【大紀元2024年08月28日訊】當大型隕石或碎片墜落地球時，往往可能造成重大災情，俄羅斯電影《末日倒數12小時》（Mira）除了以此為題材外，重大災難更成為女主角走出燒燙傷陰影的契機，具有一定新意的設定，也為電影帶來更好的質感。
故事主要舞臺為當代俄羅斯的海參崴，當地女高中生萊拉在小時候一隻手臂燒傷留下永久傷痕，這也成為她難以跨越的心理陰影。爾後萊拉父親執勤的俄羅斯太空站發現有許多隕石將擊中海參崴，但在預警發布前災難便已降臨。這場災難除了讓萊拉需要在險中求生外，更在機緣巧合下，成為激勵她走出心理障礙的轉機。
災難前的戲碼 能為故事打下好基礎
重大災難固然是本片的重頭戲，不過在隕石降臨前的平靜生活中，故事塑造同樣毫不含糊，能夠將片中諸多主要人物的個人背景、人際關係建構得較為明瞭清晰，為後續的發展打好穩健基礎。
女主角萊拉受燒燙傷陰影困擾便是典型例子，與她有關的諸多戲碼，都能讓人看到蛛絲馬跡，（以下涉及劇透）身為學校田徑選手的她，卻拒絕向其他選手一樣換上正規賽跑服裝；當萊拉看見她人手持的煙火棒時，卻突然恐慌症發作，這類細節能引起觀眾的注意與好奇心，往後當萊拉手臂上的傷疤首次在螢幕上揭曉時，便令情況至此豁然開朗，並使燒傷陰影成為角色核心特色。
除了萊拉的個人特色外，家庭背景與角色關係在故事鋪陳階段也能展現合理特色。萊拉的家庭表面上是雙親健全的四口之家，但實際上是單親媽媽與單親爸爸再婚後的新組合。家人間的血緣關係較淡薄，便成為塑造故事的基礎，以萊拉與繼弟伊戈的姊弟關係塑造來說，從兩人共用的房間有畫「楚河漢界」，到姊姊主動願意讓弟弟「越界」，就能讓人感受到潛在隔閡有打破的可能。
萊拉的生父瓦列里則是男主角，其為在俄羅斯太空站工作的太空人，工作的特殊性能確保他不會缺少主角光環；與他有關的設定中，除了與女主角父女關係不睦這種常見元素外，仍包含創意特色，就是瓦列里善用科技專才，透過公共監視器影像保持對女兒的關注，使分隔兩地的距離感有機會被打破，並讓父女「遠端互動」成為片中樂趣。
災難戲碼很有大禍突然臨頭的戲劇效果
隕石災難的降臨則是《末日倒數12小時》身為災難片的核心賣點，從俄羅斯太空站發現潛在威脅，到災難正式降臨，兩者的時間間隔其實相對短暫，官方也毫無事前應對可言，因此電影能充分聚焦在大禍突然臨頭後帶來的戲劇效果。
當隕石災難突然降臨後，電影以萊拉為主要視角看待整個災難的發生，以平民視角讓觀眾更有切身體會的效果。相關戲碼的詮釋也較為完整，從住家公寓飽受衝擊，被迫開始逃難，房屋內、街道上的慌亂場景，破壞範圍不斷擴大，人車間不斷發生混亂狀況，都能大力強化災難降臨時的場面緊迫效果。
這類戲碼也是特效技術的炫技時間，場面上的逼真足以展現俄羅斯電影的優良實力，確保好萊塢災難片不會專美於前；女主角逃難過程中，還包含長時間一鏡到底的拍攝技術輔助，整體的畫面呈現也能透過緊跟萊拉的逃難腳步，營造災難下的臨場感。
除了慌亂感受外，本片並未像當代許多作品一般，致力於呈現災難後人性醜陋面的大暴露，而是盡可能地展現美好色彩，例如逃難中仍幫他人營救受困車內的孩子、萊拉被車撞昏後肇事者並未棄她於不顧，能確保故事氛圍往災難中有希望的方向塑造，激勵人心的效果也較強烈。
營救戲碼突顯姊弟情誼昇華
當災難降臨後，《末日倒數12小時》的故事安排並未僅止於讓萊拉險中求生，而是包含其他任務與特色，設法營救年幼的繼弟伊戈、父親瓦列里在太空站遠端通訊協助，便是重要特色。這類戲碼能讓災難前的故事鋪陳發揮價值，弟弟身處險境、姊姊冒險營救，便讓姊弟關係迎來實質效果突出的昇華；父親不時遠端提供資訊，能使父女倆的遠端互動相處模式得到更多表現機會，使電影在災難中具有一定特色。
災難發生後的戲碼，也包含太空站的舞臺，瓦列里所處的太空站同樣面臨隕石的撞擊，因此處境同樣堪憂，能確保太空的舞臺不會淪為跟地球災難事不關己的舒適圈；如何在糟糕條件下運作、能否及時上逃生倉撤離，也能成為潛在看點，讓視覺效果與故事看點均更為飽滿。
除了與災難片有關的要素外，冒險過程也能適度安排補強故事設定的內容，萊拉為何會燒燙傷並留下陰影，如今也能以回憶戲碼的形式得到補充，使女主角的核心特色趨於完整，並替進一步的塑造打下基礎。萊拉的一位男性摯友也並未在災難下的戲碼缺席，危難中的不時合作與共患難，除了增添情感上的要素外，該配角本身右手為義肢，卻從未因此影響心態，能確保角色互動還對萊拉具有額外激勵效果。
較特別的是，片中需要應對的危險除了空中的隕石與受損的建築外，還包含一艘受損的油輪，應對新威脅便成為最終高潮的核心。萊拉攜手摯友想阻止油輪全面起火爆炸，也能替主角帶來積極貢獻心力的英雄光環。
解決危機與克服陰影互為表裡
至於危機的解決方案，則是萊拉須穿上防火衣勇闖火場啟動滅火開關，該情節能確保最終高潮與克服內心創傷結合，使危機的解除與創傷的克服互為表裡。而災後的戲碼除了體現劫後餘生的美好，也對克服心理陰影給予延伸刻劃，萊拉此時已敢穿上比基尼泳裝在海邊與親友戲水，便成為象徵角色完成心態蛻變的最後一塊拼圖，故事在此時落幕也更顯得恰到好處。
《末日倒數12小時》不只展現險中求生的場面觀賞性，還讓重大天災成為角色走出心理創傷的契機，以化危機為轉機作為主旋律，能使本片成為災難中展現美好的溫暖作品。
責任編輯：黃珊妮
