【大紀元8月2日訊】雖然繼《英雄》之後的是觀眾們一如既往的惡評如潮，但《十面埋伏》的票房收入目前還是竹子開花節節高，就電影本身的製作水準在下就不必多言了，反正總體上就是再一次的遭受到了視覺聽覺乃至心靈的被強姦的感覺。面對媒體報道的全國觀眾的批評之聲，沒想到張藝謀班底最愛說話的張偉平還是自負依舊，認為《十面埋伏》的票房才是硬道理，認為媒體的批評對中國電影建設有害。

在這裡就對最有爭議的《十面埋伏》拍的到底如何這個熱點暫時放一放，我想集中探討的就是，在票房這個所謂「硬道理」的背後的兩個重要的因素：1、主管電影發行放映的國家廣電總局惡意壟斷暑期的全國院線檔期安排。2、執法部門突如其來，別有用心的積極聯合打擊盜版的執法行動。

1、談到暑期的全國院線檔期安排，為了成全《十面埋伏》，七月中下旬黃金檔期沒有引進任何一部進口大片，《十面埋伏》完全沒有競爭，輕易做到了所謂的獨佔鰲頭。在某些人士的精心安排下，《十面埋伏》巧妙的的利用某些部門，某些領導的某些不乾淨不透明的手段避過了投資上億美元的且在國外電影市場表現良好的《蜘蛛俠續集》，《亞瑟王》，《特洛伊》等的鋒芒。保護國產電影這個理由固然可以理解，但如此貼身又貼心的令人作嘔肉麻的保護，實在讓人不得不得出是官商勾結的行政壟斷的結果。

首先前提必須是要在充分尊重市場自由化和觀眾選擇權力的前提下去保護國有電影產業，而不能用壓制市場經濟下的自由競爭規則以及限制觀眾選擇權力的方式去保護，否則的話，一則嚴重違反簽署的WTO協議，違背市場經濟自由競爭規則；二則侵害廣大消費者權益。其結果就只能如同當年「江青同志發起並保護」的「革命樣板戲一樣」，越保護越落後，越保護越變態。到了毫無人性，毫無道德，瘋狂摧殘十億人類心靈的程度。

從改革開放初期到實行所謂市場經濟乃至簽署WTO協議之後，國有汽車產業、電信產業等眾多產業依舊的故步自封，不思進取，壟斷市場，對外聯合國際黑暗資本勢力，對內瘋狂從消費者身上搾取高額暴利就是前車之鑒。

況且，對《十面埋伏》保護的如此體貼又周到，那麼針對其他國內知名的頗具影響力的導演陳凱歌、馮小剛的電影為什麼就不一視同仁呢？為什麼要採用如此的雙重標準呢？難道說是因為後者得不到更多觀眾的的喜愛呢？還是得不到某些部門某些人士的更多寵幸呢？說到這裡理性的觀眾們和旁觀者們不得不心存一個很大很大的問號，那就是不知道《十面埋伏》背後真正的操刀手－－製片人張偉平是否跟某些部門某些領導做了什麼幕後交易。否則這麼大的面子, 這麼大的動作，這麼大的排場很容易就讓我們這些非專業人士想起「無風不起浪」的簡單道理。

2、從新聞媒體瘋狂追蹤報道文化部門專門發紅頭文件打擊《十面埋伏》盜版影像的執法行動，讓我們不得不回憶起當年針對《英雄》如出一轍的特殊保護，進而讓人不得不認為某些部門某些領導必然是得了人家骨頭。

君不見中國任何一個城市，縣城，鄉村裡的任何一個鬧市區的商業街，電腦城的攤位上，街頭叫賣小販的手裡從好萊塢商業大製作到歐洲晦澀文藝片乃至中國獨立影人尚未獲得發行權的地下電影，盜版應有盡有，怎麼不見文化、工商、公安聯合執法出面打擊，然而為了配合《十面埋伏》上映，居然發動了聲勢浩大的集中專項打擊盜版行動，我們的執法部門如此關垂青《十面埋伏》的投資商到底居心何在？

「十面埋伏」原本真實的歷史故事是淒慘的，且頗具教訓性的。它以項羽悲壯的結局引發後人數千年的深思。然而如今，故事重演，版本不同。張藝謀，張偉平以及某些權力部門權力人士聯合起來給中國的乃至全世界的觀眾擺下了二零零四版本的「十面埋伏」 ，這是埋伏的背後是醜惡的權錢交易，是對電影藝術的蹂躪踐踏，是對市場經濟體制的瓦解破壞，然而可能唯一「正面」的作用就是對「三個代表」，「兩個務必」下「先進的生產力的發展要求，先進文化的前進方向，中國最廣大人民根本利益」的最佳闡釋。

在全球化浪潮席捲人類固有生存空間的今天，很多的醜惡不得不包裹起「與國際接軌」，「跟國際標準看齊」的外衣。電影，從十九世界末期誕生以來，作為跨越人類三個世紀發展起來的最為寫實和最為直接的藝術手段，它存在的核心價值是在不同的歷史條件下不同的種族文化下呼喚人類共同的人性和道德。

然而在中國電影界就是存在著這些黑暗勢力操控下的借助偽電影文化的手段；結合中國權錢結合，追求功利，貪官奸商互相勾結的實際社會環境；破壞瓦解中國社會殘存的社會道德、良知；積極迎合上層統治者的施政主張博取功名；最後以實現攫取經濟利益的無恥行徑。

可以告誡觀眾的事情是此類卑劣行徑的可被辨識特徵之概略如下：大肆宣揚、票房高漲、惡評如潮、捲土再來，如此週而復始，上當者日眾。希望廣大觀眾睜開雙眼，在掏錢購票湊熱鬧之前，以識別假幣之下意識熱情和科學精神來辨別一番，以免上當受騙之後再叫苦不迭，為時晚矣。

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