【大紀元2021年03月30日訊】（大紀元記者林慧真、梁珍香港報導）近來中共在港喉舌及親共議員批評藝術發展局，幾年間資助「影意志」等很多團體，製作如《理大圍城》之類反政府題材電影。香港著名傳記作家、藝發局前文學組主席寒山碧接受大紀元《珍言真語》節目採訪時回應說，他覺得很奇怪，左派報紙恐怕不了解「香港藝術發展局」這個機構的性質。

有些人說「誰負責誰下台」，都是沒有意義、不切實際的，因為藝發局沒有管理權和指導權，只是把政府撥來的錢分配到各個界別。藝發局裡的人不管地位多高，「他個人都不需要負責，也不能夠做任何事情。」

有反對派指視覺藝術裡面，電影裡面的新浪潮，拍攝「黑暴」的東西。「我都沒有看過，我自己也不清楚那個內容。但是我覺得是不是『黑暴』的東西，就不是隨便哪一個人說了算。」

他認為，「黑暴」應該由中央政府（中共）來做一個明確的界定，假如中共不做，隨便讓下面的群眾說，我說你是「反革命」、你說我是「黑五類」「帝、反、修」，就變成了每個人都可以隨便扣別人的帽子，就會把一些本來小的事情擴大化。

他以1957年反右運動為例，搞群眾運動擴大化，官方承認有54萬右派，其實是三百多萬。「這是由於上面沒有控制，而且沒有界定，就讓群眾搞群眾運動，現在香港的情況就有點像（當年反右運動）。」「下面一些人為了表現，個人要上位，要表現自己忠於國家、積極分子啊，就隨便扣別人的帽子。」

他表示，其實藝發局不存在任何一個人需要負責任，這個機構是1995年港英政府定下的，主要任務是推動和支持香港藝術文學事業的發展。它本身沒有權力，不像「文聯」那樣，雖然表面上結構像文聯。

藝發局包含了所有的藝術界別，但是對於藝術家們，它沒有管理權，也沒有領導權。「它成立的規章是1995年透過立法局成立的，它有它的規章制度，它的規章制度規定，它們的主要的任務就是資源分配，怎麼樣把政府撥下來的錢分配到各個界別。」

他說，藝發局成立之初是一年一屆，95年和96年所有的人都是由政府委任的。搞了兩年以後，覺得由政府委任的個人權力過大，資源分配不均衡，98年就引進了選舉制度，藝術界別選舉代表進來，選勝的人通常當那個界別的主席。

他是1995年進去的，雖然當了文學組主席，但個人沒有權力審查申請者要做的任何事情，「（藝發局）意識形態是什麼你都不能去審查的，它這個法定機構，它們這些宗旨已經規定了這些東西。」

他跟其他藝術主編，都主張維護創作自由和表達自由，所以藝發局支持任何一個申請。但是完成任務以後，都有一個附錄聲明。比如拍了一個電影，「最後要聲明，我這個作品是得到香港藝術發展局的支持，但是我的內容並不代表藝術發展局的意思。」

「香港就是沒有文化政策的文化政策。」他強調，港英時代是沒有文化政策的，到了特區政府也沒有文化政策，人們可以自由地發揮、充分地表達，不設定任何的限制，這就是跟內地最大的不同。

內地的幹部總是有一種想法「什麼都應該有個政策」，因此文化也應該有個文化政策。其實在自由世界，很多國家都沒有文化部，沒有文化局，都沒有文化政策。「美國他們的好萊塢電影影響全世界，他們的傳媒事業影響全世界，他們沒有文化部，他們沒有文化政策，『自由』就是文化政策。」

他覺得，要想藝術和文學有所發展，只能政府不干預，繼續實行「沒有文化政策的文化政策」。

他對現在香港推行文革式舉報風感到擔心，下面的人隨意解釋，就會越解釋越窄，最後就沒辦法創造了。「我也老了，我也沒有辦法再創作了，現在目前這種氛圍底下，我覺得我是一個字都寫不出來了。」「它沒有告訴我什麼限制，但在這個氣氛底下，假如你要自律的話，你就是不能夠寫任何東西了。」

凡是搞創作的人，都是愛好自由、不想有任何拘束的。「假如要他在一個鳥籠裡面創作，是不可能創作出好的作品的。所以這個藝術家跟作家，自由是他們的天性，他們追求的就是自由。」他相信，如果政府要搞一個框架，讓文藝愛好者在這個框架裡面創作，就達不到想要的結果。

他指出，藝術和文化界是不好管的，最好是不管或者少管。因為藝術界自有一套規律。如果把它管得服服貼貼，沒有足夠的自由空間，就沒有高品質的作品出來。「鮮花只有在曠野裡才會百花齊放。」

完整訪問請觀看《珍言真語》節目。

責任編輯：楊亦慧 #◇