【大紀元4月1日訊】(大紀元綜合報導)對於《陽臺》所造成的熱烈回響，陳佩斯平靜的說：“或許過去我曾有過輝煌，不過當時的輝煌不像今天一首歌、一個小品幾萬、幾十萬那麽掙，我說的“時候”是演完了《吃麵條》，第二天一早在公共廁所你往那兒一蹲，所有人都在說你頭一天的臺詞———這就是我那個時候的輝煌。” 他的方法無他，就是要不斷創新，不斷超越。

*《陽臺》幾條線索並行　呈現不同的空間

據新京報報導，陳佩斯形容《陽臺》的難度在於：動作線比以前更複雜，之前的作品《托兒》，基本上只是一條動作線，貫穿始終，而中間再分出來一條小小的副線，《陽臺》是三、四條線共同交織起來。一個家庭丟了要命的錢，要找回這筆錢，這是一條線；民工討工錢，無形中闖入了他們家的生活，又是一條線；情人要把老婆擠走是一條線，老婆要捍衛自己的利益又是一條線。

在《陽臺》舞臺呈現上也不同以往一樣，展現的空間經常是一個大空間裏，同時還呈現兩個或三個的空間，他們各說各的，互不相干。在一個戲裏，同時往前走卻是你說你的事，但中間還要搭著他的話；可他說的又和你說又不是一回事，而他卻上句又接你的下句，技術上的難度很高。就類似像“警察和小偷”裏頭那樣。

*做話劇實際上是一種成長

陳佩斯體悟是：“做話劇實際上是一種成長，它是必然的，不想走也得走。我做小品的時候，每一個小品都有一個喜劇方案來探索、切磋和實踐，當這些東西形成了一定積累，多了之後，你就要有一個更大的承載。”

陳佩斯形容這樣的過程，這就像是家裏養的孩子一樣，他們一天天的長大，但總要離我們而去的，一切都是那麼得自然發展。就像大家一樣，我們也有孩提時代，也有摸索前行的時代。

對於記者提及：目前舞臺喜劇都大打“明星牌”，但質量卻良莠不齊，攪亂了正常的話劇市場，陳佩斯的看法是：“不管別人怎麽說，只要演員能關注這項事業，能在參與的過程中得到鍛煉就是好事，關鍵在於演員在自己的選擇中確實是得到了鍛煉，而不是養成了一身的毛病。”

*演老百姓喜歡的戲 不提過去的輝煌

據了解，他認為首先要看說這些話的是什麽人，站在什麼樣的基點說話，盡排些納稅人都不愛看的戲，還覺得是這些老百姓愛看的戲去攪亂他們的市場。對此陳佩斯覺得攪得好，攪得有理，他說“在市場經濟下就要演老百姓喜歡的戲。”

記者提到是否還會創作小品及電影，陳佩斯回答：“那個時代過去了，現在時代跟我們關注的東西不一樣，關注的點也不一樣，回去很難。也許許多的觀衆還希望再看到我的小品，但我們已經把方法留給了別人，別人做得會比我們更好，再回去，未必就能夠超越。”他表示：“當所有人都在說你頭一天的臺詞時，這就是我那個時候的輝煌。”

*《托兒》票房經濟四千多萬

目前陳佩斯對自己的方向，他說：“對我來說最重要的是做喜劇，而不是說要做一個電視人或者電影人，或者小品人……都不是”，因為他認為做話劇比做電影的回報還大得多，譬如像一部《托兒》能夠直接拉動的票房經濟就是四千多萬，像這樣的經濟效益，就算在電影裡再做十多年的時間，更是不敢想的。

據報導，陳佩斯認為喜劇需重的語言和肢體只是方法，或者可以說是要借助的力量，最重要的是故事本身的結構。他說：“你擺一個肢體人家就笑嗎？你擺什麽姿勢別人都不會笑。你天天在說話，你每說一句話別人都笑嗎？只是在特殊的環境、結構下你說的話才可笑。”

從小品一直發展到舞臺劇創作至今，陳佩斯覺得自己我要做的是喜劇的探索和實踐。在這摸索的過程中，他的做法是：就是要不斷創新，不斷超越。@(//www.dajiyuan.com)