【大紀元2月24日訊】據中華网2月24日報道﹐上海這几日乍暖還寒，王小帥顯然是有些不适應，他有點感冒了。時間是下午三點半，南京西路上車水馬龍。電影，依然是王小帥最喜歡的話題，于是談話就從他即將開拍的電影開始……

　　電影基調，不受“地下”“地上”影響

　　王小帥：現在要拍的電影跟我小時候的印象有關，以貴州為背景。我小時候在貴陽長大，所以會想以那個時候為背景拍一個片子。故事背景是70年代末，講一個小孩成長的過程，從小孩的角度來看一些事件，調子可能會是很輕快的。和《十七歲的單車》差不多，是一個人成長的經驗。

　　記者：從地下導演到地上導演這個過程，會不會導致你在取材、影片基調上的轉變？

　　王小帥：所謂的“地下”也并不意味著就是非常沉重、黑暗的。《十七歲的單車》其實拍的很明亮，只是里面有一些沉重的故事。其實電影的調子并不受什么地上、地下的影響。

　　記者：新片的演員方面考慮過沒有？你以前在《十七歲的單車》里用過周迅，她現在是國內炙手可熱的女演員。

　　王小帥：周迅是個很有靈气的演員，她天生對電影、對鏡頭有一种可以控制的才能。不過我現在還沒有考慮演員的問題。這個新戲的几個主要角色都是十二三歲的小孩，就像我以前拍《十七歲的單車》用的都是十六七歲的小孩，他們應該不是什么大明星，也沒有演過電影。所以對我來說，挑選演員是根据這個人物生活里的特點，与科班出身沒有關系。

　　記者：下一部電影和上影合作，肯定會公映，你對市場是怎么考慮的，比如票房問題？

　　王小帥：這個都是由制片去考慮，我不考慮這些，我的任務就是給他們一個好的故事，我的工作不可能去考慮市場。

　　現身說法，對“金熊”的集體荒謬

　　記者：今年柏林電影節只有張艾嘉的《20、30、40》一部華語電影入圍，你覺得跟過去的輝煌時期相比，這是不是說明國內的電影有些退步？

　　王小帥：首先，我覺得應該恭喜張艾嘉，華語電影有一部就不錯了。沒有得獎，大家都覺得很意外，可是那年我們得了獎（憑《十七歲的單車》獲第51屆柏林電影節銀熊獎），大家又不覺得是件好事，所以這是一個很荒謬的現象，集體荒謬。

　　其實每年電影節情況不一樣，中國電影每年的創作情況也不一樣，所以我覺得沒必要用一屆電影節的情況來說中國電影。當年我們拿了一個那么好的獎回來，沒想到沒有被報道，反過來今年沒有內地電影入圍，就有人急吼吼地說“我們失語了”。這是抹殺歷史，也是一個矛盾的現象，對此我覺得特別無聊。

　　記者：以后你拍電影還會去參賽，還希望獲得這些電影節的肯定么？

　　王小帥：電影節不是一個打靶場的靶子，不是槍法好瞄准了就能打中。對于拍電影的人來講，可能最重要的先是用自己最佳的狀態去拍好一個電影，只不過有些電影它拍出來可能就不适合去參加電影節，所以，重要的問題還是拍，你這電影拍出來如果獲得更多人的認可，這些電影節自然就會關注。

　　記者：奧斯卡這种獎對你有誘惑嗎？

　　王小帥：奧斯卡只是美國電影學會對本土電影的一個獎勵，其實這是他們家里自己的事，只是拿了一張請柬請了一些外國人去做客。如果可以拿到這個獎，當然是一個非常好的事情。因為它的宣傳力度很大，拿到這樣的獎項反過來會鼓勵創作、鼓勵投資，就有一個非常好的廣告效應。

　　現實無奈，當然要買盜版碟了

　　記者：平時看什么類型的碟，最喜歡的導演是誰？

　　王小帥：平常撞到什么就買什么。現在有很多很專心的小店，他們很懂電影的歷史，真的會進一些很具有收藏价值的影片。我最喜歡電影導演是日本的小津安二郎，還有中國的費穆。

　　記者：盜版問題在中國一直很嚴重，剛剛上映的《戀愛中的寶貝》就做了很多防范盜版的工作，你買盜版碟么？

　　王小帥：我當然買盜版碟了，誰不買啊？中國的盜版問題屢禁不止，是因為本身這個規范的市場開發得不好。比如過去都是國營的食堂，只賣包子油條豆漿，現在邊上開了小飯館，有國營食堂里吃不到東西，而且還更便宜，這樣你肯定不能阻止人家去小飯館，一定要人去國營食堂是沒道理的。要人家不去吃小飯館，你必須把自己的國營食堂做好，要靠競爭來調整。像美國就搞法律制裁，同時對正常的市場開發力度又很大。

　　記者：假如看到自己電影的盜版碟會是什么心情？

　　王小帥：這個沒辦法，防盜版本身就是一個很龐大的工作。像《英雄》就是各方面都做到了，很多現在的電影都是只是說說而已。真正下力度去做，就會牽涉到資金等很多問題，比如這個電影投資才200万，去反盜版卻要500万，那誰有心情去做這個反盜版工作呢？

　　他的“禁”片，根本無法重見天日

　　記者：你的很多電影都未上映，以后會有發行机會嗎？

　　王小帥：難說。我的電影，除了《十七歲的單車》以外，可能都不太适合在現在的電影院放，适合播放的藝術院線、小沙龍現在在國內基本是一片空白，所以談不上發行。

　　記者：那你希望你的電影出來重見天日么？

　　王小帥：我覺得并不是我的電影受到什么不公正的待遇，我有什么憤怒的情緒。問題是，不是我的電影重見天日的問題，現有的電影環境決定了，沒有這樣的渠道，沒有這樣的藝術院線，也沒有培養出固定的觀眾群，它根本沒辦法重見天日。

　　記者：那你認為國家電影總局需要做什么樣的改革呢？

　　王小帥：就是開放，就是徹底讓它面對現在這個市場的競爭，面對正常的有生有滅的市場。

　　我們國家應該可以拍兩种電影。一种是計划中的，有針對性的做些宣傳……這一部分沒有票房壓力。至于另外一部分，就是完全尊重電影的規律，就要去鼓勵市場。

　　同是導演，藝謀凱歌肩負責任

　　記者：和你同樣屬于第六代的婁燁去年推出了《紫蝴蝶》，但是在國外電影節上沒拿到獎，在國內票房也不理想，你個人怎么看這部電影？

　　王小帥：婁燁始終還是停留在自己原有的興趣點上，他還是堅持自己拍攝的一個手段和風格。但是有的時候不一定非得強求一個導演每一部電影都很好。婁燁的這個電影，最好的一點就是他還是堅持了自己的風格，這本來就是很可貴的。

　　記者：張元去年的電影《綠茶》在國內爭議也蠻大的，你對這又是怎么看的？

　　王小帥：我覺得他也是一种轉變，跟他以前的的電影不一樣。我見到他也很恭喜他，我覺得像《綠茶》這部電影有很多對白，兩個主要演員有很多對白，這個在張元以前的電影里很少見。我沒有說《綠茶》本身的對白是好或坏，我只是說張元他這种轉變對他自己來說可能是好事。但是從我個人角度來講，可能我不會拍這樣的電影。

　　記者：現在陳凱歌在拍武俠片，他以前都拍過藝術電影，你怎么看他現在的轉變？

　　王小帥：我認為像導演做到陳凱歌這個程度，他的變化一方面有自己的追求，另外一方面我覺得他有他的責任。我覺得他拍這樣的電影所肩負的的責任，可能大于這樣的轉變的本身。這段時間，中國一直在希望做活這個市場，而要做活這個市場就必然需要有對這個市場比較适合的影片。所以，可能從這种針對市場、激活市場的角度來說，他現在做的電影要肩負一定的責任。

　　認識王小帥

　　王小帥，1966年出生于上海，后隨父母遷往貴州，1985年考入北京電影學院導演系。從其自籌資金拍攝電影處女作《冬春的日子》到《夢幻田園》、《十七歲的單車》、《二弟》，王小帥形成了獨樹一幟的個人電影風格，雖然這些努力都是在維護一件事情———使我們的生命免遭傷害，但他的電影極少能在國內公映，因此曾被冠以“地下導演”之名。

　　王小帥的電影作品在國外屢次獲獎。《冬春的日子》被BBC評為電影誕生以來的100部佳片之一，同時也是惟一入選的中國影片；《扁擔楨h娘》入圍1998年戛納國際電影節，角逐金棕櫚大獎；有望解禁的《十七歲的單車》獲得51屆柏林電影節銀熊獎；《二弟》去年入選戛納電影節參加“一种注目”單元、多倫多電影節“當代世界電影”單元。(青年時報)(//www.dajiyuan.com)