【大紀元11月17日訊】
觀眾朋友您好！今天的藝海漫遊，為您介紹來自義大利的插畫家-朱裡安諾。國立台灣美術館第一次以小朋友為目標，而展出這個別出新裁的童話書插畫展；同時，為了配合展覽，在2006年六月份時，特別邀請朱裡安諾來到台灣，在台灣雖然停留不到兩個星期的時間，但朱裡安諾卻把每天的行程都排得滿滿的，他忙著與觀眾分享插畫技巧、舉辦專題演講，並且還到一些學校去做藝術扎根等文化交流的活動。今天的節目中，請觀眾多攜帶一份童心，跟我們一起去翱遊朱裡安諾的童話世界。
從2006年六月開始，朱裡安諾插畫展在國立台灣美術館進行了為期三個月的時間，這是國美館首次辦理以童話書插畫為主題的展覽，在展出期間吸引了很多的小朋友前來觀賞。
張玲鈺：很多小朋友進來，他第一個看到是整個感覺氣氛，朱裡安諾的畫裡面整個氛圍是非常溫暖的，其實他要講的故事，他說教的意謂非常的少，可是你仔細去看，你會看到裡面的，他要傳達的是愛傳達的是合作，或者傳達的是原諒、寬容，這些東西他都加在裡面，所以看朱裡安諾的東西，基本上不需要太….像我們以前可能要媽媽陪著看故事，其實展這個作品的時候，有很多小朋友來，我有時候不用講故事，小朋友會講。其實這朱裡安諾的故事書和安徒生的故事書，我覺得很大不同在這裡，他看起來很簡單，可是事實上背後藏很多很多他要講的一些東西。可是小朋友看的出來。
出生於1965年，朱裡安諾擅長以溫暖明亮的彩筆去營造書中的世界，靈活的線條和活潑的色調使畫面充滿動感，在他畫筆的暈染下，一篇、一篇動人的故事，伴隨著小朋友們在無邊的想像中翱翔飛舞。
張玲鈺：朱裡安諾他基本上是義大利人，然後呢他是畢業於烏爾比諾藝術學院，他的老師是捷克人。第一個就是他氣氛掌握得很好，然後都用弧線，弧形的線，不是直線，所以看起來是比較溫暖。然後再來呢還有第三個就是他的所有的主角大概都是動物比較多，可是他的動物是擬人化，我們等一下去看他所有動物的那個型態大概都是朱裡安諾在義大利的朋友們，譬如說有瘦的，有胖的，基本上他的主角熊就是他最好的朋友。
擁有多年兒童繪本創作經驗，朱裡安諾的作品分別在英國、法國、德國、美國、墨西哥等國家出版，來到台灣的時間也有五年以上，已經擁有了不少大大小小的讀者。
張玲鈺：其實要處理動物是比較沒有爭議性，用擬人化的，用人的話，我們有固定的在我們心裏面的喜好。可是動物的話，基本上比較沒有情緒的那個部份，人跟人好惡的情緒的部份。所以他基本上用動物的話，還是會有平常、以前的普世的一些價值會在裡面，譬如說獅子是怎麼樣的，老虎是怎麼樣的，熊是怎麼樣的，鱷魚是怎麼樣的。我們現在很重要的是一個披薩一塊錢，他處理鱷魚的部份，是處理的非常棒，因為鱷魚看起來是兇猛的，可他畫起來是非常可愛，我從來沒看過那麼可愛的鱷魚，小朋友反應也非常好。
以動物為主角，在東方人的故事書裡比較少見，但在西方國家的童話書裡則習以為常；以這一場展覽為例，「當我們同在一起」裡面有各種動物（諾亞的方舟），而在「唱歌當飯吃」裡的主角是蟋蟀，「開門、開門送蛋糕」則是選用了老鼠，另外，還有以小像為主的系列繪本作品。朱裡安諾幾乎都是以動物作為主要角色。
張玲鈺：他這個故事的起頭就是說他這個後面有一個雷達，他可以探測十公里以內的蛋糕，好吃的蛋糕，這個故事就從這個雷達引導過來。?他常常會跟時事有一點點貼切的湊在一起，只是說它這個雷達是聞香下馬，它會知道說哪裏有好吃的蛋糕。 然後呢，車子很長，你會覺得他外面為甚麼用白色的去模糊掉，第一個是陽光，陽光從左邊打進來就是下午了。 張玲鈺：獅子告訴他說可不可以給我一片蛋糕吃？結果他們就非常樂意分享，因為他們本來的主題就是切入分享的那個部份。結果獅子看他很樂意給他一片蛋糕，那他說可不可以給我兩片？因為獅子自己也要吃。所以呢，就來了，很大的一個反差性就來了。所以你看小老鼠也可以變成大老闆，其實在朱裡安諾的童話故事裡面沒有暴力，可是很多的動物可以角色扮演，不是老鼠只能躲在黑暗角落??h起司而已，所以他的故事的一些隱喻很值得思考，每次來看的小朋友都有不一樣的問題，這是朱裡安諾厲害的地方。後來老鼠給他們金幣。他們就突然間覺得他們的東西可以賣錢。所以兩個人晚上坐攤販的車子回去，開始一個賣蛋糕，一個賣披薩，然後他們的故事就開始，出去了。
朱裡安諾的插畫作品，曾經入選義大利波隆那國際兒童書插畫展、西班牙巴塞隆納插畫雙年展和布拉迪斯國際插畫雙年展大獎，並且多次受邀參加國際性展覽。
中場主播：出生在義大利畢沙羅（Pesaro），朱裡安諾自烏爾比諾藝術學校（Urbino Institute of Art）畢業；主修動畫的他，用分鏡的角度，靈活的在一張、一張的插畫上，成功的經營出那些仿如電影畫面一樣的場景。讓小小的畫面中，呈現出大大的世界。
國美館除了舉辦繪畫、雕塑、攝影等展覽，還特別在地下一樓開闢了長期展示的紙風車兒童繪本區，十分重視兒童美術教育的扎根工作。
其實我們美術館一直都希望說能夠照顧到小孩還有成人。那朱裡安諾，因為其實在國內，他其實也有算有知名度了，所以說他一來的時候我們的簽名會還有我們的一些演講還有我們的一些座談他都帶來熱烈的迴響這樣子。
於翠云：那這次他親自到台灣來有特別就是安排的到學校去訪問的一個行程，那他特別喜歡那個幼小的小朋友，因為他覺得說繪畫從基礎根本打起，那會就是提升美術的素質。那他在這個方面做得非常的好，那我們其實知道說朱裡安諾他不是只畫插畫，他對兒童美術的教育非常有那個深入的造詣。
解說員－張玲鈺：第一次做生意，大家知道生意一定不好；所以呢，他就拿一塊錢跟他買蛋糕，大熊餓的時候又回頭再拿一塊錢，他跟他買蛋糕，他跟他買披薩，就這樣一塊錢買來買去呢，快要黃昏的時候，都賣完了，沒有人，就是一塊錢的蛋糕、披薩兩人分享，變成用錢去分享，最後結束時來了一只烏鴉，他要來買蛋糕，賣完了，買披薩，披薩賣完了，他這個圖設計得非常好。可是在客人烏鴉來說，你的生意那麼好都賣完了，可是你要記得明天給我留一片披薩，所以烏鴉邊飛的時候邊叫，你要給我留一片披薩，就沿著森林飛的時候，告訴許多的人，明天要去買披薩，披薩都賣完了，所以才會引起第一百個客人的故事，這裡有下集，有下集。 解說員－張玲鈺：最後結束的時候全部是畫圓的，所以他的特色是弧線表達，非常溫暖，他又是光影的魔術師，所以你看他的作品氣氛非常好，一個畫家要掌握整個畫面的氛圍和氣氛有時並不容易，你可以拿一些故事書去比較，這跟畫家的個性可能有一點關係吧！最後結束時他暗示性的告訴大家要多看書，多看故事書，然後他把他綁成像披薩的樣子，所以我說朱裡安諾很多小巧的地方會擺在他的作品??情A我是覺得非常有趣。
在大自然中，隨著日出、日落，自然的產生光影的變化；然而如何讓光影不落痕跡的表現在畫作中，就必須要有一些高超的技巧。
張玲鈺：我們現在是來到第一百個客人的這個位置，那麼我們剛剛講的，一個披薩一塊錢，下一個延伸的故事，就是第一百個客人的故事，朱裡安諾很厲害的地方，他會把整個故事主要人物和許多的背景用一張畫表現出來，這是非常重要的一個歸納的方法，然後歸納出來，你就知道這些主角是誰，慢慢用演繹的方法，去剖析故事裡面的情節，這就是他的第一頁，你一打開就知道，第一百個客人到底在講甚麼。
童話書的繪本有時超越文字，這些小小讀者在還不會講話的時候，就已經開始閱讀著繪本；繪本甚至超越地區性的環境區隔，在書頁翻動之間，世界就跟著流轉到了閱讀者的跟前。或用眼前
張玲鈺：你看這個鱷魚，鱷魚用尾巴去拿聖代，他把鱷魚的線條，用圓形的線條、弧線、弧形的，你看起來就覺得非常可愛，我第一次看到這樣的，回去就很想畫鱷魚，其實畫起來真的很可愛，我雖然不會畫；那麼第一百個客人的故事，現在有人物了，有人，不是完全動物的，他所有的作品裡面，有很多人物出現的，大概就是第一百個客人的故事，第一百個客人如果沒有人味的話，好像不太對，所以這個地方很多人物的出現。這個故事的開始一樣還是沒有人，我剛才說他的光影的處理很重要，你看這個地方把這個東西遮住，你會覺得畫是平面的，然後這個門打開來，有光進來，你會覺得有空間的深度，所以朱裡安諾很重要的地方，是他把光線、影子的變化，掌握的氣氛掌握的非常非常的好。
這些朱裡安諾所營造出來的畫中世界，色調十分的淡雅別緻，他的愛好者不受年齡限制，包括小朋友、大朋友、帶著小朋友來看畫的媽媽、學校的老師也都看得非常的投入。
張玲鈺：媽媽用心去看的時候，他很容易從裡面找到很多讓小朋友去學習的一個榜樣，其實整個氛圍很好，然後整個構圖很好，非常簡單、非常?實；然後顏色又不會分散小朋友注意力，你看你就會覺得那個氛圍就是要讓你看，就是在那個氛圍，他背景也不會弄得太複雜。那很多有些童話故事它背景會有一點複雜，你可能會吸引小朋友不同的注意力，反而整個故事的結構沒有那麼嚴謹；我覺得他整個故事的結構是比較緊密的。
不只在單純、唯美的構圖中，暗藏著緊湊的戲劇張力；更在看似靜止的紙張上，隨著光影的變化，滲透出強烈的節奏感；想來這就是朱裡安諾的插畫之所以引人入勝的地方了。
中場主播:除了插畫之外，朱裡安諾在自己的家鄉，不遺餘力的推動各種藝術教育的工作，還將藝術專業伸展至社區活動，教導殘障青年動畫課程，更藉由戲劇和繪畫當作治療的方式。他同時積極投入兒童戲劇活動，幫助小學生將他的圖畫書改編搬上舞台。
朱裡安諾的插畫構圖，靈活自如的宛如攝影機的運鏡手法，讓小朋友從或高或低、忽近忽遠的視覺角度裡追尋故事情節的發展，增添閱讀的樂趣和無限寬廣的想像空間。
張玲鈺：叫披薩以後呢，是奶奶要買給小朋友吃，因為小朋友都很喜歡吃披薩，那朱裡安諾自己本身也是義大利人，所以小朋友一看，你要問小朋友的話，你說朱裡安諾是哪裏人？他們一定會答義大利人，因為用披薩是很重要的，我覺得披薩是義大利的國旗的感覺。可是呢，阿比和阿寶兩個人都非常有愛心，所以他躲在後面看的時候，就覺得好感人，他就覺得想一個方法，怎麼樣圓這個祖孫的夢，讓他們兩個人都可以吃到披薩，然後呢，他就他就兩個人想到一個方法，就是端個披薩出來，就表演唱歌啦、打鼓啦，然後表演，跟他們說：恭喜你們！是第一百個客人，我們可以送你披薩，然後送你聖代。
喜歡將線條畫得圓圓滾滾的，所以畫面看來一點都不呆滯，朱裡安諾更喜歡畫向日葵，一大片、一大片的向日葵在原野中伸展向沒有盡頭的遠方，把他的熱情燃燒開來。
然後你看他畫的畫，然後影子在這裡，若沒有影子的話，你就會覺得是像一二三木頭人，就定在那，是扁的，可是有影子的時候，你會覺得有重量，然後會有立體的感覺，所以很重要在這裡，然後這個煙呢，他也做出來，然後問小朋友說你有沒有聞到披薩的味道，小朋友會煞有介事的說：有，很香！這是小朋友的對話。第一百客人裡面呢很重要的一句話，就是不吃也會飽，所以他們兩個阿比和阿寶去看到祖孫兩個人吃披薩的時候呢，他是付出贈送他們披薩吃，然後他覺得：哇！真快樂，不吃也會飽。所以這是第一個不吃也會飽。
雖然朱裡安諾講的語言是義大利文，但是他的插畫不受語種的限制，任何小朋友都能看得懂；解說員張玲鈺也告訴我們，朱裡安諾在來台期間，和插畫同好交流分享時，也不受語言限制；他用眼睛去觀察、用眼睛和大家溝通。
他是跑進來故事裡面，那萬一真的往那邊跑就表示著披薩不好吃，他往外跑了，就不在故事裡面；他的故事裡面都用動物當主角，只有這第一百個客人非常多的人，包括朱裡安諾自己本人也在裡面，他躲在哪裏呢？他比較害羞躲在大象的後面耳朵後面，有一個屏風的感覺，好，人很多都來排隊啦，小男生就有辦法進來啦，人越來越多了！好，現在他現在做的很重要的一個東西是很溫馨，這一幅畫呢是他很多海報都用這一幅畫去做，這一這一幅畫的特色在哪裏呢？他用劇場的形式用表演劇場形式去看，迎接小男生，喔，然後他也把故事很重要的一個不吃也會飽那個精神串連在這裡喔，大家都為這小朋友他對奶奶的孝順的心，而去感動。 所有小朋友看到這裡也非常感動，其實第一百個客人是很多小朋友非常喜愛的，比一個披薩一塊錢故事性更強烈、張力更大喔，故事的張力更大。
解說員張玲鈺說，她看到朱裡安諾總是用心的傾聽每一位拿插畫作品給他看的人，就連小小朋友的畫，他也是認真的看，然後再給對方中肯的講評，毫不保留的和台灣的同好分享如何成為一位繪本家。
張玲鈺：其實培養小孩最重要的閱讀能力，就是看童話故事嘛，漸漸的他才能看故事書，有文字的慢慢的短篇的、慢慢的培養出來。其實我們台灣文教類的家庭用的支出、買文教類的東西，有固定支出的家庭非常少，其實我覺得買書是不會虧本，因為書是一個人的精華，他想了一個故事，他可以寫出來，是最便宜的，那我們台灣的閱讀風氣，並不是那麼好，所以郝廣才先生在演講的時候，有很多東西他一定會加上這個說，「你小時候沒看繪本」，有看繪本他一定有幽默感、有創意。
來到台灣時，他也將自己的心得分享給有意從事繪本創作的年輕人，他說：不要在乎畫了多少，而是你要非常非常的用心，用眼睛去觀察、去感受，然後再下筆把它畫出來。
主播Ending：對許多插畫家來說，要能隨心所慾的掌握光與影是一門深奧的學問，然而朱裡安諾可以說是箇中高手。在充滿光影的畫面中，把故事的情境塑造得精采動人，也因為如此，所以他才被稱為光與影的魔術師。往後我們也將繼續為您介紹更多有關繪本與插畫的技巧，歡迎您再度收看。藝海漫遊，我們下次再見。(//www.dajiyuan.com)
