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【大紀元3月8日訊】五十多年前的一部黑白老電影一直感動著田壯壯，心气極高的他終于把它重拍。与費穆的老版相比，故事沒有變，但新版的确滲透著田壯壯的理解和顏色。那個歲月的人們面對自己的感情已是那么的真誠、理智、健康、真實。而在今天，芸芸眾生面對自己的感情能夠更真誠、更理智、更健康、也更真實嗎？

　　北京晚報03月07日消息﹐時間對忙碌的普通你我來說是一种很奇特的感受，有時一口很淡的清茶就讓我們品味出滄海桑田每一寸感動。昨天看電影《小城之春》又把我們帶回到上個世紀的情感之中。在新世紀的陽光下，導演田壯壯用淡淡的敘述給我們重新演繹了50多年前一個女人和兩個男人的感情命運。一個寂靜荒蕪的小城里，沉如死灰的婚姻生活突然遭遇了老朋友、舊情人，心態是無奈和頹唐的，但是掙扎之后又隱隱地看到了些微小的希望，恢复到一种命運。而我們，50年后的觀眾在仍然有些沉浸，有些感動的時候，還是會免不了要想，看今天的《小城之春》我們能從中得到些什么？

　　田壯壯一直激動于費穆的《小城之春》，才有了今天沉寂十年劍出鞘的決心。當年費穆拍這部電影就是通過男女之間的情感命運來表現古老中國的一种灰色情緒，一种迷茫的情緒，正因為有這种不确定性，田壯壯說才使得這部上個世紀的電影在今天也有現代意義。但是田壯壯希望觀眾忘了這是個以前有過的電影，他說，重拍有兩個概念：一是變成一個主觀的重拍，重新去解釋這個故事或者是解釋這個人物；再有一個，這是一個很好的故事，在當時可能沒有得到應有的位置，我要重新來講這個故事。我并沒有想把每個人物重新刻畫，而是想把人物的內心狀態描寫得比費穆更清晰。于是在用心來感覺影片中主人公的生活狀態、心境和情調時，我們也能同時體會出田壯壯一個有著深厚文化底蘊的導演的藝術功力。影片中扑朔迷离的人物關系，感情失衡導致瞬間無理、無序的思緒，你都能在靜下心的一瞬理出一條相對清晰的思路來。人們的視線里沒有花哨的顏色，彩色的片子里淨是棕灰色系的黑白效果，這樣一种特別的視覺效果將人物异常清晰地印在銀幕上，這時人的偷窺感、犯罪感也會變得异常清晰，而觀眾的注意力自然會集中在人物的內心戲上，甚至到人的呼吸和細微的舉動。与費穆的《小城之春》相比，故事沒有什么本質上的改變，但新版的《小城之春》的确滲透著田壯壯的理解和顏色。

　　有關《小城之春》田壯壯已經有了一句讓人記住的名言，那就是浮躁的人別看《小城之春》。現在再看看田壯壯所做的努力，在這個浮躁的時代重拍一部三四十年代的影片，在田壯壯的內心深處，是希望能給今天的人們一种情感的終極關怀，這也許才是他的本意。但是，上個世紀的人有他們那個時代的情感追求，我們有我們這個年代的情怀。情感的主題是永恒的，可今天的人們面對自己的感情已經變得更真誠、更理智、更健康，也更真實。所以，浮躁的人不要看《小城之春》的說法，從社會學的角度上說是一种進步。

　　中國經過改革開放走到今天，人們的情感生活已達到了一种歷史上前所未有的追求個性和自由的狀態，田壯壯在這個時候重拾對人的命運的關怀，對情感的關怀，是值得肯定的。如果讓我們站在純文藝的角度去認同那個時代的价值觀和判斷，那么這种對永恒的追求、對逝去的怀念，其實是不是可以理解為一种對現實的無奈和排斥？而這部電影在商業上的未知結果，可能更應該值得我們關注。現代的人也許追求情感的關怀和永恒，但是，走進電影院他們是選擇《小城之春》，還是要看周星馳，同樣也是未知。(//www.dajiyuan.com)

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