隨著股市像皮球一樣彈來彈去、房價持續走低、儲蓄利率跌至谷底，很多人都轉向藝術投資，寄望其成為更穩定的投資形式。通貨膨脹危機爆發、國際貨幣浮動是人們普遍擔憂的事情，而藝術則提供了有吸引力的替代投資形式，它自身就是國際化貨幣，可以避免紙幣貶值帶來的財產損失。此外，不像股票或其它投資基金，藝術品是可因其美學和文化意義獲得欣賞的有形物品。換句話說，人們可以魚和熊掌兼得。不過，藝術品投資並不意味著它永遠是安全的、良性的投資，在進入這一回報豐厚的領域前，還是有許多方面需要留意。

一、了解細分的收藏領域

首先，也是最重要的一點，藝術流派很多，每個流派都有自己的市場和特色。比如說，19世紀美國繪畫和19世紀歐洲繪畫就是完全不同的市場，更不用說與古埃及、古希臘、古羅馬藝術或其它類型藏品如翡翠或家具的分野了。而同一世紀的兩個時期，也各有自己的收藏家、藝術家群體和專業領域。這些不同因素會影響價格、需求以及畫作的最佳出售地點。例如，美國繪畫通常在美國會賣出好價錢，歐洲繪畫則是拿到國際市場上更好賣。

藝術家的畫作並不是在本國賣得更好。以威廉‧布格羅（William Bouguereau）為例，即便他是法國人，他的畫在美國也比在倫敦和法國賣得好，這就是為甚麼人們總是在紐約的大拍賣行看到其畫作上拍。另一方面，如果有人看到一幅畫在海外出售，而其本國的市場更大，那麼買家可能會從需求不足的海外購進，之後在本國轉手售出。挑選自己感興趣的領域、了解該領域的具體情況或者尋求行家的幫助是很重要的。

二、分析藝術家的成交記錄

在決定是否要買、以甚麼價格買一幅畫的時候，公開拍賣記錄是藏家的最大資源。你需要選擇那些有長期建立起的穩定銷售記錄的藝術家。許多收藏家使用互聯網工具來幫助確定市場上的畫作是否值得買，比如Artnet就保有大拍賣行最近10年藝術品拍賣記錄的珍貴信息。當你拿一件待售的作品與成交記錄做比較時，找出可資參考的一系列相關作品是很重要的。為了具有可比性，需要找出一件尺寸、題材接近的真跡。購買能代表畫家創作風格的作品也很重要。例如，彼得‧門斯泰茲（Peder Mönsted）是一位丹麥風景畫家，買下他罕見的肖像畫可能不是最佳選擇。

二、詢問藝術品的保存狀況

另一個需要留意的因素，也是Artnet或類似網站不能顯示的，就是藝術品的保存狀況：它有沒有被撕壞或有後人重畫的痕跡？油畫顏料在修復過程中是否有剝落？雕塑作品有沒有局部的損壞或殘缺？其中，修復得當與否對價格有巨大影響。少量的重畫或畫的背景部位撕壞一小塊，不會對價格有顯著影響；而如果修復的地方是人物的眼睛，或者畫布開裂部位正好在畫面的焦點，畫的價值就會大大降低。

專家們會使用紫外線（行內常稱「黑光燈」）來評估畫作的狀況。油畫顏料要完全乾透需要百年以上。新顏料，或在晚於原作的時期加上去的顏料，其光澤度會和原作不同。不過，要區分出原畫區域和重新描繪過的區域，還是需要訓練有素的眼光。由於上光油（又稱凡尼斯）會隨著時間發污、使畫面蒙上一層綠調子，掩蓋住顏料的實際光澤，其結果，如果上光油有一小部分被洗掉，這個局部的光澤就會不同，常讓人誤認為是經過了修復。多數大拍賣行都會據買家要求在銷售前提供作品狀況的報告。

塵污會極大地影響一幅畫作的外觀。而面對蒙塵的繪畫，許多經驗豐富的收藏家都會為之興奮，因為清洗過後畫面往往會更美，價格也因此會拉高。一幅最高水準的油畫如果蒙上塵污，精妙的細部就看不出來，同時，亮部變暗，暗部變亮，會削弱畫面整體的對比。如果修復者諳熟這位藝術家的筆法，風險倒還不大。另一方面，塵污可以掩蓋技法的缺陷，使得一幅粗糙的畫作顯得細緻入微；也可以隱蓋後人修復的痕跡。

總體來說，要清洗一幅畫而不冒風險幾乎是不可能的，損壞的機率依作品的具體情況和修復者的技巧而異。只有訓練有素的眼光才能看到塵污背後的畫作原貌，修復畫作更是需要專業技巧。切勿在家裡自己動手修復。

四、留意作品的尺寸和主題

多數購買畫作的人不僅是為了投資，也會掛在家裡做裝飾。買畫時記住這一點也很重要，原因有幾個。就繪畫而言，尺寸的確重要，但大畫並不總是更好。收藏家對畫將掛在哪裡通常會預先有個概念，他們會希望畫作舒服地占據牆面，而不會顯得空間太侷促。比方說，一幅畫的高度超過9英尺（約2.74米）就會很難賣，因為多數人都沒法妥帖地掛在家裡。另一方面，畫幅如果過小，掛在牆上就不夠突出，也會降低其價值，除非畫作的水平非同一般。對藏家來說，繪畫的主題也很關鍵。舉一個很好理解的例子，描繪美麗女子的畫作會比表現生病孩童的作品賣得好，前者的售價往往也更高。

五、藝術收藏是相對穩定的投資

不像股票和債券，繪畫和只此一件的雕塑都有較長的市場週轉期。隨著被收藏界普遍使用，大部分藏家都知道你在拍賣會上以甚麼價格購買了作品。這就使得買家很難於五年之內在公開拍賣會上轉手賣出。人們不願感覺自己花了太多的錢或者錯過了購買的良機。一般來說，如果藏家本可以在一兩年前以低得多的售價購入這幅畫，那麼眼下他們會缺乏高價買進的意願。只有過了10年期，其拍賣記錄才會被視為已完全過時。

當然，藝術品市場需求的突然劇增或者全球經濟災難的爆發也會帶來變數，那樣藝術品價值也可能在短期內產生很大浮動。然而，不同於股票，你不能簡單地拉出相關信息，時時刻刻關注行情走勢。短期事件可在數小時或數天內帶來股市的大波動，而決定藝術品價格的是公開的拍賣記錄。

就任何藝術品領域而言，目前各大拍賣行都沒有每天或每月組織大型拍賣，因此，數次拍賣會之間價格維持不變的時間會相當長，不會受到短期事件的影響。即使一次成交顯示出價格的急升或劇降，也不能就此得出結論：這位藝術家的畫作行情因此上漲。

以勞倫斯‧阿爾瑪—塔德瑪爵士（Sir Lawrence Alma-Tadema）的畫作《發現摩西》（The Finding of Moses）為例，雖然2010年上拍時估價僅300萬〜5,00萬（美元，下同），最終卻以近3,600萬拍出。

多數人都將單次的高價成交視為某種僥倖，會希望連續多次看到價格走高，才會確定行情真的有所變化。就阿爾瑪—塔德瑪而言，他的另一幅傑作《安東尼和克婁巴特拉的相會》（The Meeting of Antony and Cleopatra）在隨後的另一場拍賣會上拍出了2,900萬。許多阿爾瑪—塔德瑪畫作的藏家都熱切關注著其行情大漲的狀況是否會持續。

這樣看來，藝術收藏是一種相對穩定的投資形式，要從中獲益你必須得有耐心。

小拍賣行的成交情況不像蘇富比和佳士得等大拍賣行那樣受關注，因此對行情的影響力也沒有那麼大。這意味著，從小拍賣行購入再從大拍賣行售出可以獲利。只是，大多數拍賣行都不像蘇富比、佳士得和邦瀚斯那樣能保證畫作為真跡。這一點對於初入門或缺乏專業鑑定知識的藏家來說很重要。如果購買了偽作，要追討損失通常沒有法律可依。有句拉丁格言很適用於購買藝術品，叫做「購者留心」（caveat emptor）。購畫的一方有責任弄清楚畫作是否為真跡、狀況是否良好，除非賣方/拍賣行保證他們銷售的是真品，即便在這種情況下，也不能保證作品保存良好。

另一個購畫渠道是畫廊，有聲譽的畫廊會保證其銷售的不是假畫。如同藝術收藏的其它領域，從畫廊買畫也是有利有弊。有利之處在於交易記錄不會公開，你可以拿去拍賣，從新投入市場。再次出售給私人藏家也更容易。然而，畫廊通常會寄望於出售的畫作帶來巨額利潤，買家如果不夠明智，可能會支付兩倍三倍於拍賣價格的錢。這就可能使畫作難以在合理的時段內帶來投資回報。熟悉藝術市場是很重要的。

六、喜愛藏品並理解其文化價值

藝術品的買賣可以帶來相當豐厚的利潤，然而藏家總是應該確定購買了自己真正欣賞的東西。很可能你鍾愛的東西他人也喜歡。考慮到藝術市場上的作品不太容易在一夜之間價格陡升，如果你珍視這件作品，就不會在意為收穫而付出必要的等待。如果一個人進行買賣只是為賺取利潤，除貨幣價值外對購買的東西毫不欣賞，要達成目標也不容易。

對所購買的藝術品擁有文化、歷史和審美層面上的理解是很重要的，如此，買家就可以分出藝術作品的良莠。人類歷史的長河中，綿延著很多不同類型的藝術。如果對這一投資形式有興趣，花些時間去尋找你欣賞、為之擊節的藝術時期及藝術類型是非常有意義的。

作者簡介：

卡拉‧萊桑德拉‧羅斯（Kara Lysandra Ross）現任藝術復興中心（，簡稱ARC）的首席運營官，兼「達‧芬奇計劃」（The Da Vinci Initiative）首席執行官——該計劃致力於在美國公立和私立中小學推廣寫實藝術教育。卡拉早年畢業於德魯大學藝術史系，曾在紐約蘇富比拍賣行實習，作為19世紀歐洲繪畫領域的專家，現定期為英文大紀元的藝術專欄撰稿，同時也是《美術鑑賞》（Fine Art Connoisseur）雜誌的特約撰稿人。

作為著名收藏家、藝術史學者、教育家、ARC創始人兼主席弗雷德里克‧羅斯（Federic Ross）之女，卡拉也助力父親編輯了《威廉‧布格羅作品全集》（Catalogue Raisonné on William Bouguereau），並為第二版撰寫了第28章。她參與策劃組織了2014年寫實藝術大會（TRAC）的未來具象藝術版塊，也擔任了2014/2015年度ARC國際沙龍現場展的策展人和主要組織者。此外，她也被公認為研究埃德蒙‧布萊爾‧萊頓(Edmund Blair Leighton)的權威專家，眼下正在編撰萊頓作品全集。電郵：kara.ross@artrenewal.org

責任編輯：方沛