【大紀元4月22日訊】 (亞洲時報 撰文 郭子由）有一種聲音，演唱會不是最適合傾聽的場所，只有在夜深，獨自一人，揀出一張唱片，不喧鬧，不激情，如化骨綿掌，有運力其中卻不著痕跡，似是無力卻黏稠，直至細細密密地編成一張網，讓你不覺睡在其中。

早期的王靖雯（王菲以前所用藝名）會在午夜「執迷不悔」地做一個「容易受傷的女人」，深情而婉轉，熱烈而孤寂，與每一個渴望愛情和被愛所傷的女人無異。

這之後，她眼睛澄澈了，表情和嗓音卻慵懶了，由此有了所謂的「菲式唱腔」。她的《當時的月亮》、《悶》、《只愛陌生人》……均似剛午睡醒來的懶洋洋，或夢遊般的飄忽，透著無所謂，卻可以輕易滲入心裏去。

逢高音處，嗓眼含一縷遊絲在高位飄移，並倏地剎住，拖出長長尾音，聽來讓人覺得絲毫不費力，軟綿性感。

有如此性感豐富的嗓音，再配以鬼才林夕香艷詭譎的神來之詞，王菲得以風行歌壇10多年，追隨模仿之人無數。縱是菲兒（王菲之暱稱）如今淡出，放眼整個華語樂壇，何人能比其個性、氣質、嗓音、歌詞四體一位的慵懶飄忽？

第二名 蔡琴

蔡琴的聲線自是慵懶磁性。她與王菲又各屬一種，王菲的慵懶是塗有叛逆色彩的無所謂和漠然，蔡琴的則達觀通透，笑看人世。

《渡口》、《被遺忘的歲月》……這些蔡琴式經典老歌，從詞到曲，都是溫潤醇厚，再配以蔡琴招牌式的慵懶低柔嗓音，自是完美之作。蔡琴其他出色歌曲，如《把悲傷留給自己》、《恰似你的溫柔》有翻唱人的，也有的被不少歌手翻唱。

陳昇原唱版的「悲傷」感覺太過入戲，用情較深，蔡琴偏能將「悲傷」處理得悠遊淡然；鄧麗君版「溫柔」嫵媚動聽，蔡琴就算「溫柔」也大氣通透，這都歸功於蔡琴聲線的慵懶溫潤。

在蔡琴的嗓音裏有這樣的圖景：午後、慵懶陽光、香煙、清茶、古香古色的紅木傢具、竹編搖搖椅，都沉在不著邊際的如煙思緒裏，任時光緩緩流淌。這就是蔡琴的本事，縱是你手邊原沒有香煙清茶，和午後陽光。

第三名 品冠

從「無印良品」就迷上了這大男孩緞子似的嗓音，你可以說他的搭檔光良比他更討人喜歡，而單論嗓音的優劣，黃品冠無疑更勝一籌。

曾經聽過懷抱結他的品冠清唱一首《掌心》，他的聲線有棉花糖似的綿軟豐富，入口即化；又似麥芽糖的細密，甜而不膩，能拉出金黃色的細絲。正是這恰到好處的綿軟和細密，讓品冠嗓音比光良多了份慵懶的磁性。

單飛後的品冠繼續自顧自地慵懶著，從甜蜜的《疼你的責任》到傷感的《愛情不能做比較》，慵懶之風更顯純粹。僅看歌詞，你就會驚奇，這麼個大男人竟有比女孩更細巧的心思，再配以慵懶柔和的磁性嗓音，讓人心一下子軟到底。

不過，可能正是由於品冠太過內斂，歌好聽但人不紅。這或許是慵懶氣之於男歌手的不足，慵懶縱是深情好聽，但畢竟是乏力的。

第四名 許巍

搖滾出身的許巍作品大致分為兩個階段，從1995年推出單曲《兩天》，驚世駭俗；第二年發行首張專輯《在別處》，早期的許巍迷茫掙扎地搖滾著，卻不同於崔健的憤怒、汪峰的激情，許巍的曲風低迴，歌詞憂傷，嗓音沙啞而疲憊，喃喃地拖出一段尾音，再戛然收住，如一聲歎息，透出一股無力的慵懶。

《那一年》之後，許巍完成自我療傷，掙扎浮躁之心日漸澄澈，學會了在時光中漫步，從為絕望而歌轉而歌唱每天嶄新的生活。從灰暗中走出的許巍還是那樣的慵懶、執著，舞台上，已不握結他的他會習慣性地閉上眼，兩手緊握話筒跟著節奏吟唱。雖仍不及汪峰的大氣力度，而巍爺（許巍的暱稱）的那份慵懶也變得更為豐富，從無力轉為滄桑平緩，還有歷盡風雨後的溫暖、豁達和感動。

第五名 光良

無可否認，他和品冠聲線很接近，而且他比品冠更紅。單飛後的作品——《第一次》、《童話》、《約定》在無數人口中傳唱，火爆了大街小巷的大大小小的音響店。

他的歌曲怎麼就具有如此駭人的流行度？歌詞純情還夠口水化，曲調琅琅上口，一聽就會。再加上光良傻楞的木訥樣，正符合時下流行的「人笨心可誠」的標準，讓這個傻癡的男孩用深情慵懶的腔調對著你大唱情歌，哪個女生不動心？他的慵懶也便出於傻小子的木訥和深情。(//www.dajiyuan.com)