【大紀元11月23日訊】自由時報記者凌美雪╱台北報導
　 為了拉近與時代的距離，故宮做了很多突破尺度的新嘗試，不僅變身電影的「出品者」，還大膽打開了長久以來最具神秘感的山洞庫房，成為電影拍攝場景，故宮院長石守謙說，這是故宮有史以來的頭一遭！

　「拍電影」可說是古板故宮今年所變出的最大花樣，而且一出手就連拍三部，由王小棣執導、年初開拍的《歷史典藏的新生命》，到鄭文堂入圍東京影展的作品《經過》，以及目前由侯孝賢籌備開拍的《盛世工匠的記憶（暫定 )》，故宮以每部約九百萬經費的預算，企圖成為院線片的發行公司。

　先開拍的《歷史典藏的新生命》還未交出成果，倒是鄭文堂的《經過》，已風風光光地過鹽水於國際影展裡露臉，為此，石守謙還特地飛到東京的電影院裡，看這部描述台灣博物館故事的電影在日本上映。《經過》描述蘇東坡名作《寒食帖》流落到東京、再經歷太平洋戰爭輾轉來到台灣，期間曾有一位日本骨董修復師參與《寒食帖》的修復工作，日後對子孫傳述這一段因緣，在子孫的心目中架構了對《寒食帖》真跡的渴慕，因此展開一段故宮的尋夢記。

　為了協助電影的拍攝，故宮把正館二樓懸展大型書畫的空間全換上逼真的複製畫，石守謙說，正常時期展書畫的地方絕對不容許架燈拍攝，而今年因為正館封閉改建，正巧有機會把真跡撤掉，改以模擬的實景拍攝。不過，對故宮來說，最特別、也做了最大讓步的配合則是，首度對外人「打開了山洞庫房的大門」。

　石守謙說，戰時故宮文物撤退時，為確保文物安全，曾沿途尋找山洞當庫房，抵台時也曾經在台中北溝挖了一個山洞，後來在台北建故宮時，戰爭雖已結束，但因當時的國際政治氛圍還存在著戰爭的煙硝味，為確保安全，故宮還是備了一個山洞庫房，後來故宮倚山而建，多少也與山洞庫房有些關係。

　考慮到文物的安全性，故宮向來不讓任何媒體進入庫房採訪或參觀，石守謙說，就他的印象裡，除了一、二十年前光華雜誌的專訪之外，故宮只有去年「天子之寶」赴德展出時，曾讓德國的一支攝影團隊進入拍攝宣傳影片，但大抵都只是拍了大紅門以及簡單模糊的背景。

　這次在《經過》片中，山洞庫房可說是首度展現，為避免破壞庫房的溫濕度及安全性，一次只准三到四個工作人員進入拍攝，因此，很多雜務都由導演及攝影師包辦，也可說是全片中最辛苦的拍攝「經過」。《經過》在今年金馬獎中有兩項入圍，石守謙很高興故宮第一次出資拍電影就有好成績，目前故宮也正積極洽談讓《經過》成為院線片的可能性，屆時，又將成為故宮創下的一項新紀錄！

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