【大紀元10月19日訊】自由時報記者張肇麟報導．攝影
**奧運回家 雅典蛻變**

建築評論家普羅泰斯特在《當代雅典建築》一書中載明，二十世紀中期，希臘開始大規模的城市化運動，造成首都雅典都市人口遽增，政府缺乏資金解決日益嚴重的的住宅短缺問題，放任民間建商以最廉價的材料、最簡單的建造方式營建出設計品質粗糙的房地產建築。數以千計的廉價「水泥盒子」，讓歷史古城遭逢城市空間品質低落與交通雜亂雍塞的浩劫。

二○○四年雅典奧運為這個城市帶來轉變的機會，但是雅典奧運的相關基礎建設，於初期規畫相當緩慢，且施工中經常挖掘出歷史遺跡，停滯三年後，才於後五年的時間趕工完成。論其規模與速度，對於萬事不著急，又尊重古老、傳統與習俗的希臘人而言，幾乎是一項不可能的任務。

雖然奧運場館建設和籌備工作進展緩慢，而使得希臘在過去幾年飽受非議，然而最後的結果卻令人滿意。新地鐵、新機場、新高速公路、新體育場館……，各項基礎建設的升級，將雅典蛻變為具有都市空間品質的現代化城市。

象徵希臘驕傲的奧運主館由西班牙建築師聖地牙哥．卡洛特拉瓦（Santiago Calatrava）所設計，三百公尺長、七十八公尺高、九千公噸重的透明塑酯及鋼構屋頂，不可思議的前衛結構創意被希臘人視為是國家的驕傲。

雅典奧運會精采炫目的開幕式及閉幕式在此舉行，它不僅是世界上最大的露天體育場屋頂，也是最大的透明屋頂，而且它的屋頂在體育場主體工程完成後，才平移到現場組裝。

這座屋頂是懸吊式結構，其主要特色是兩個金屬的拱門縱向橫跨體育場上方，各自支撐一座圓形屋頂。重達一萬七千噸的屋頂則依靠雙拱門的支撐懸在空中，覆蓋面積達兩萬五千平方公尺，涵蓋七萬五千名觀眾席。在主會場旁的自行車競技場，是一個整體的框架結構，不同於主館建築的兩翼結構。

奧運景觀橋位於進城的交通節點上，聖地牙哥．卡洛特拉瓦以其一貫的結構美學，將橋轉化為都市的入口門戶意象。雕塑家耐拉．古蘭達（Nella Golanda）設計的菲利斯佛斯廣場和水濱景觀雕塑（Flisvos Square and waterfront landscape sculpture），企圖整合街道家具和廣場鋪面，營造出海邊延續不斷的地景，石材切割的線條與拼法，宛如繪畫中動人的筆觸。

奧運會順利成功，給雅典帶來極高的聲譽，但預算卻不斷追加到近七十億歐元，奧運會後奧運場館設施的維護所費不貲。在九月份殘障奧運會結束之後，維護費用過高的場館將面臨被拆除的命運，奧運村也將轉化為國民住宅，照顧低收入家庭。希臘政府也將大多數的奧運設施轉賣給民間企業，將之轉型成展演中心、水上樂園。

**今昔對照──希臘國家銀行總部新館 （National Bank of Greece Headquarters）**

希臘國家銀行總部新館座落在雅典繁忙的市中心徒步區中，是瑞士建築師馬里奧‧博塔（Mario Botta）的作品。博塔的建築擅長以清晰的空間層次與簡潔的現代幾何造型元素，解決複雜的空間機能問題；並從歷史記憶和地方文化擷取養分，捨棄過多的玻璃帷幕，改以傳統的磚塊堆砌彰顯建築的文化性。

希臘國家銀行總部新館，就興建在羅馬時期舊城入口的城門上，一樓中央挑空完整保留城門的考古遺跡，兩側入口處以玻璃地板架高，讓徒步街上漫步與前來洽公的民眾，皆能領略文化歷史與現代建築共構之美。

諾伯舒茲（Christian Norberg—Schulz）所著《場所精神（Genius loci）》一書提到，場所精神的形成，是利用建築給予場所的特質。並使這些特質與人發生親密的關係……。
　場所（Place）必須包含時間、文化與建築所涵蓋的整體環境，希臘的聖多里尼島上的建築，是場所精神的最佳典範。

聖多里尼島上的建築因為火山島形成了高低落差的特殊地形，並發展出了因地制宜如梯田般的立體化聚落；錯落有致的屋頂陽台，提供了有機而連續的開放空間。

愛琴海夏季的豔陽與冬季的狂風形成特殊性氣候，適切地反應在小開窗的白色承重牆式建築與彎曲狹窄的巷道。

這種高度尊重環境和諧、就地取材因地制宜、積累了幾百年地域特色與工匠技藝的聚落建築，正是場所精神的最佳寫照。

台灣離島過度的人工建設，大量複製台灣本島上毫無特色的硬體工程，堆砌在原本很有地域特色的地質、生態與歷史敏感區域上，對比聖多里尼的場所與美學精神，顯然有太多是值得我們學習借鏡的地方了。

**場所精神──聖多里尼（Santorini）首座世界文化遺產 雅典衛城**

希臘首都雅典（Athens）位於巴爾幹半島南端，三面環山，一面傍海，是西方文明的發源地之一，自古即有「西方文明的搖籃」之美譽。

西元前六世紀到五世紀興建衛城，城市逐次擴展，雅典建築於西元前四世紀達到顛峰。

今日雅典人口近四百萬，保留了羅馬時代、拜占庭時代、新古典建築時代的建築遺跡。

雅典衛城（Akropoli），座落於雅典市中心山丘上，城堡建於高約一百五十公尺的陡壁上，其中最顯著的建築—巴特農神殿（Parthenon）距今有兩千四百多年的歷史，厚重的白色大理石構築出古希臘對稱、平衡的建築美學。

巴特農神殿被譽為古希臘文明的象徵標誌、人類藝術史上的巔峰之作，聯合國教科文組織（UNESCO）將其列為第一座世界文化遺產，更以其山形牆和柱廊意像抽象簡化，設計成聯合國教科文組織的LOGO。

巴特農神殿建築規模宏偉，周圍有四十六根大理石圓柱。從一九八三年至今已超過二十年的修復工程曠日費時，不急不慢的巴特農神殿修復工程，雖然摒除於雅典奧運必須完成的「形象工程」之外，但是雅典人對於巴特農神殿修復和辦奧運會的「回歸傳統」理念是相同的。

所有修復巴特農神殿的大理石，皆取自兩千四百多年前建造時的同一個礦場，以確保修復的建材與千年前興建的建材同為孿生兄弟；相對的，二○○四年雅典奧運會仿照傳統，為獲獎運動員戴上橄欖枝編成的花環桂冠，並以「奧運回家」為琅琅上口的動人口號，有異曲同工之妙。

巴特農神殿旁的古劇場（Odeon of Herodes Atticus）是每年夏天希臘藝術節（Hellenic Festival）戲劇與音樂項目的表演場地之一，每年不乏帕華洛帝、雅尼等國際音樂巨星在此演出。

艾雷克提歐神殿（Erechthelion），是西元前四○七年為了祭祀雅典娜和海神波西東而建，特殊的六個大理石雕成的女神像柱，成為古典建築特殊的典例。

建於西元前六世紀的奧林匹亞宙斯神廟（Olympeum），曾經是希臘最大的神廟之一，如今僅剩下十五根大理石柱子。(//www.dajiyuan.com)