【大紀元12月21日訊】 （亞洲時報 撰文/林超榮　　Tungstar提供圖片）

（註：作者為香港編劇家協會應屆執委，以及香港電影評論學會會員。）

在“傷城”，兩個男人都有憂傷的過去，嘗試找出彌補傷感的方法，一個選擇了逃避，借酒消愁，以為可以忘記，但是，愈是忘記，就愈是迷失，無法振作；至於另一個則背道而馳，他選擇了處心積慮，永不忘記，誓要報復，最後他成功了，但是，他無法原諒自己。

兩個男人都有憂傷的過去，各自嘗試找出彌補傷感的方法，走了不同的路。

編導最大膽的地方

麥兆輝（右）與劉偉強（左）嘗試借一個推理片類型的框架，拍出一部傷感的文藝片。

面對絕望與傷痛，你如何面對？你會選擇哪一種方法？《傷城》嘗試借一個推理片類型的框架，拍出一部傷感的文藝片。

這一個類型，在香港片來說非常罕見，其志可嘉，正如導演之一的麥兆輝說，他們是借一個故事，講出香港這城市的傷痛，想一想我們過去的悲傷如何可得治療，縱然他也沒肯定的提出一條治傷之路。

愛惜親人，寬恕敵人──這一部《傷城》，道出人與人之間高尚之情，是難度甚高的嘗試，值得欣賞。不過，他們走的是高智能鬥智格局，從一宗謀財害命的謀殺案開始，被害人受到嚴重襲擊，編導最大膽的地方，非常震撼，就是竟然一早就用鏡頭交代了誰是兇手！

由此證明，推理不是他們最終要觀眾得到的快感，而是嘗試在推理中，抽絲剝繭，層層轉入主角內心的復仇世界內，看他如何走上非理性的絕路，一發不可收拾，最後，萬劫不復，連至親的人都殺了，在這過程中的反省和痛苦，才是編導真正想觀眾面對的。

在港產片實在少見

故事由一宗謀財害命的謀殺案開始。

他們是成功的，至少在整個犯案過程中，觀眾忽然會代入了罪犯的世界，不想他那麼容易被識穿，但另一方面又希望他盡快失手被擒，這一種寫法，在港產片實在少見，算是《無間道》班底又一努力破格，藝高人膽大的嘗試。

然而，他們也可能過份沉醉於描畫男人的傷感，在查案的細致推理上，便見有疏漏，並不完美。例如既然這是一起高智能犯罪案件，若仔細認真的挑剔起來，便會嫌布局不夠歎為觀止，不足以讓人拍案叫絕。

再加上金城武這一個放浪形骸的私家偵探，兩三下子就查到了被害人的身世，單是看看資料又知道了真兇是誰，其實要獲得這一些資料並不困難，不足顯示他的英明神武，只是另一探員杜汶澤懶得查辦吧。

案件出現所謂第三個殺手，這一個殺手又交代得過份模糊，筆者金睛火眼去看殺手，一個不留神，因為場面過份黑暗，也認不出這一個殺手和兩個男主角的關係。

舒淇做熱情啤酒妹，駕輕就熟，絕無難度，並無驚喜。

再加上第一場序幕，沒有交代兩個主角如何英明過人，過程簡單，只是閒聊幾句感情話，讓電影不能推展出鬥智鬥力的快感！

徐靜蕾略嫌單薄

作為一個文藝偵探故事，編和導其實都有水準，細節吸引，趣味盎然，並不沉悶。中段平衡剪接，金城武查案，梁朝偉又查第三個殺手，過程緊湊，影像豐富，全片總算充滿娛樂性。

編導努力製造趣味，如兩段愛情的對比，金城武追求“啤酒妹”舒淇，梁朝偉和徐靜蕾那平淡中危機四伏的婚姻，枝葉豐富，也有新意。不過，兩個女主角的表現不及兩個男主角，舒淇做熱情啤酒妹，駕輕就熟，絕無難度，並無驚喜，徐靜蕾演的文藝少婦，寫她是戰地攝影師，並不突出，演出也略嫌單薄。

延續自《無間道》與《情義我心知》的合作，麥兆輝和莊文強還是最擅於寫男性友誼，相當之深刻有力，比寫男女之情更勝，這一次，他們寫出了男人罪咎之情，喪失親人的迷亂和痛楚，非常感人，最後，梁朝偉的痛苦和金城武的釋放，回到親情懷裡，甚有意境，難能可貴。

徐靜蕾演的少婦是戰地攝影師，表現並不突出。

其實這“傷城”又可以是“雙城”，是兩個城市的故事，不知是否講的是澳門和香港──一邊不由自主的踏上了復仇不歸路，另一邊則用了寬恕，找到修補心靈之路，走回至愛的人身邊。(//www.dajiyuan.com)