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【大紀元4月24日訊】由于“非典”疫情﹐就在京城演出市場一片蕭條的時候，上周六，中國愛樂樂團在保利劇院照常舉辦了它2002— 2003音樂季當中的一場音樂會。面對僅有的三百余名觀眾，音樂家們以令人欽佩的職業素質，近乎完美的演奏，贏得熱烈的贊許。陳薩在肖邦鋼琴協奏曲和饒嵐在馬勒第四交響曲中的出色表現，都成為演出后人們津津樂道的話題。盡管如此，中國愛樂在演出結束后還是迫不得已宣布取消4月30日和5月4日的兩場音樂會。特別是后一場演出，是專門為北京大學學生設定的一年一度的專場音樂會。
　　
　　據中華网4月23日報道，上周六音樂會原定的波蘭指揮家卡普斯契克由于不能前來，臨時由上海歌劇院總監張國勇救場，而在其中擔任鋼琴獨奏的陳薩和女高音歌唱家饒嵐都義無反顧地從德國赶回來參加演出。演出前，記者曾經問饒嵐，為什么敢在這個時候回來？她只是淡淡地說，只要音樂會還演，我就應該參加。而陳薩也對演出充滿了信心。
　　
　　開演前，保利劇院的大堂与往日的熱鬧相比顯得有些冷清，愛樂的工作人員透露，該場只賣出三百余張門票。而這些觀眾堅持來看這場音樂會，就是沖著兩位年輕的中國音樂家。有趣的是，上下半場分別出場的陳薩和饒嵐不約而同地選擇了一件裸肩玫瑰色長裙，令這個有些壓抑的夜晚平添了一絲溫馨浪漫的色彩。
　　
　　上半場出場的陳薩，一如她每次在北京的表現。她的肖邦第二鋼琴協奏曲嚴密而自然，音色清澈透明有著淡淡的懮思，并不像許多人的演奏過于強調宣泄式的大抒情，卻能夠使人在不知不覺中感受到肖邦更為敏感、洞察細微的內心世界。令人更加惊訝的是她的返場曲—穆索爾斯基的鋼琴組曲《圖畫展覽會》選段，以一個近似于《哈利波特》式的快速、瘋狂与前面肖邦的淡淡抒情形成有趣的強烈反差。在最后的《基輔大門》中，她在音樂中所表現出的那种俄羅斯式內在的寬廣、雄偉，能夠深深打動所有的听眾。這場音樂會的表現堪稱完美，很多觀眾對中國愛樂的音樂家們表示出由衷的敬佩，一位觀眾感慨說， “處亂不惊，心若止水，這完全得益于愛樂几年來的嚴格訓練，音樂家們嚴謹的作風和職業素養從這場音樂會上得到了充分體現。”(//www.dajiyuan.com)