【大紀元1月2日訊】《九評》一出來，有一種説法稱《九評》揭露共產黨是“搞政治”。暫且不說 《九評》 是不是搞政治，一個關於中共與政治的誤區需要澄清，這一誤區實際上被中共鑽了空子，控制人的思維模式。

中共自掌權後叫嚷最凶的是三個字：搞政治；打擊一切對手的最有力的帽子是三個字：搞政治；長期以來中國人最怕的也是三個字：搞政治；老百姓最想撇清的也同樣是這三個字：搞政治。

“搞政治”一詞象瘟神一樣，人見人躲，而且大多數中國人給“搞政治”定下的簡明判定是：你是否反對中囯共產黨，甚至更簡單：你是否提到中囯共產黨，或乾脆一聽你說“中共”二字(在大陸單用“中共”含貶義)就足以下結論：你搞政治。

那到底什麽是“搞政治”，先不去引用國際關於政治的定義，咱們就通俗一點打個比方，把它說明白。“搞政治”就象演一台戲，不妨就把這戲名取作“政治”，看看這“政治”怎麽搞法。

演戲要搭個唱台，有前臺和後臺，還有觀衆席，總體上就是一個環境，就叫“政治環境”吧。 當然還有演員表演，代表各個地位角色，在臺上或唱或演，就是盡力表現自己所代表的事物，傳達要表現的思想精神，這個過程就叫“政治表現”吧。角色演完了，就是看觀衆的反應了，當然觀衆也首先會遵守公共準則，比如看戲進場要買票，過程中要安靜，不可大聲喧嘩，至於他喜歡誰，不喜歡誰，捧誰的場，哭哪段情，那是觀衆自己的選擇了，這個過程就叫“政治回應”吧。

這是一個標準的政治劇目，在一個國家有序的 “政治環境”中，各政黨角色完成“政治表現”，獲得民衆最大的“政治回應”。

既然政治的參與象看戲，看電視劇那樣輕鬆，爲什麽中國人都看戲，唯獨這麽怕“搞政治”呢？道理很簡單，因爲在中國“搞政治”裏面搞的不是“政治”。

雖然共產黨拼命灌輸全民講政治，但那不是政治參與，５０多年來中共一直“搞政治運動”，嚴格來講它從來就沒有帶給過人民真正的政治行爲。

那麽，共產黨的“搞政治”搞的是什麽？爲什麽會魚目混珠，愚弄百姓。咱們同樣打個通俗的演出比方。

中央電視臺年年都搞新年晚會，搞得多了，觀衆也知道是怎麽辦的了。這裏，咱們就假定有一年的主題名字就叫“政治”（其實年年都是弘揚“政治”主旋律），看看它怎麽搞的“政治”。

現場地點是現成的，中央電視臺巨型演播廳，“政治環境”很象回事，爲了轉播需要，燈是會不關的，臺上，台下一樣亮，該貼標語的都事前貼好。演員表演開始了，拿著話筒唱，唱哪首歌，不是他定的，能讓他來露個臉，他就前途無量了，唱什麽都行，給什麽就唱什麽，唱走調也沒事，反正到時候放錄音，對嘴形。小品就有點競爭了，既要逗樂又要歌頌，反正要上面滿意。就這樣你上我下的走台，表現不足的，導演喊停，換角度再拍，誰也不敢發揮，說錯了話，出名的機會就拜拜了。這是“政治表現”的部分。觀衆也當然辛苦了，費老大勁搞來了票，當然進來的人都是要審核的，觀衆不是來看的，也做爲演員的延伸，導演信號一發，你就又喊又叫，鼓掌喝彩，要高興，要激動，台上演什麽，不重要，跟你沒關係，你要聽指揮，要渲染氣氛。這就是“政治回應”，走人的時候，也不知道自己看了什麽，反正鬧了一通，過癮。

好了，誰都知道那不是真正的劇院唱戲，那是做戲，沒有現場演出的真實內涵。可是壞就壞在，通過電視一轉播，加工剪切，後期製作，一會現場，一會過去，真真假假，就把人弄糊塗了，做戲就和演戲很近似了。可能後期的聲音比劇院裏現唱的還好聽些，你也就不奇怪現場的觀衆爲什麽激動得一愣一愣的了。

在中國生活過的人都瞭解，中國所謂的“政治”和這樣的演出形式很相似，那是“做戲”模式的政治，而不是通行的“演戲”模式。一個字之別，相差十萬八千里。

以上這兩種政治模式，根本就不是一回事，就象拍電影和看電影是兩回事一樣。怎麽也不可能用一個詞，比如“搞電影”的來統一稱呼。可是對政治而言，中共知道它搞的不是國際通行的政治，如果另起一個名字，不就突顯其“另類”的本質了，所以就硬要用“政治”來統稱，這就把咱老百姓害苦了。

如果真是演戲，過年過節，來這麽一下做戲，還能理解。可是倘若是在對人的精神思想靈魂等生活的方方面面來做戲，而且是從小到大到老到死的系統的進行，你說誰受得了，誰不厭煩，誰不害怕。可是受不了，中共也強迫你受，它有的是手段。

如果這範圍不是演播廳的觀衆，而是放大到中華大地的十幾億人，歷時５０多年，做戲不停，而且戲搞過頭了，砸了場子，殺了人，再來重做，你說誰不恐懼，誰都怕沾邊了。

百姓想不到的是，中共的做戲是連著觀衆一起做的，只要是人就是戲的一分子，最後就是把人做沒了，變成戲人，只剩戲了，全部戲化，中共就徹底的控制了人的一切，它就想怎麽唱就怎麽唱了。

就這樣，人生活在虛假的劇情裏，沒有了人性的真實，醉生夢死，真可謂“戲劇人生”。人們既恐懼這樣的生活，可是又不得不生活在其中，到處是戲，時間長了，就變得麻木了，反而搞不清戲裏戲外了，成了象唐吉呵德式的戲中人。

這樣的人很脆弱，戒心很大，時刻爲自己的安全擔憂，象唐吉呵德和風車大戰一般，人身雖生活在現實中，但靈魂卻生活在戲裏，這裏裏外外的一切戲的情節，從很小的時候我們就被反復告知，它叫“政治”。

長期生活在中共的“政治”劇情中，很多的人都以各種角色保存自己，並不停的變換著角色，跟上劇情的發展而躲避風險。中共告訴角色們：沒有了戲，就沒有了角色，所以戲是不能改動的。任何和中共的“政治”劇情的衝突，就會被自然的扣上“搞政治”的帽子，對劇中角色來說“搞政治”就意味著另搞一套戲，要改戲，那就會威脅到他的角色生命。

＊還人真實存在

不管人間的政治是什麽樣的形式，它出現的前提是人群中要有一個人性自由真實的現實生活，說白了，就是如同有看戲一樣的自由空間。而對於中共的“做戲統治”，根本不可能提供這樣的空間，所以也就不可能有任何人間政治的可能性。

雖然中共把自己的“做戲統治”說成是政治，還用“搞政治”的棍子打擊異己，實際是荒唐可笑的。

當前的《九評》對中囯共產黨的本質揭露和來自全世界所有正義力量的一切訴求，以及“告別中共”，“退黨”聲明等全球呼籲，就是要把深陷於中共情節的戲中人喚醒。當然出戲與不出戲是每個人對自己生命的選擇，但是出於對 “搞政治”一說的擔憂，可曾想過，所謂“搞政治”的擔憂不過是中共惡戲中的反復灌輸編導的戲詞。

什麽是政治，對一個生命來說，只有走出中共的惡戲人生，才能以人的真實存在接觸到人類政治的真正內涵。戲中的人們，千萬別急著背政治臺詞，還是先跳出中共的迷魂惡戲，還人生的一個真實存在。

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