局怎樣怎樣，連我爸這種老一輩人馬上就會發表意見。

　　□你看劇本的時候想過一些其他方面的影響麼？

　　■我不會，因為我知道這個只是演戲。演員拿到劇本後第一反應是這個人物有沒有戲演，不會去想這個人物正面還是反麵人物，對我形象有什麼影響。而且話說回來了，要是那樣的話在中國你還能演什麼，對吧？(大家笑)除非是李安的那個，我可能真的要思考一下。這種戲根本不需要考慮什麼影響。如果有人說我日文說的好，我還覺得我挺牛的呢。偏見當然會有，那我們對日本人也有偏見，也不一定是偏見，就是大家互相都有看法，都認為自己的看法是對的，而且這個也是我們這部電影去探討的問題。

　　□據你瞭解，爾冬升想通過這個電影傳達一個什麼東西？

　　■在國外的中國人太多了，他就是想講海外的各種中國人的一個生存狀態之類的東西。

　　□你之前對在日華人犯罪有什麼瞭解？或者乾脆就這麼問吧，你對中日關係有什麼看法？

　　■從歷史上來看，日本人的祖宗對中國人確實幹了許多非常不好的事，我們從小受的教育就是人要記住仇恨。但我們不能讓仇恨成為一個時時刻刻伴隨著自己的東西吧，誰願意帶著仇恨生活呢？歷史是給我們作為教訓和警戒的，我們用不著見著日本人就衝他扔石頭，那也不太好吧，不利於兩國睦鄰友好合作(笑)。

　　□你看到本子的時候，想過沒有這個片子可能在內地上映有點困難？

　　■我沒想過這個問題，要是《色戒》那樣的片子可能會想一些，這個當時也沒覺得有什麼。

　　□你個人對爾冬升有什麼印象？

　　■演員出身，很高很帥，拍的戲很打動人。接觸之後覺得他像個嚴肅的小男孩兒，他平時很少開玩笑，挺不苟言笑的，但是從他說話的某一個表情和細節，有那種特小男孩那種表情和樣子，挺有意思的(笑)。

　　□爾冬升跟陳可辛在工作風格上有沒有比較大的差異？

　　■陳可辛導演像一個儒將，其實他的外表是很知識份子的那種人，但是我們拍的戲都是那種塵土飛揚啊，泥啊，雪啊那種環境裡面，所以可能他給我的感覺就是個儒將。爾冬升導演就像是嚴肅的小孩兒，少年老成，不是很愛笑，這兩個人還是很不一樣的。

　　□你演的這個角色據說是跟成龍青梅竹馬的兒時戀人。

　　■對，就是從小就認識，就好，初戀情人那種。後來因為我家親戚的關係我就去了日本，之後就失蹤了，一開始還會有信郵回來，後來就沒有信了，跟家裏失去聯繫了，他就去日本找我。

　　□這個角色是個很孤獨的一個人麼？

　　■不是的，在家鄉的是很開朗的，會跟成龍一起開拖拉機在田野裡玩啊什麼的。後來去了日本就變了，很無助，可又是女孩，需要人關懷。其實很多人出國都是很茫然，或者聽到一些東西腦子一熱，就去了，很少人知道出國到底是為了什麼。

　　□她跟那個日本人有愛情麼？

　　■我覺得還是有的，自己一個人在異鄉，跟家裏人慢慢的變遠，那個日本人很英俊對你又很好，天天接你放學。我覺得愛情分很多種的，你很難說初戀就是愛情，也不能說有錢人就沒有愛情(笑)，沒有特別概念的一個說法。

　　□電影就要上映了，你對這部片子裡自己的角色有什麼期望？

　　■實話說，最近幾年我對自己的電影角色都沒什麼期望，因為我就不可能怎麼樣(笑)。如果我是演成龍大哥的那個角色，那我就有期望了，我看劇本的時候就知道自己為什麼要去演這個電影。只要觀眾喜歡就好，不喜歡就不喜歡唄，反正我盡力了(笑)。如果我這種時候還天天想我怎麼得獎，那就不對了。

　　關於自己

　　□很久沒出自己的電影了，主要都忙些什麼了？

　　■我就是幹別的玩去了。我也有作品啊，雜誌也是啊，生活本身也是啊。其實這個問題讓我挺撓頭的，憑什麼我就一定要一年拍一部電影啊，我是老黃牛啊(大笑)。

　　□因為你是導演啊！幹別的是就不務正業。

　　■其實我做導演也是不務正業，因為我是演員啊(笑)，這事就沒法說清楚。

　　□你最近合作過的這些大導演，在某些方面對你有什麼影響沒有？

　　■我說沒有，會覺得我特自大麼(笑)？我會在現場觀察他們的狀態，不大會觀察他們怎麼拍戲。這可能跟我小時候學畫畫有關係，所以我會對看人比較有興趣。比如我會在現場觀察陳可辛是怎麼崩潰的(笑)。還有我會看導演在壓力面前表現出來的那種樣子，這是一職業習慣吧，特有意思。

　　□劉偉強，陳可辛，爾冬升這三個導演誰的抗壓能力比較強？

　　■環境不一樣。《傷城》完全就是劉偉強全部掌控，他是一個活蹦亂跳的人，天天紅光滿面打了雞血似的，跟我說今天吃燕窩了什麼的。而陳可辛之前都是拍那種時裝文藝片，所以拍《投名狀》他壓力非常大，因為他沒拍過這樣的古裝戰爭片，每個演員都有自己的時間，自己的理解，不是每個人都像我似的，你讓我怎麼演我就怎麼演(笑)，他就很有壓力。爾冬升又不一樣，是在日本，日本工作人員那個軸啊！比如要是在國內我拍戲的時候，在胡同裡封一條路，這時忽然出來一老太太罵街，製片就會跑過去「大媽您怎麼啦，有什麼事咱到那邊聊聊去……」把他們吸引開，我在這邊就當什麼事都沒發生，就拍。在日本要是遇到這種事呢，他們就會跑到導演面前大喊「別拍別拍！這地方不能拍」(大笑)，他們特守規矩，伸手就去攔導演，導演當然就著急了。要是我我也會著急，這麼多人這麼多錢，你還是我的人，拉著我不讓我拍算怎麼回事啊(笑)！

　　□發現你最近三年演的都是演特悲情的那種女性？我不知道這部結局是怎樣的，反正那兩部(《傷城》《投名狀》)後來都掛掉了(笑)。

　　■哎(歎氣)……不過這部沒死，這部活下來了(笑)。

　　□有想過是自己潛意識裡就適合演這種角色，還是跟別人對你的印象有關係(笑)？

　　■沒有，你想爾冬升成龍為什麼要拍這部戲？他們那種人會拍很爛的戲？除非沒事吃飽了撐得(笑)。當然我也會關注自己的角色，他們也不大可能給一個路人甲讓我演。還是導演覺得你能演，至於你說悲劇啊還是喜劇啊，我覺得純屬巧合。

　　□那片酬呢？

　　■這個我真的不看重，說實話現在光靠片酬才能賺多少錢啊？如果我指著片酬的話，那我這幾年真餓死了(笑)。有些片子你給我多少錢我都演，因為我也這個歲數了，基本溫飽問題也解決了。

　　□想過演喜劇嗎？

　　■沒有，我沒有不接喜劇，只是大家看我這樣(笑)。可能有時我覺得自己很有喜劇天分，因為我會暗示自己，你看你是跟卓別林一天生的，你怎麼會沒喜劇天分(笑)？但導演不覺得是這樣。

　　□聊一下接下來的計劃吧？

　　■接下來就想拍一電影，歇了兩年了，爭取拍一有意思的電影。

　　□商業片？

　　■你說我要今天說我要拍的是商業片，那回頭不賺錢了，我不抽自己一嘴巴嗎(笑)？所以暫時先不說，就是希望拍一個跟我從前完全不一樣的電影。

　　□對自己做導演會有期待嗎？

　　■其實我現在做任何事情，都願意有一種你說的那種「玩票」或者說是非職業狀態，因為職業狀態很容易就會陷入一種模式化或者重複，非職業狀態會給我帶來新鮮感。做導演也是，因為這事不是只干一天，我咬牙捏鼻子就去幹了，拍一個電影我要花一年時間去想，要是不好玩我干它幹嘛。就像開始我說我要做雜誌，別人告訴我你要幹上了就會發現不那麼好玩，現在發現真是。可是這件事要是上來就不好玩，那怎麼幹哪(笑)！其實我前不久推了一件事情，那件事情能掙很多錢，但我猶豫了一陣，考慮了很多，還是放棄了。當我放棄的時候，我覺得無比的輕鬆。

　　聊電影

　　□《海角七號》看了麼？喜歡那種題材麼？

　　■我覺得還行吧，我覺得其實它是一個相常台灣本土的電影，就好像老北京的那種電影。說實在我沒覺得多好看，可能是因為比較有地域性，比如說我台灣的朋友，他們說非常好看，我說為什麼非常好看，他們就告訴我那些角色說的話啊，情感啊什麼的都特有感覺。這片子在香港票房好，我覺得就是在台灣票房成神話了，所以大家比較好奇。這個片子當然也不錯啦，但我沒有覺得那麼那麼的好。

　　□《瘋狂的賽車》呢？

　　■《瘋狂的賽車》我還沒看呢，因為最近畢竟忙。最近看DVD比較多，《革命之路》啊、《小布什》啊、《朗讀者》啊、《貧民富翁》啊、《米爾克》啊、《本杰明．巴頓奇事》啊。

　　□那華語片去年給你印象比較深刻的呢？

　　■前幾天一個報紙讓我做一個評比，把《葉問》和《天水圍》放一起，我說這怎麼比啊？這不關公戰秦瓊嗎？(笑)我覺得《天水圍》是最完整的，整個片子下來導演的那股氣一直在貫穿。《赤壁》第一部我看了，放第二部我在美國，後來有人告訴我還是第一部好，我想不看就不看了吧(笑)。《非誠勿擾》、《葉問》比較好看，奇怪，都跟日本比較有關係(笑)。

　　□這些片子都過億了，所以你想過自己的片子什麼時候會過億嗎(笑)。

　　■我覺得這個不是我的問題，現在票房跟電影的質量沒有什麼大關係了，什麼叫跟電影質量有關係？就是我們看完這部電影無論票房好不好，都尊重這個導演，這就算成功。看完這個電影他票房再好，我不尊重這個導演，他也不叫成功。那如果我是演員，我的標準就是要看完這個片子，就會想如果有機會跟導演合作一下會讓我很高興，對我來說成功就是這個道理。至於說是不是上億，我拍了一狗屎，上億了，我也不尊重我自己。

　　□你這話說跟前兩天採訪的寧浩說的幾乎一模一樣。

來源:《電影世界》 作者:採訪/邵巖 嘉齡 整理/張祥瑞 選稿:張侃理