【大紀元10月17日訊】（大紀元記者吳芮芮紐約報導）當地時間16日星期二，在紐約上城的考夫曼音樂廳（Kaufman Concert Hall）,「首屆全世界華人聲樂大賽」複賽結束，並決出20位選手進入決賽。本次大賽匯聚音樂同行關注，並為華人聲樂家與西方社會展現中文歌曲的難度及韻味。它將華人聲樂推上國際舞臺，以藝術之都紐約為起點，奠基華人聲樂未來的拓展空間，展示華人聲樂藝術家的母語演唱的本色。

聲樂大賽引同行關注
　　
從事作曲指揮工作超過40年的蔣自康先生是從上海戲劇學院退休的音樂資深人士。他看過今天的複賽後表示，在紐約舉辦這個活動，把華人聲樂推上國際舞臺，對華人來說非常重要。
　　
他說：「據我所知，在紐約從事藝術的人非常多。我知道我的學生、同行在紐約的少說有一百人。」他說，他從報紙上得知聲樂大賽的消息後，默默地前來觀看，想看看華人這個大賽搞得怎麼樣。他表示，他的同行也知道，並在關注這次大賽，如果有時閒，也會來觀看。
　　
談到對大賽的觀感，他說：「總的印象是滿意。佈局講究，覺得不錯，對得起全球華人人才。把大家集中起來，不容易。特別是在紐約，讓人們更加瞭解中國民族音樂。」

從事作曲指揮工作超過40年的蔣自康先生是從上海戲劇學院退休的音樂資深人士。他從報紙上得知聲樂大賽的消息後，默默地前來觀看，想看看華人這個大賽搞得怎麼樣。他表示，他的同行也知道，並在關注這次大賽，如果有時閒，也會來觀看。（攝影：吳芮芮/大紀元）

　　
71歲高齡的著名男高音儸伯特‧懷特（Robert White）在接受採訪時表示，沒有比紐約市這個美國古典音樂之都更好的開始音樂新嚐試、新潮流的地方了。他在紐約茱莉亞音樂學院（Juilliard School of Music）任教15年，並多次應邀到白宮為美國總統演唱。從1936年肯尼迪總統開始，他共為5位總統演唱。他多次擔任國際聲樂大賽評委。
　　
懷特認為，新唐人在紐約舉行首屆全世界聲樂大賽，是輝煌的嚐試。「紐約聚集所有的目光和耳朵。」，懷特表示他會從本週繁忙的日程擠出時間去觀看17日的決賽和晚上的神韻演出。
　　
懷特先生表示，希望東方聲樂人才配合西方準繩的趨勢能夠回流，希望東方表演藝術家們回到自己的文化的根源。這樣，他們的表演會非常美妙。

著名男高音儸伯特‧懷特（Robert White）認為新唐人在紐約舉行首屆全世界聲樂大賽，是輝煌的嚐試。「紐約聚集所有的目光和耳朵。」，懷特表示他會從本週繁忙的日程擠出時間去觀看17日的決賽和晚上的神韻演出。（攝影：衛君宇/大紀元）

　　
「首屆全世界華人聲樂大賽」也吸引了紐約鋼琴家阿爾波特‧札克（Albert Zak）。他在觀看了16日上午的美聲女子組複賽後，表示整體水平很高。他談到，自己在紐約週末的獨奏音樂會也感到壓力，這次聲樂大賽水準這麼高，自己也不能落後。
　　
他說：「我對每位選手都印象深刻。他們的聲音很好。評委要選擇會很困難。每個人都很不錯，不過我 也有自己的個人喜好。」他多次強調選手們「非常訓練有素」（so well-trained）。 他熱情地祝賀幾位選手，並由衷地為她們高興。
　　
阿爾波特‧札克在波蘭學習8年，4歲開始學習鋼琴，並在紐約大學獲得鋼琴博士學位。他說肖邦是他的強項。他表示，星期二下午有工作需要離開，但星期三會返回觀看決賽。
　　
展示中文歌曲難度與深度
　　
複賽當天，評委和專家觀眾普遍認為，由於大賽要求複賽選手必須選至少一首中文歌曲，原本表現很接近的選手們開始拉開層次。從這方面來看，中文歌曲對演唱者的要求很高，甚至高於西洋歌曲。
　　
蔣自康老先生舉例說，一位男高音選手複賽中第一首歌曲是西洋歌曲，第二首是一首民歌。他用唱第一首歌的同樣運氣方法去演繹第二首歌，就洩氣了，唱不出該民歌的風格。
　　
他說，西洋歌曲技術硬性指標佔多數，懂得了一加一等於二，就差不多可以了，至少在臺上不會露怯。當然高層次也可以經自己演繹，唱出二加二等於五的個人風格。但是基本的硬性指標達到，就有起碼的保證。然而，唱民族歌曲時，即便做到了硬性指標一加一等於二，也可能表演很糟糕。為甚麼？因為民族特點沒有掌握。

聲樂大賽民族女子組選手演出圖片（攝影：戴兵/大紀元）

　　
大賽評委、著名女低音歌唱家楊建生也表示，中文歌曲不好唱。她說，中文字是方塊字，寫起來是方的，唱出來也是方的。唱歌講 究字正腔圓。中文方塊字既要咬字清晰，又要能最後唱圓，即產生共鳴，字頭、字腹、字尾都要交代清楚。如一個「我」字，字頭是「烏」的音，字腹是「噢」的 音，字尾的韻腳落在「哦」的音。
　　
中文歌詞本身就具有旋律，再加上曲調，還有中文特有的陰陽十三則，比起意大利語幾個元音就可以涵蓋的發音規律來說，中文歌曲在技巧上和韻味上都給演唱者提出高層次的挑戰。
　　
中華文化提供更高更廣平臺
　　
聲樂精華在於對文化的詮釋。楊建生在採訪中表示，其實早在90年代初期，中央音樂學院教授、聲樂大師沈湘就告訴她，在國外辦大師班，教授西方人聲樂時，西方藝術家就說，西方聲樂幾乎到盡頭，未來要看東方。　
　　
蔣自康表示，他在報紙上看到楊建生的觀點，並說：「我不認識楊建生，但我很同意她聲樂未來在東方的觀點。」他並說，楊對中文唱法難度的介紹很專業。他表示，中華文化博大精深：「我搞音樂那麼多年，很多東西，還是沒有研究清楚。」　

著名指揮家美國國家交響樂隊（National Symphony Orchestra）指揮倫納德‧史拉特金（Leonard Slatkin）也認為，他非常同意對於正統音樂的未來在東方這個觀點，。他表示，從創作素材和技巧兩方面，西方都接近尾聲。
　　
楊建生表示，西方就是那麼幾十齣歌劇，一改動就喪失了原來的魅力。然而，中華5千年文化中一代代民族精英，故事寫不完，這裡面隨便一個故事就是一個很好的歌劇創作素材。中華5千年文化源遠流長，肯定有它奧妙精深的地方，它會為未來聲樂創作與表演提供更高更廣的平臺。
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