【大紀元7月22日訊】(據中華網7月22日報導)談起鍾愛的歌舞劇表演，蔡琴說：“我興趣的馬達一旦開啟，那個能量是不可想像的。”

　　有一種女人，不曾美貌，也不再年輕。但是她的一舉一動卻總能讓人忘記她的年齡。從1979年“民謠風”歌唱比賽開始涉足歌壇，到簽約當時民歌運動的重地“海山唱片”，再到《恰似你的溫柔》一舉成名，蔡琴以她那醇厚迷人、深情款款、成熟流暢且別具一格的低沉嗓音，整整馳騁歌壇20餘年。今年9月，蔡琴將再度現身北京舞臺———領銜主演大型歌舞劇《跑路救天使》。那將是怎樣一個不同以往的蔡琴？而真實的蔡琴又是什麼樣子？不如聽她自己娓娓道來。

　　音樂的緣

　　入行，就是為了要那個獎品———吉他

　　記者：你最開始參加“民謠風”真的就只為了要那個獎品———吉他？

　　蔡琴：對啊。不過那個吉他現在早就不見了，送給別人了，早知道應該留下來的。當時初賽的時候我去看了那些選手的比賽，水平參差不齊，所以我覺得自己還挺有機會的，可是到了決賽的時候，周圍選手的水平就已經很高了。當時我就說：要不就乾脆不要比了，搞這麼嚴重，乾脆自己去買吉他算了。結果陪我去的朋友差點跟我翻臉：陪你參加比賽一路到這裏，眼看決賽了怎麼能就不唱了呢？當時差點臨陣脫逃，我個性裏面其實是不愛廝殺的。你知道參加比賽的一般都是很愛現的人，在那樣的環境裏我會感到很尷尬。

　　記者：一開始在聲樂方面你沒受過什麼訓練？

　　蔡琴：對，直到8年之後我才接受了正規的聲樂教育。我這個人的個性其實是很奇怪的，打個比方說，如果街上有一堆人在做什麼東西，我經過時會很好奇地說：這是什麼東西？可到最後一直還在那裏的就只剩我一個人了。

　　記者：是啊，感覺上不少你那個時代歌手的歌曲現在聽都會覺得有些過時，或者說“舊”，但你的音樂卻從來沒有被聽眾拋棄過。

　　蔡琴：首先我不太明白你的這個“舊”的感覺從哪里來，編曲還是演唱？其實這跟我的打扮一樣。我從來不跟流行，我覺得要有自己的風格，只有風格會成全你。流行會過去嘛！

　　如果現在流行紫色你就不管三七二十一全身都是紫色，那不是很可笑嗎？有一段日子我也很喜歡流行的東西，但前提是你要瞭解你自己。你要把其中適合自己的元素拿出來，不能照單全收。而且不要忘記，流行都是幾個有個性的人造就的，是沒個性的人在跟。我走的是自己的個性路線。

　　舞臺的光

　　台下幾十場的掌聲，喚來了她後半輩子的信心

　　記者：據我所知，你還拍過幾部電影？

　　蔡琴：只拍過三部，因為我不喜歡拍電影。第一，我不是明星臉，不那麼上鏡。第二，電影是導演的作品。我不是跟導演搶功，但很多時候導演並沒有告訴你他真正想要的，所以有些時候演員參與其中是很茫然的，這個跟現場的歌舞劇一氣呵成的感覺是完全不同的。雖然拍電影和排舞臺劇都很辛苦，但我還是更喜歡演舞臺劇。

　　記者：好像最近幾年你都在參與歌舞劇的演出。

　　蔡琴：我興趣的馬達一旦開啟，那個能量是不可想像的。我在灌唱片時甚至會提醒初次跟我合作的錄音師錄了3個小時之後一定要提醒我，不然我會一直興奮地錄下去。

　　記者：那你是怎麼和果陀開始合作的？

　　（編者按：台灣戲劇界重要組成部分的果陀劇場近年一直致力於“中文歌舞劇”演出，被業內人士期許為“東方百老彙”。）蔡琴：那個時候他們上一部剛剛結束，下一部就想到了找我來演，但具體的劇本什麼的都還沒有，那次一聊就聊了19個小時。

　　記者：當時你正處在一個事業的低潮期吧。

　　蔡琴：沒錯。我們合作的第一個戲的反響非常不錯，這也堅定了我繼續舞臺劇事業的信心。這裏面還有一種感恩的心態。並不是感激果陀給我的事業帶來起色。我不做，誰能幫我？歌舞劇給我最大的幫助就是，我覺得自己突然得到了一種釋放。這個事情給我帶來了很大的信心。這種信心給我帶來的不止是一個角色兩個角色，幾十場的掌聲，它可以說喚來了我後半輩子的信心。如果你有什麼夢想，那儘管去做好了，不要想著會有什麼困難，只要你去做，一定可以做到。你的人會不一樣，整個煥然一新。

　　私下的琴

　　梁志民說，蔡琴在私底下是個很乏味的人

　　記者：釋放的感覺我們似乎在你的歌聲中不太能聽到，你的聲音總是有一種平穩厚重的韌性在裏面。

蔡琴：這要看你聽的是我什麼時候的音樂。我聽《被遺忘的時光》可以一下子分辨出哪個是20多年前的，哪個是10年前的。如果現在我再唱，那又是另外一個樣子。所以你永遠要聽我的現場。

　　記者：通過和你的聊天，發現你在舞臺上和舞臺下完全是兩種感覺。舞臺上的你是那種光彩照人的，台下的你似乎要安靜很多。你站在舞臺上是一種什麼感覺？

　　蔡琴：如果我現在還在表演那不是很噁心嘛！我覺得這種轉變是自然而然的。臺上是我的家，當我面對滿場觀眾時，我覺得我回家了。那是一種很特殊的感覺，很從容，人越多越好，越多我越從容。我可以很準確地捕捉到滿場觀眾的情緒，我非常確定他們的感受。“聽琴”上有觀眾大喊：“蔡琴！”我一回頭：“哎，說！”我想很少藝人可以做到這個。這個還假不來，很多都是即興的。

　　記者：看你上一些臺灣娛樂節目，似乎每次都讓人感覺不那麼配合似的。

　　蔡琴：因為有些問題我會感到很尷尬，所以我的回答就會很普通，也不會搞笑，於是整個節目就會很冷。所以後來他們一提到訪問蔡琴就會頭大。

　　剛好同時有人找我去做電臺，我覺得這樣也挺好，我有了自己的一檔廣播節目，自然順理成章地可以在節目裏用自己的方式說自己想說的話。也就有了正當理由跟老闆說不去上那些綜藝節目了。

　　記者：《跑路救天使》的導演梁志民先生說，你在私底下其實是一個很乏味的人。

　　蔡琴：我的全部時間和精力差不多都給了工作。我的休息就是睡覺啦！

　　（笑）我現在很怕過那種紛擾嘈雜的生活。比如來北京，我到導演、我妹妹或者公司工作人員、經紀人的房間去看，他們電視也開著，電話也猛響，我受不了，我需要安靜。

　　生活的伴

　　後來她發現他不是（那個伴），那是一段失敗的婚姻

　　記者：沒有想過找段空閒的時間出去旅遊度假嗎？

　　蔡琴：那種事情我想過也做過，但真的不好玩，因為沒有伴。我去過新西蘭的庫克湖，好美啊！我跟誰說？難道拿著錄音筆說：“好美！”（大笑）這算什麼東西？回去更寂寞。

　　記者：還是希望有一個伴？

　　蔡琴：對，但是很難找。妹妹雖然常在我身邊，但是她也有家人啊。

　　記者：可是你也曾經找過伴，也有過婚姻。

　　蔡琴：但後來發現他不是（那個伴）啊。那是一段失敗的婚姻，根本沒有辦法成功的。（編者按：1985年蔡琴和楊德昌結婚。在共同生活時楊德昌提出了“無性婚姻”的想法。於是他們同居一室，卻不同床而臥。一天，楊德昌終於向蔡琴攤牌：他有了外遇。1995年8月5日，蔡琴和楊德昌結束了10年的婚姻。）

　　我現在只想順其自然。至於說要不要找個伴，我不知道我的想法是悲觀還是樂觀，我已經看穿了，就不希望了。你不能時時刻刻都在想著“伴伴伴，你在哪里？”然後看到一個人就考慮他有沒有可能成為一個伴。

　　於是我想，不一定非要有個伴才能去庫克湖啊！不一定非要是愛情關係才能一起出去玩啊，約約看嘛！實在不行的話，我就去上課。這樣生活有些目標，不然整天一個人漫無目的地呆著，真的是很慘。

　　我有空的時候或許會給自己籌畫一個巴黎名畫之旅。這樣有一個主題出去玩，那麼多的名畫藝術品就是最好的伴了。而且話說回來，伴是什麼？如果你沒有你自己的生命目的，那你拖著一個伴算什麼？兩個人天天面面相覷：“你說話啊！”這不是很無聊嘛！你不能散發生命能量，怎麼能讓你的伴快樂呢？

　　記者手記

　　因為眼疾在身不能長時間戴隱形眼鏡，蔡琴在採訪過程中一直裸眼看人，朦朧的視線似乎並不妨礙我們的交流。

　　和舞臺上風趣活潑的她相比，台下的蔡琴顯得格外安靜。正如她自己所說的，私底下的蔡琴喜歡一種遠離喧鬧的環境，但是站到了舞臺上，蔡琴會迅速進入另外一種亢奮的狀態，觀眾情緒她都會控制得遊刃有餘。蔡琴在演唱會上鬆弛風趣的表演北京觀眾早就見識過，但這一次琴迷們會發現另外一個完全釋放自己的蔡琴，歌舞劇已經成了她的最愛，甚至於成為“我（蔡琴）後半生的信心來源”。

　　而蔡琴這個始於1980年代的夢卻做得太久，直到15年後才得以實現。那時候的蔡琴還不是果陀的一員，當她坐在台下看台灣第一出搖滾歌舞劇《吻我吧，娜娜》的時候，兩眼不停地落淚。她說：“我終於知道，有人和我做著同樣的夢。”（記者/賈維 攝影/徐萬濤）
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