【大紀元9月8日訊】我不喜歡別人從背后里去說你什么，或者是捅你一刀什么的。但我現在想想其實這就是一個很正常的社會現象。
據中華网9月8日報道﹐近些年，“章子怡”這三個字似乎已經超越了演員本身，而成為一种奇怪的社會現象：一方面是章子怡在演藝事業上的突飛猛進，其國際知名度已是其他年輕中國演員難以匹敵的；另一方面，則是媒體公眾對其性格以及處事方式的頻頻非議，面對這种大褒大貶的情形，章子怡本人會在乎嗎？
通過記者与章子怡的對話，我們可以看出，這個從小出生在一個普通的家庭，在一間只有十三四平方米的筒子樓里長大，一兩年前還只能在自家客廳里睡覺的女孩子很明白，自己的每一次机會得之不易，每一次她都會努力珍惜。運气好是事實，但如果沒有章子怡在拍攝《臥虎藏龍》時辛苦的付出，就絕不會有玉嬌龍形象的成功。吃苦加机遇，這是章子怡獲得成功的原因。或許她早已不是上個世紀那個留下人言可畏、然后絕塵而去的悲劇女性了，在21世紀的今天，章子怡的名言是：一個不長腦子的人离成功更遠。
《記者訪談錄———章子怡》將分別于9月18日21：30在陽光衛視和9月19日22：30在中國教育台播出。
1 關于“野心”：我的“野心”在哪里？
人人都說章子怡是一個有“野心”的演員，然而在面對類似設問時章子怡卻顯得很茫然。她隱隱覺得，從學習舞蹈，到踏入演藝圈，一切對她來說都是一個“意外”，更多時候，在敏感和重壓之下，她一心所想，只不過都是不讓別人對自己失望。
記者：你會認為自己是一個欲望比較強的人嗎？
章子怡：沒有。
記者：沒有。人家說這個章子怡一看就是很有野心的一個女孩子？
章子怡：我的“野心”在哪里？
記者：你怎么理解“野心”這兩個字？
章子怡：野心可能就是說，你很希望去達到一個什么樣的一個目標。
記者：不，野心有一种意思就是你想達到一個你不應該達到，或者你不應該奢望的那种東西。
章子怡：我總覺得我是一個意外。
記者：怎么個意外呢？
章子怡：你看我這個過程，我去舞蹈學校讀書，也不是我要去的。
記者：被動的。
章子怡：對，那時候爸爸媽媽擔心我身體弱，所以送我去學舞蹈。但我完全對舞蹈一點意識都沒有。我很多同學家里都是世家，我是什么都不太清楚就去了，然后被架在那儿，開始讀這個書。我那時候總覺得，哎呀，我跟我親戚家的小孩儿，就差几天，歲數都一樣的，人家每天爸爸媽媽送著上學，然后煮好早飯，衣服給你碼好了，全都弄好了，晚上來接你回家，陪你一起做功課。我基本上沒有太過過那种日子。
記者：那你覺得有缺失嗎？那個時候特別希望有人能夠寵著自己，是吧？
章子怡：對，就覺得為什么我過的是這樣的日子，我要自己換那個大被套，然后每天爬上鋪。
記者：每天早上天不亮得起來壓腿，這對孩子來說也是一件挺不容易的事情。
章子怡：因為這不是說一天兩天的事情，而是一共六年！包括《臥虎藏龍》，我也覺得對我是一個全方面的訓練。我那時候拍戲，從他們選我到我拍戲，到完，整個過程當中，我就覺得自己就是孤零零的一個人，要做很多事情，然后很多雙眼睛在看著你，可能每天都會有人瞪你一眼或者是什么，我也不知道。
記者：可能是你敏感還是怎么樣？
章子怡：沒有，我就覺得有很大的壓力，我不會打，我不會演戲，就這樣一個人來到劇組，然后李安的那种眼神和那种無形的壓力。我怎么挺過來的？就是全靠一股勁儿我覺得。我當時就是想，他選我了，我就別讓他失望，我沒有想我要把這個角色演得多么棒。
2 關于個性：我不喜歡在這個圈子里面
也許就是憑著這么一股子狠勁，章子怡演活了“玉嬌龍”，她們同樣擁有過人的美貌与武功，卻也因為驕橫獨行而受到爭議，對由此而來的責任無力承擔。不過，電影中的“玉嬌龍”可以縱深一躍，擺脫宿命的悲劇，現實中的章子怡呢？
記者：你13歲的時候還逃過學，是吧？也是你反叛的一种表示？
章子怡：跑過一次，就是拿了鑰匙開了門就跑出去了，然后學校就報警，找不到我了，其實我就在學校的操場里躺著呢。突然間看到天上的星星我就覺得怎么那么亮啊。我突然間覺得可以長嘆一口气。我不是逃避那种訓練的痛苦，而是受不了環境的壓抑。你知道那种勾心斗角的東西我實在受不了，我不喜歡別人從背后里去說你什么，或者是捅你一刀什么的。但我現在想想其實這就是一個很正常的社會現象。
記者：而且到了電影圈的話，我想這种勾心斗角是有過之而無不及了？
章子怡：所以我覺得我工作，拍戲就是我的工作；我不拍戲，電影對于我來說就是一种享受或者是一种娛樂。我希望自己分得很清楚，我不喜歡在這個圈子里面。
記者：你一直是個膽子比較大的女孩子嗎？
章子怡：我是性格里面有一點那种，就是愛管閑事儿的那种。
記者：管過什么閑事？
章子怡：上中戲吧，那時候我們是在中戲那胡同里面，然后我記得我下課坐車回家，看到一個小孩，可能也就是十六七，一個農民，他騎三輪車，然后胡同里的那种特坏的高中生，就故意倒在他的車下面了，說：你把我撞了，你要賠錢。我剛好走過那儿，我說，什么？我明明看到他自己倒在那儿，三個人騙一個男孩，欺負人嘛，我說交道口派出所就在胡同里面，我說我愿意跟你們過去。
記者：后來他們仨怎么說？
章子怡：然后他們仨覺得碰到一個管閑事的，煩不煩哪！就走了，他們知道理虧嘛。很可笑是那男孩儿給嚇得啥也沒說，赶快跑了。然后我回家告訴我媽，我媽說你不怕人揍你？
3 關于學業：那時候最怕不及格
与外界盛傳的做人玲瓏、處事精明相反，章子怡說自己成名之前始終是懵懵懂懂的。不過，演藝圈的复雜和殘酷顯然容不得一個人后知后覺，在大一結束時，章子怡還來不及慶祝自己的僥幸過關，就目睹了三位同學由于學業不合格而黯然离去。
章子怡：那個時候就覺得，別不及格，別成班上最差的學生，那個就是一個動力，最大的動力。
記者：但是你一年級的時候曾經對自己非常沒有自信，還想過退學是嗎？
章子怡：對。
記者：你覺得自己特別不适合當演員還是……
章子怡：我很怕，我會發抖，然后我會覺得怎么這個教室這么大呀，然后有那么多人在看著你。
記者：那時候你覺得讓你演的最不可思議的小品是什么？
章子怡：耍猴！
記者：怎么叫耍猴、？你演猴子還是演耍猴的？
章子怡：耍猴的也演，然后猴子也演。你真的接受不了，太不可思議了，你怎么就變成一猴了？你怎么又變成一耍猴的了！你人是空的，是一個空殼。你連想的那個思維都沒有。
記者：但是到你畢業演出的時候，据說你當時是非常投入的，以至于撞破了玻璃，身上都拉破了，你自己還在戲里呢？
章子怡：那個時候已經上了大三了吧，演的是一個農村婦女去油田看她的丈夫。我們那天是最后一個節目，我就很投入，就沖出舞台，是跑著沖出去的，什么都沒想，我覺得人有的時候就會有點儿……不知道怎么說。
記者：太投入了！
章子怡：失了魂了或是什么……整個儿人就沖出玻璃了。然后第一個反應就是，天哪！臉！然后就使勁摸臉，哎，沒事儿，臉不疼。然后再一看，全是血，發現動脈被拉了，因為整個手這樣子出去了，然后就使勁壓著動脈，上台謝幕。
很巧，那天我爸媽在現場。
記者：那把你媽媽嚇坏了。
章子怡：嚇坏了，我媽媽在底下嚇得都傻了。
記者：現在還有疤嗎？
章子怡：疤是在手心，白色的，有一個大道子，沒有縫針。
4 關于那些傷痕与疼痛
仿佛是一個先兆，走上“打女”之路的章子怡不時地往身上添加傷痕，受傷之后的切膚疼痛至今記憶猶新，而在傷及別人時，那种不知如何表達關愛的尷尬与愧疚同樣令她刻骨銘心，也許一個人不經歷傷痛，就永遠無法長大；也許愛本身就是一种傷痛。
記者：在這個過程當中，可能你一直對這個“痛”要去理解不同的“痛”？
章子怡：對對對。
記者：你能不能跟我說說這几出戲里這個“痛”都怎么不一樣？
章子怡：我覺得皮肉之痛都沒有什么了不起的，真的！
記者：你受過的最大的一次皮肉之痛是哪一次？
章子怡：是這次拍《十面埋伏》吧。我被打得……整個人突然覺得……哎，停了，這個世界。被打完以后我發現，突然間很靜，什么都听不到，人一下就蒙了。
記者：我看《十面埋伏》的時候，看到你從雪里又掙扎著爬起來，首先那個地方我覺得有一點點好笑，因為覺得你已經死過二回了，怎么又起來了？但是，我當時第一個反應就想，哎呦，穿那么一點衣服，不要凍死了。
章子怡：對，就是躺在地上，我實在是凍得不行了，因為你不能動，你知道有的時候就給你蓋好雪了，你就不可以動。我一直在底下，然后我開始抖了，我的嘴巴開始抖，副導演看見說：“子怡，你沒有台詞！”弄得我哭笑不得，我那時候已經控制不了了。
記者：那你剛才說得這個比皮肉之苦更難以忍受的是什么之苦？相對于皮肉來說，可能是心理上或者精神層面的，對吧？
章子怡：對，如果能夠多一些人去理解你的話，其實就像剛才我們閑聊的時候說，你希望別人去理解你，但是別人，任何一個人他沒有這個義務；如果他愿意去理解你的話，也許他會站在你的立場上去想一想，但是他沒有這個義務。
記者：沒有這個義務，你什么時候認識到這一點？
章子怡：因為我從一出道拍《我的父親母親》，直到現在，我覺得各种各樣的聲音在我身上不斷地發出，或者是可能還會繼續延續下去，我那時候會說我很努力，我很不容易，你看那個戲多難拍，然后慢慢地我發現，其實我沒有這個必要講這些了，我覺得可能是因為我長大了，我會覺得人家這樣想是有道理的。
記者：但是一個人自己要是覺得受到傷害的話，一個人是容易挺過去的，但是如果你看到比如說自己愛的人，比如說自己的爸爸媽媽也要為此經受很大的壓力的話。
章子怡：這可能是我最大的痛。因為你慢慢知道你是身處在這樣的一個環境里面，很多事情你得想開一些；但你的父母他們不了解，所以當他們看到那些很夸張很無邊的東西，他們就會覺得這是一個很陌生的人，我們不認識。
記者：你覺得哪些事情對他們的傷害也非常大？
章子怡：無非就是緋聞吧，因為我曾經看過一個緋聞實在是不著邊際，我看了這個，我就想，是，我真的很气很气，我說著說著就控制不住跑到廁所去哭了。哎呀，但是媽媽在，你知道吧，媽媽在，我又不想讓媽媽看到我難過，你知道父母一看到孩子難過他會更痛。我在里面，我就讓自己安靜了，安靜了然后我才出來。但是你知道那种狀態你是掩飾不了的，你不能說2分鐘你就沒事了，那個事情會困擾著你，你會去想那些。然后我媽媽看到了，我看得到她是很痛的，她也很難受，但是我覺得那個時候就不要講什么了，該怎么辦呢。我們怎么樣去解決這個問題。
5 關于她自己的感情世界
在沸沸揚揚的緋聞、頻閃不斷的鎂光燈以及永遠也赶不完的通告背后，這個25歲的女孩的愛情世界究竟是什么模樣，似乎沒人能夠猜透，或許，她更多地把自己的情感投入到了銀幕上，一部電影就猶如一場情感的輪回，在這張年輕的面孔上刻下了一份超越同齡人的“滄桑”。
記者：你覺得自己骨子里是比較開放的，還是比較現代的？還是相對來說，比如說在愛情這個方面的觀念上，或者性的觀念上自己其實是一個傳統或者是保守的人？
章子怡：我是一個責任感很重的人。比如說一旦你愛上了一個人，或者是你有了這份情感，我不會說走就走，或者是說放棄就放棄了。我就不可能那樣，好像那么隨意，可以投入到一段戀情，走了，然后又投入到另外一段戀情，我很難做到這么洒脫，在感情上面，我做不到。
記者：你自己看《十面埋伏》的時候，听說你哭了？
章子怡：我是确實被那种感情，就是戲里面那兩個人物的那种情感，那种愛到那种撕裂的那种程度，我覺得是現實生活當中，可能就是人的一种幻想吧？我覺得我還是喜歡演一些比較悲情的電影，講情感的。我喜歡那個人物可以給他捏碎了，再把他攏在一起，你再把他……我覺得把他像凍冰塊一樣，那個水一滴一滴地滴進去，然后給他凍成型。在那過程當中凍型，然后你開始給他雕刻，你刻他的眼神，你刻他的體態，那個過程比較有意思。
記者：你覺得現在再去演一部電影，再闡述一個角色的時候，會不會覺得自己的把握度就比過去大多了？因為我覺得好像這一年，你的演技提高得蠻大的？
章子怡：我想演員其實要懂得怎么樣去交流，跟導演交流。我這次在日本拍戲，所有的日本人不敢去向導演問，不敢去。
記者：在日本人那儿等級是很厲害的。
章子怡：對，分得很清楚的。你一個問題他們要通過副導演，然后到制片，然后再到總制片，再問到導演去。有一天拍戲，突然間要拍我唱歌，我知道那個歌怎么唱，但是我要很清楚每一個歌詞是什么意思，我才知道我怎么去跟男演員交流，用我自己的這個手勢。馬上就要拍了，所有人在那儿等著，我也很緊張，可是我就覺得我一定要跟導演講，這樣子的話會浪費時間，然后我也沒有准備充分，沒有人敢去說的，但是我覺得……
記者：那后來你怎么辦呢？
章子怡：我就跑去說了，我就跟導演說了，然后導演就說，哎，好啊，那你怎么不早跟我說。因為那時候可能已經過了四十分鐘的樣子。
我說，沒有人敢跟您講，他說，有什么怕的嗎。所以從外界看好像導演很嚴肅，沒有人敢跟他說話，其實他不是這樣子的。
6 關于她的前路与未來
章子怡說，她從來不相信童話，如今，她正在用自己的實力顛覆當年那些有關幸運和炒作的質疑，她的一只腳已經跨到了西方，功夫非凡地成為華人電影進軍好萊塢的敲門磚；而她的另一只腳，則始終站在与國際一流導演合作的藝術電影領域，我知道，那是她真正施展“野心”和才華的天地。
記者：從某种程度上來說，電影這個圈子還是比較以男性為主導的，那么女性特別是女演員來說在某种程度上處于一种被動的地位，要被導演選上，你覺得這种競爭你喜歡嗎？
章子怡：我覺得我現在很快樂，因為我有選擇的權力，不僅僅是他們選我，我還在去選，我同時我也在選我的角色和劇本。所以我覺得你有這個選擇的權力可能就會讓你更加自信。因為你不是說，來了一個東西，你不是很喜歡，但是你為了工作也好，生存也好，你一定要去做它。
記者：你有沒有想過自己成長的這個邊際線在什么地方？自己就會這樣一路地走下去，最終希望達到哪里？
章子怡：沒想過，沒想過。現在我始終都是有好戲就去拍。我拍的量其實也不大，一年才一兩部電影。我不著急，我覺得要為喜歡的事情去努力或者去付出，痛也好，艱辛也好，但是你自己選定的，你就會愿意為它去做。
記者：但是青春也很短暫。
章子怡：我沒想過那么多。可能就是還沒到想的時候吧。還沒有到那么大顧慮，有那么大顧慮的時候。《楊瀾訪談錄》
-章子怡小傳
章子怡，北京女孩，生于上世紀70年代末，從小學習舞蹈，后考入中央戲劇學院表演系，主要作品包括：《我的父親母親》、《臥虎藏龍》、《十面埋伏》等，近年來，章子怡佳作迭出、人气不斷飆升，成為目前最具身价及票房影響力的中國影星之一。
(//www.dajiyuan.com)
